【卷上匋雅一】
印合（通盒）谓之印池。（以盛印泥者也）
水孟之小者。谓之水丞。（日水盛者误）又谓之水中丞。大者日洗。
康熙彩硬。雍正彩软（沿用厂人通行之名称）。
软彩者。粉彩也。彩之有粉者。红为淡红。绿为淡绿。故日软也。惟蓝黄亦然。
康彩恢奇。雍彩佚丽。戈甲恢奇。花鸟佚丽。
五彩华贵。青花幽靓。朱红华贵。粉定幽靓。
蓝色之最淡者。曰天青。青色之较浓者曰天蓝。
青花也者。系以浅深数种之青色。交绘成文。而不难以他采。亦犹画山水者之尃用墨笔也。
天青也者。幽靓中之佚丽者也。胭脂红也者。华贵中之佚丽者也。乾隆有一种金酱色之釉。其汁浆之薄。有以于胭脂水。而往往描以金彩。
豆青。柬青。茶叶末。蟹甲青。数者又各有古雅之气韵。而不能以相掩。
若美人祭。苹果绿。则又佚丽中之佚丽者也。苹果绿。犹时或遇之。而所谓美人祭者。则真景星庆云莫之能觏者也。
五采能力最大。纵横变化。层出而未有穷也。而所谓一道釉者。凡系高尚之品。又各各不相侔。并如一花之有一世界。莫之能名言者也。岂非不可思议之尤者乎。细入毫芒。苦心分别。久之又久。虽暗中摸索而亦能辨之。斯可以穷天地之精徽。泄造化之秘錀矣。粉定与建窑。均以肉红色为贵。而闪黄者次之。闪黄者谓之牙色。宋瓷中。雨过天青一种。葸褃靓丽中。有蚯蚓走泥纹。回非康雍朝所能摹仿。去柴周近也。明窑一道釉之瓶罐。青色较浓。间有牛毛直纹。甚有类于道光窑。论其式杨。则又颇蠢劣。不及康雍之淡而隽也。
成化粉定夹彩一种。以小碟为最佳。定窑仿宋。碟形正圆而有底足。周围并无边墙。殆如一片厚瓷也者。制度之妙。乃不可方物。
式样绝矮。而口径颇巨者。谓之****盌。以盛牛乳者也。****盌大氏凸雕者居多。以西湖水色。仿汉铜叟纹者为佳。
定窑素碟中。有凹雕之阴文花纹。所谓划花者也。惟印合之上盖亦然。
宣德青花园印合。以六字三行款。花作一龙一。鳞羽细致而生动者为上品。一风者亦难得。一龙则较为录常矣草虫人物又次之。山水为下。
【卷上匋雅二】
盔。钵也。
宣德康熙积红器皿。红中之有绿点者无纶已。其不化为绿者。则变为深色之红癜。（红瓷之中有红癜亦犹天青中之有蓝星也）然不足贵也。
水丞。谓之水滴。又谓之蟾注。有蟾滴。有龟滴。皆水滴也。凡滴各有水管。安插于龟蟾等物之背上。用时以食指按其管。吸水而注之于砚。故日滴也。又而日注也。
古之尊与壶皆酒器也。今人不之辨。而一切强名之日瓶
古以瓶贮酒。今以瓶插花。
水丞之高者。锐上而丰下。俗谓之田难篓。
积红小孟。而有天然之缺口。以搁水挑者。惟雍正官窑有之。是乃制坯时特别经营。故其缺处。亦涂有釉质。并非因损坏磨砺而致此缺也。
【卷上匋雅三】
笔架。谓之笔格。
镤纸。谓之压尺。铜与瓷玉皆有之。亦多肖生物者。
臂搁。剖巨竹之半成之。亦有制以瓷品者。
琖托。谓之茶船。
明制如船。康雍小酒盏。则托作圆形。而不空其中。宋窑则空中矣略如今制而颇朴拙也。
粔籹餦餭。（俗谓之糕点）谓之寒具。而星罗棋布于瓷品之中。状如七巧之版。则谓之盘格。（即俗所谓果盒者也）以干窑为最多。有洋瓷采绘花鸟者。笔意绝工。有通体瓷质豆青地。金绘叟龙者。篆书金欵。典重矞皇。
