第四件是一本书扎，藏家宣称是吴佩孚的书札，的确书札的封面写着吴佩孚的名字。伍子和其他三位评委一见到这书札，噗嗤一声乐了。弄得藏家莫名其妙，心说我的藏品你们还没有打开看，突然乐什么呀。伍子对这种书札太了解了，全国几乎每个古玩市场上都有这种书札的存在，以近现代的名人居多，什么吴佩孚书札、蔡锷书札、刘墉书札、纪晓岚书札等等，甚至还有张作霖书札，这些所谓的名人书札，顶着名人的旗号，其实一文不值，实实在在的赝品。不说别的，最起码纸张的年代就不够，有的甚至还是现代机器生产的纸张。
“这位先生，您这本书札自己拿回家看着玩吧，这种货色全国的古玩市场到处都是，忽悠刚入行的藏家还可以，稍微有些经验的人恐怕都不会上当。”伍子旁边的一个评委对献宝的藏友说道。这位评委说的话可能有些直白，不过却是大实话。
从相互交谈中伍子得知旁边这位评委姓魏，姑且称为老魏，其他二位分别姓楚和姓孙，姑且称为老楚和老孙。这三位跟伍子一样，也是在天津的古玩界混饭的，老魏和老楚都有自己的古玩店，并且规模比伍子的店铺要大不少。老孙在北京一家大型典当行做艺术品的鉴定，还兼着典当行副总的职务。
第五个上来要求鉴定的是一件景泰蓝的观音像，伍子仔细观察这尊观音像，发现这上面的铜丝有问题，真正的掐丝珐琅器铜丝是掐出来的，而这个则是浇筑出来的。再看看器物里边，有呈蜡泪状的波纹，仅凭这一点就能认定这是一件大开门的仿品。而且真正的珐琅料子应该是各种各样的硅酸盐，而这件珐琅器用料都是现代的化学代替品。在古玩这个行当里，一提到“化学”两个字，基本上都是赝品，这两个字也是玩古玩的人最不想听到的文字之一。自然这件景泰蓝的观音像也是赝品了。
第六个藏友拿上来的是一个算盘，这把算盘的特别之处在于它是圆形的，一般的算盘都是长方形，圆形的算盘在中国这个算盘的国度还是非常少见的。算盘最早出现在什么年代至今颇有争议，有人认为是东汉、南北朝；有人说是元朝中叶；有的则认为始源于唐代流行于宋代，因为张择端的“清明上河图”上有一家药铺，柜台上就挂着一把算盘，可见算盘在宋代已经非常流行。
伍子仔细观察这把算盘，这把算盘呈中规中矩的正圆形，冷眼一看好像小一号的木质车轱辘。圆形的算盘他还从未见过，今天算是开了眼。这把算盘做工还算精细，每一个挡上都刻有花纹，梁和边框则刻着繁琐的几何图案，算盘的用料应该是老酸枝木，还算上乘。算盘分一四珠和二五珠，今天这个属于二五珠，从做工上看属于民国的做工。
这把算盘为什么是圆形的呢？用起来是不是有点别扭，或者说这把算盘本身就是观赏用的，什么什么实用价值。伍子把心里的疑问告诉旁边的老魏，老魏是古玩店的大老板，但是他的长项是书画，对杂项类的东西不是很了解。老魏摇摇头，表示自己也不知道其中的原委。四个人当中只有老孙是专搞杂项的，伍子又把疑问告诉老孙。老孙说圆算盘也不难解释，把算盘放在桌子中间，可以三个人或者两个人同时使用，一般情况下规模大一点的店铺里在晚上总账的时候可能用得上。伍子点点头，这种解释合情合理，中国人实在是太聪明了，竟然能想出这么绝的法子，一把算盘两个人同时使用。
算盘的做工不错，用料也不错，创意也新颖，不过年代不是太老，也就是民国的中期左右。东西虽然是真的，不过离进入复赛还有一定差距。杂项专家老孙委婉拒绝了这件作品的晋级。
第七个藏友拿上来的是一个五彩的花罐，主人自称是明代的瓷罐。伍子第一眼看见这件瓷器就认定它是仿品，不要说明代，连民国都够不了。既然是五彩花罐，上面的颜色肯定丰富多彩，这件瓷罐蓝的颜色有一种飘忽的，红的颜色像油漆，没有一点古拙的气息，也属于开门假。所谓的开门假就是说假的一塌糊涂，没有一点真的痕迹。
伍子和另外三位评委对视一眼，一致认定这是赝品，直接淘汰出局。献宝者满怀希望而来，又不得不接受现实，悻悻离去。
这位藏友悻悻离去，马上下面一位又满怀希望来鉴宝……
