第二天早晨，我走到甲板上时，看到岛的形状已经完全变了个样。尽管这时风已经停了，我们的船在夜里还是航行了很长一段距离，此刻正停在地势较平坦的东岸外东南方向约半英里处。灰蒙蒙的丛林覆盖着岛上很大一片地带，但这种均匀的色调又被低地上一道道黄色的沙丘打破，许多松柏科的参天大树长得一棵比一棵高--有的单独一棵，有的几棵长成一丛。尽管如此，岛上的整个色调还是单调而又阴郁。几座尖尖的山顶高高地耸立在丛林之上，上面全是光秃秃的岩石，而且形状非常奇特。望远镜山比其他山丘高出三四百英尺，是岛上最高处，形状也最古怪：它的每一面都异常陡峭，但山顶又像突然被人削了一刀似的非常平坦，宛如安放塑像的平台。
西斯潘尼奥拉号被侧面打来的浪涛推得左右晃动，连船舷上的排水孔都时而被水淹没。帆杠像是要把滑车扯下来，船舵被浪打得左右摆动，发出砰砰的响声。整条船像一个作坊，一会儿吱吱嘎嘎作响，一会儿痛苦呻吟，一会儿上下跳跃。我只觉得天旋地转，不得不紧紧抓住后牵索。尽管我一路上表现得还像个不错的水手，但要想在这像瓶子一样晃动的船上站稳脚而不头晕，我还没那本事，更何况一大早肚子里空空的。
也许是因为这一点，也许是因为岛的外观--阴郁的丛林，荒芜的岩石，以及我们不仅听到而且也看到的泛着白沫、轰鸣着扑向陡岸的浪涛--总之，尽管这时阳光灿烂、气温怡人，尽管海鸟在我们周围呜鸣叫着捉鱼，尽管大家理所当然地认为任何人在海上漂泊了这么久后都会乐颠颠地急着上岸去，我却像俗话所说的那样“心沉到了海底”；而且从第一眼看到它时起，我就恨透了这个金银岛。
我们那天早晨要干的活很多。由于当时没有一丝风，所以必须将小船放下去，载上水手，再用纤绳将大船拖上三四英里，绕过小岛的一角，顺着一条狭窄的航道进入骷髅岛后的避风港。我自告奋勇地上了一条小船，当然小船上也没有什么活要我干。天热得让人发昏，水手们边干活边发着牢骚。我坐的那条小船上的指挥官是安德森，可他不仅不指挥水手们好好干活，反而骂骂咧咧得比其他人更厉害。
“他妈的，”他咒骂道，“快熬到头了。”
我认为这是个极坏的兆头，因为在那天之前，水手们干活时都动作迅速，而且自觉自愿。但一看到这个岛，他们的纪律就松弛了。
在大船进港的整个过程中，高个子约翰一直站在舵手旁指点。他对这条航道了如指掌，尽管测水员每次测到的水深都超过了图上的记录，约翰却一次也没有犹豫过。
“退潮时这里的水很急，”他说，“将航道越挖越深，简直就像用铲子铲出来一样。”
我们把船拖到了图上标明的下锚处，这里距离两岸各有约三分之一英里---边是主岛，另一边是骷髅岛，船下清澈的海水现出干净的沙子。我们下锚时的响声惊得一群群鸟儿飞上天空，在丛林的上空盘旋、鸣叫，但不到一分钟，它们又都落了下来，四周又恢复了原有的寂静。
这地方完全被陆地所包围，掩映在绿树丛中。树木一直长到高潮能达到的地方。海岸地势平坦，几座山顶这儿一座，那儿一座，在远处排成一个环形，就像是一个圆形剧场。两条小河--更确切地说，两片沼泽--流进这个平静得像池塘的港湾。四周岸上的树叶颜色鲜艳得让人难受。我们无法从船上看到屋子或栅栏，因为它们都被绿树遮住了。要不是有那张图给我们引路的话，我们可能会认为自己是自这个小岛从海底升出水面以来第一批在这里下锚的人。空中没有一丝风，也没有任何声音，只有半英里外海浪撞击海滩和岩石发出的轰鸣声。锚地的上空笼罩着一股奇怪的霉味--是被水浸泡的树叶和腐烂的树干发出的臭气。我看到大夫不停地在四周嗅呀嗅，就像人们闻到了一只臭鸡蛋一样。
“我对宝藏一无所知，”他说，“不过我可以拿我的假发打赌，这里一定有热病。”
如果说水手们在小船上的行为令人生疑的话，那他们回到大船上后的表现可以说是真正成了一种威胁。他们在甲板上到处游荡，聚集在一起发牢骚。哪怕是最微不足道的命令都会遭到他们的白眼，执行起来也是极不情愿地敷衍了事。就连船上那些没有加入叛变行列的诚实水手也受到了这种情绪的影响，因为船上已经没有一个人出面纠正其他人了。很显然，暴乱的危险就像雷雨前的乌云一样笼罩在我们的头顶上。