官窑器皿。下以之贡献于上。上以之赏赐于下。故同一颜色式样之物。官窑必颇贵于客货者半倍。或且倍蓗之。
客货有有欵者。官窑有无欵者。
印合馒头式。以扁如荸荠者为佳。其下层颜高。底足敛缩者。又谓之馒头抓。
钵式亦以浑圆而略扁者为贵。
瓷以黄黑相间者。谓之茶叶末。其黑色较浓。而又有黄色碎点于底足内外围绕一遭。瓷致活泼者。则谓之鳝鱼发。以成化仿宋者为上。绿多而无碎点者。厥为蟹甲青。有垂沫星若水眼。或如栈眼者。命日新橘。其绿色亦较浓也。
雍正积红之最淡者。谓之粉红。其尤艳者。谓之美人霁。有如牡丹花瓣之娇娆，极为难得。
苹菓绿也者。积红之巧化（即窑变之谓）者也。豇豆红也者。苹绿之熏黦（即窜烟之谓）者也。
【卷上匋雅四】
苹果绿。亦谓之苹果青。其不变为绿色者。则谓之美人霁。所谓美人霁者。穦红之淡粉色最娇艳者也。积红即明之祭红。积霁音通。故又谓之美人霁。
明瓷青花龙小印合。以大如栗者为可爱。 小合而开大片者贵。大合而开小片者劣。
宣德积红盘。两面皆作丹砂色。宝光逼人。而又满带浓艳之苔点绿。波碟甚伟。足与康熙苹青。方辔而聊鏕也。
胭脂双螭水孟。爪握灵芝。沿口皆画云头形。如荸蕨式之红孟而稍大。瓷地白如雪。而紫釉凸起。若堆料者然。声望甚伟。盖雍正官窑之无欵者也。
云头略似如意头。其制嫌俗。而雍孟有之。
雍正年代不多。而官窑欵式凡三变。初年大扺双圈六字楷书款。中叶则不用款识。盖以瓷器易缎。不愿将一代年号。委诸粪土中（康熙初亦曾禁用款识）也。晚季仍复着款。诚以国初瓷品之美。上掩朱明。阙而不书。后世何征。惟再变而用篆书。盖骎骎乎入乾隆矣。乾隆篆书款十居六七。然亦有用楷书者。雍正之季。始改用篆书款而在康熙朝亦偶一见之。惟系雕款之罩釉者。则真绝无仅有者也。或曰是雍正之仿康熙者。
胭脂红亦粉彩之亚。粉彩以雍正朝为最美。前无古人。后无来者。鲜妍夺目。工致殊常。骨董家每矝言康熙硬彩。而薄雍正之粉彩为软彩。实则娱同仍怀。粉彩正不多让。闻明代有彩料存库中。（世只知有苏泥勃青及回青）康雍犹取以烧瓷。至乾隆朝。而已不可复得矣。
【卷上匋雅五】
厂人昔轻粉彩。谓其易于残蚀。不能耐久。其实硬彩性刚正。亦时虞剥落也。有鉴家。当不论彩之软硬。但能完全无缺。则硬者固甚耐看。软者亦殊美观。
东青小孟。亦有大如栗者。望望蔚然深秀。亦雍正之无款者也。
若宣德款如栗之小孟。又有青花夹紫之三鱼。紫釉中且现有苔点绿也。
官窑画片之与款识。其底面对径。两两居中。不稍偏斜。取其正也。乃所以谨贡献也。
曷贵乎康熙之青花。其色艳也。曷取乎有明之青花。其画工也。而西商重画之心。不如其重色。是以康窑梅花罐。颇有声价。
宣德成化嘉靖隆庆青花之秾艳者。又非康熙所及。
有明截筒之瓶。其式最蠢。（形如竹筒沿口微凹）而彩画恢奇极矣。望而知为胜朝物也。
乾隆窑变。半青紫。金彩双狮。凝（去声）于釉里。乃小水丞之美者。
天青一种。以康雍官窑为最美。所谓卵色天者也。