整个上午伍子这个小组一共鉴定了30几件古玩，除了第一件那个青花瓷碗以外，竟然没有第二件进入复赛的东西，要么是赝品，要么晋级的分量不够。看来古玩收藏这一行，的确不是那么容易玩儿的，一不小心就会被赝品轻轻撞一下腰。或者说虽然不是赝品，但是收藏的价值不高，升值的潜力自然也就有限了。当然了，只要是自己喜欢，管它什么东西，收藏就是了。
下午的三点钟鉴定继续，上午那个卖弄龙冠、龙袍的老者终于排进鉴宝的队伍。正好排在伍子鉴定的这个小组，他暗暗高兴，等会儿轮到老者鉴宝，他一定好好开开眼，这龙袍龙冠究竟是怎么回事，是不是有老者说的那么邪乎。
眼下这位要求鉴宝的人拿来的是一幅画，伍子仔细一看是郑板桥的画，题款和印章都是郑燮。郑板桥的画在当今的收藏界可以说是十个里边九个假，就全国来讲，有两个地方出现郑板桥的画相对较多，一个是山东的潍坊，一个是江苏的扬州。郑板桥五十四岁时曾经在潍坊当过几年县令，潍县一带遗留下的画作不在少数，郑板桥的早年和晚年都是在扬州度过的，当年在扬州以卖画为生，所以在扬州留下了大量的作品。1856年太平军占领扬州，清军经营3年之久的江北大营被摧毁，经过这场大战，扬州城彻底被毁，郑板桥的画作也被烧毁了十之八九，流传到现在的已经非常非常少。
伍子和另外三个评委轻轻打开这幅画，平铺在身前的柜台上。这幅画纸张有些发黄，看上去有些老旧的气息。画的内容是几根竹子和一堆乱石头，这倒不奇怪，郑板桥本来就是以“竹石图”闻名的。画作的左上首还提有一首诗，诗是一首七言的绝句：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。看到这首诗，伍子和其他三位评委都乐了。这首诗他们太熟悉了，不光他们熟悉，稍微有些文学知识的人恐怕都熟悉。这可是郑板桥众多诗作中的代表作，堪称千古名句。
郑板桥以画竹子擅长，他本人也非常喜欢竹子，认为竹子高风亮节，堪称花中的正人君子，他经常把自己也比作竹子，象征自己宁折不弯不为权贵所动，洒脱、豁达的胸臆，表达了勇敢面对现实，绝不屈服于挫折的人品，竹子被人格化了。郑板桥些竹子的诗作很多，这一首是其中最有名的一首。没想到今天在这里见到原始的出处了。
画里题有郑板桥的诗作，是不是就说明这是他的真迹呢？当然不是，恰恰由于这幅画里题有这首诗，直接便可以断定这是伪作。上海市的博物馆也珍藏有一幅郑板桥的《竹石图》纸本墨笔画，也配有一首诗：乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔杆。相比之下这首诗明显没有前一首名气大。作假的人很大胆，直接在一幅画上题上了这首郑板桥最著名的诗句，很能唬人。这要是真迹的话，可能要创下郑板桥作品的一个记录了。不过从字迹上看，这首诗的字体跟郑板桥的“板桥体”有相当大的差别，属于开门假，纸张的用料看似很老，实际上都是人为做旧的。纸张的做旧方法很多，最简单的就是用隔夜的浓茶水往纸上刷，或者直接用烟熏。当然这种小伎俩决然瞒不过行家。
“这位藏友，您这幅画太有新意了，这首诗也挺吓人。不过呢，现在我可以答复你，诗是真诗，郑板桥作的没错，但是在这张纸上写的就不是郑板桥的亲笔了，画也是假画。所以呢，您这件藏品要被淘汰了。”
说这话的是伍子旁边的老魏，老魏是这个小组里唯一一个专门研究书画的，自然书画作品首先由他做判断，他也最有发言权。
这位藏友一脸的疑惑，不是说诗是郑板桥作的吗，怎么又说画不是他画的？
这句话把伍子和老魏他们给逗乐了，诗是郑板桥的所作，这个地球人都知道，但是现在写这首诗的人那可就太多了，你可以写我也可以写，总不能见到这首诗就说是郑板桥作的吧。还有你那张画，拿回家用一杯清水从上往下在画卷上淋一下，流水的地方会留下一道白色的痕迹，那道痕迹就是把做旧的伪装祛除以后表现出来的庐山真面目。