感觉到危险近在咫尺的不单单是我们这些住在房舱里的人，高个子约翰正忙着从一伙人走到另一伙人当中，竭尽全力进行劝说，给大家树立了一个最好的榜样。他刻意显得惟命是听、彬彬有礼，对每个人都满脸堆笑。如果下达了什么命令，他立刻会拄着拐杖去执行，还用世界上最快乐的口气说：“是，是，先生！”如果没有什么事情可做，他又会一支接一支地唱歌，仿佛要以此来掩饰其他人的不满。
在那个危机四伏的下午，各种不祥的预兆中最不祥的就要数高个子约翰表现出来的这种显而易见的焦灼了。
（佟静译，中国少年儿童出版社，2000年版）
妙语撷萃
帆船像匹烈马那样不停地上蹿下跳，左摇右晃；鼓起的风帆时而这边受风，时而那边受风；帆杠来回晃动，拖得主桅不停地叫唤。
寨子的西边已经沐浴在月光中，但它的其余部分，包括木屋，仍笼罩在黑影中，几道长长的银辉在上面画出了棋盘状的格子。木屋的另一边，一堆巨大的篝火已烧得只剩下了透明的灰烬，发出不变的红色反光，与柔美惨淡的月光形成了鲜明的对比。这儿没有任何动静，除了风声外，也没有任何声响。
延伸阅读
链接一：动画片《星银岛》
《星银岛》取材自18世纪著名儿童读物作家，罗伯·路易丝·史蒂文森的世界名著--《金银岛》。不过不同于原著《金银岛》的是，今年的这部《星银岛》要将整个故事挪进充满梦幻色彩的星际太空。
迪斯尼并不是第一次将《金银岛》搬上银幕。早在1950年，迪斯尼影史上第一部完全由真人主演、没有动画成分的电影，即是根据这部同名小说改编的经典冒险影片《金银岛》。事隔五十几年后，迪斯尼再度重温旧梦，以动画方式创造出奇幻太空版的全新诠释，并以传统手绘结合3D技术，把原本的故事场景移到无边无际的宇宙空间之中。
秉持迪斯尼一贯的改编风格，《星银岛》保留了原著的故事架构，内容依然是关于寻宝少年基姆·霍金斯，在获得一张太空寻宝图后，便带领自己的队伍展开寻找宝藏星球--星银岛的冒险旅程。但他所不知道的是，声名狼藉的独脚大盗朗·约翰·斯尔维尔已然秘密混进寻宝的队伍当中，伺机夺取太空船、掌握寻宝图。于是，少年冒险家基姆·霍金斯，一面对抗着宇宙间未知的黑洞和猛烈的太空风暴，另一面却惊讶地发现自己信任的朋友竟然是阴险的太空大盗！在经历过一番艰险之后，霍金斯终于成长起来，领悟到藏宝图背后的真正宝藏……
链接二：史蒂文森临终时的幽默
斯蒂文森有一位年轻的崇拜者和朋友。这位朋友的生日恰好与圣诞节同一天。她抱怨说，她每年的这两个重大日子却只能收到一次礼物，太亏了。
斯蒂文森记住了她的抱怨，在他去世前起草遗嘱时，将自己的生日遗赠给她。然后又加上了这样一句：“假如她不好好利用这份遗产，那它的所有权将转给美国总统。”
链接三：《金银岛》的原型
太平洋的可可岛距哥斯达黎加海岸三百英里，曾是十七世纪海盗的休息站。据说，海盗们在岛上至少埋有六处宝藏，其中，最吸引人寻宝者的是秘鲁利马的宝藏。
1820年，利马市仍是西班牙的殖民地，秘鲁民族英雄玻利瓦尔所率领的革命军即将进攻利马，利马的西班牙总督仓皇出逃，他将多年搜括的财宝，装上一艘名为“亲爱玛丽”号的帆船逃走。不料，到了海上，船长见财起意，杀死了西班牙总督，并将财宝藏进了可可岛上的一个神秘的洞穴里。在以后的日子里，他却又一直没有找到合适的机会重返可可岛取走宝藏，直至1844年，船长离开人世，留下了一张难辨真伪的藏宝图。
这张图混杂在后来流传的形形色色的藏宝图中，诱惑着众多前往可可岛，试图找到船长的藏宝，但无人成功。
1978年，一件意料不到的事情使所有寻宝者目瞪口呆，哥斯达黎加政府以保护生态环境为理由，封闭了可可岛，严禁任何人挖掘。
斯蒂文森根据可可岛和那张藏宝图而写成了《金银岛》。