底足内之篆书雕款。先刻年号。后乃罩釉。以康雍天青为多。雕法有凸有凹。乾隆天青三足之爵。则系凸雕。蟹甲器皿之雕款。则皆雍正窑。亦有仿成化者。乃篆书黑款罩釉者也。雍正凹雕。又颇有细沙底不罩釉者。
红郎窑。华而不俗。郎廷极之所仿制者也。色正朱。若黯败似猪肝者。即不足宝贵矣。大盘以直径过一尺者为佳。有正圆者。有六角圆者。粉定开片大盘。亦以径尺许者为佳。
康熙彩。画手精妙。官窑人物。以耕织圆为最佳。其余龙凤番莲之属。规矩准绳。必恭敬止。或反不如客货之奇诡者。盖客货所画。多系怪兽老树。用笔敢于恣肆。西人多喜购之。若康熙六旬万寿节所制彩盘。边系淡抹红色之锦纹。中有万寿无疆四篆字。花卉毛。画法精绝。一空前古。
【卷上匋雅六】
国初官窑之大瓶。多系一道釉之仿古者。今世所贵之大凤尾瓶。大棒锤瓶。大颧音尊。皆客货之施彩者。官窑以雅饬为贵。客货彩画。则不嫌其诙诡也。是以康雍五彩之官窑。以盘盌为多。而有款大瓶。甚不易见（康窑豆彩人物大瓶又多仿成化款也）
古铜彩独推乾隆朝。花纹皆凸雕。夔龙云雷。青绿殊可珍玩。款皆篆书六字。或凸雕。或以金写之。
康熙客货彩盌。有画四五水鸦。或飞或起。一田父张两手欲捕之者。神情生动。橱石苍秀。真杰构也。康熙朝。画手佳矣。然客货所画类皆水浒西厢之故实为多。似此荒率野趣之笔。更不易购也。
康熙画龙。其眼较长。乾隆朝之龙眼。则正圆矣。西人之论中国贡物。均以雕绘龙形为至尊贵。而畸人逸士嗜瓷品者。又往往不喜龙也。
人物之大纤细者。往往面貌模糊。无所可观。新瓷釉汁较麤。尤易剥落。道光间。有一精于画瓷之良工。能将名人书画。摹入瓷茶杯之上。一方寸间。辄画五六人。眉目如生。工笔殊绝。较之秋声赋诸图。弥复精妙。亦异宝也。杯底篆有作者别号。惜余忘之矣。今则不能辄见也。
苹果绿之品凡十种。曰大瓶。高尺许。下半截多有荷花瓣。曰小瓶。口亦如大瓶之微侈。高不及尺而甚瘦。底足小而深置诸几上。患其不稳。唯应横陈于绫匣之中以供赏玩。釉汁滋润极矣。颜色亦淡雅可爱也。曰花盆。有圆有方。既高且深。曰苹果尊。状如苹果。口与项缩。隐于其肩之下。或有巨口者。则亦不缩项矣。曰太白尊。口小不及寸。项长不及半寸。肩腹及足。愈趋下亦愈大。足之围径尺余矣。有平雕围螭三面。以供折技梅。可以入画。曰盘。有极厚而极巨者。日盌。以状如草帽者为佳。即压手大杯也。日盂。即荸荠扁也。腹较皤。口与足略杀。曰印合。当时殊不贵印合。盖印合以宋之粉定。明之青花为最良。取其瓷颇旧。而不坏印泥也。未有新制印盒。以为珍秘者。是以苹绿小合。既见轻于当时。亦遂不增重于来叶。余初入京时。水盂大白尊之价值。皆远过于印合。余宁以四十金购青花龙凤之印合。不以三十二金留苹绿之印合。盖有由也。自后西人发明苹绿之说。而印合较少。阅时亦浸久。价乃比盂尊尤贵。且御窑只尚朱红其化为绿者。窑官以为变成它色。即挑出斥去。不得入于贡箱。孰知西人之贵重。变化若此其甚哉。吴婴公尝诵洪兆江咏苹果句曰。
绿如春水初生日。红似朝霞欲上时。
以况瓷之苹果绿。最为神妙。官窑只有朱红一种。一变为苹果绿。再变为豇豆红。皆朱红之化身。古无此名称也。苹果绿一合值千金。犹屡见之。而青花龙凤合璧之印合。竟不能再见。亦一奇也。豇豆红昉于明。而康熙末年。则往往有之。制小而色败。俗所薄为乳鼠皮者是已。然亦颇有苍润可喜之品。其甚劣者。则黯敝似灰。大氐豇色瓷类。有绿则润。无绿则枯。有绿则真。无绿则膺。绿而不润。燕石居多。润而不绿俗所谓美又霁者非欤。
【卷上匋雅七】
真坏假彩。俗谓之后上彩。以过枝盘盌为最多。固也。若彩瓷之伤釉者。亦可用后上彩之法以补之。则谓之补彩。
印合以方为贵。以大为贵。以白刃贵。以凸雕为贵。
茶叶末中。有绿色一种。瓷质甚细。异于常品。而与新桔蟹甲鳖裙三者。又迫不相侔。
明粉定印合。有形如战鼓者。上盖面平。面与下底又各皆微杀。是以颇贵于磨盘式也。磨盘之与战鼓。毫厘之差。千里之谬。式样之不可苟也如此夫。宣德祭红。色匀而釉厚。光采动人。底足之釉。垂垂如漆。所谓大红宝石釉者也。
【卷上匋雅八】
瓷品最重画工。绣品亦然。刻玉刻木。莫不皆然。明瓷画手。皆奕奕有神。康熙青花五彩。亦颇仿明瓷。至雍正则画益美。然以花卉为最工。人物则不及康熙远甚。尤以画美人之瓶罐。不能见重于后世。康熙彩画。钩勒面目。亦用蓝笔。久而弥彰。雍正易以淡頳。于画理则甚合矣。而易于模糊。往往鬙鬟高耸。衣裳如新。面目已不复可辨矣。其纒足作新月形者。社会恶状。为外人所笑。且仕女文弱之态。千篇一律。无诙诡尚武之精神。是以其人物较逊于往代也。至如花卉之妙。巧夺造化。尤以秋海棠为独步。鲜红嫣润。真绝代尤物。足以超前古越来今矣。
豆青釉净而色美。雍正官窑所制两耳之瓶。若礼记投壶之壶式。底有两眼。可以穿带也。西人重豆青。不重东青。（柬窑所造之青色）以柬青多有牛毛纹。乃谓釉质之不均。由于瓷力之不称。是以哥窑虽古。几无过而问者。吾华重柬青。先亦不甚重豆青。重之则近年事也。始于目本人。而欧美做之。
康熙初年之太白尊。满身多有牛毛纹。其式样亦较晚年加大。晚年之大白尊。制小色劣。肩颇削垂。而不甚耸起也。
青花画片。以一鹰一熊为佳。瓶曰英雄瓶。罐曰英雄罐。亦有作三兽者。兽之佳者。嘘气为云。毛縿欲动。又五采之所不能及也。
【卷上匋雅九】
洗者。洗笔者也。敞口而巨者。谓之洗。而面盆近之。盆以洗手。且洗面者也。其口敛而加小者。谓之水丞。则盂之属也。
瓷品书画。鉴家品评精审。往往逾越市人。至其收藏家魄力雄厚。亦远胜于肆廛。一皿之小。一帙之傲。一为考究渊流。每津津其乐道之。是以征求典籍必于耆旧之门。捜剔珍奇。颇笑暴富之子。
苹果绿小瓶。每枚只数寸。而在美洲之圣鲁意斯会场。则值美金五千。今且倍之。圆印合亦值美金千圆也。
美国赛会税重。凡物价五分之二。故获值亦昻。西人虽甚重吾华旧瓷。然以之赴赛，则嗤之以鼻。抱残守缺，骨董家所谓卖一件即少一件。于工商新学。毫无进步思想。彼其赛胜宗旨。亦盲人骑马而已。并不能如矮子观场也。
庚子后。所出五彩遇枝之盘盌甚伙。有桃实八枚缀于枝上者。索价亦甚鉅。过枝云者。自此面以达于彼面。枝干相连。花叶相属之谓。皆雍正官窑也。桃实虽华腴。而究少风趣。较之癞葡萄之茗盌。抹红缨桃之杯碟。（三者道光窑之过枝者也）又有霄垠之殊。持比红梅鹌鹞雍正枝盌。则又自惭形秽矣。
