——维也纳下美景宫“睡美人画展”看后感
十九世纪英国画家古斯塔夫·波谱画了一幅不大的油画，题为《李尔王的女儿们》。画面上是莎士比亚悲剧《李尔王》中的三个公主，龚妮芮尔、丽艮、柯尔德莉亚，李尔王的三个性格迥异的女儿。这幅画画成后，名声很快不胫而走，成为画中精品。
看看波谱这幅画，乌云密布的天空下，远处的海面在汹涌翻腾，李尔王的女儿们好像站在代表宫廷的城墙上。大女儿龚妮芮尔在画面的左边，她右手叉腰，左手高高地举着一柄长矛，脸正侧面，眉头微锁，鼻翼微微张起，一脸斗志昂扬的神情，看来是个敢作敢为的女子，但她的内心多少有些紧张，因为她几乎是背朝观众，内心好像有不可告人的计划在酝酿。龚妮芮尔身穿闪烁着金属光芒、类似铠甲一样的外装，仿佛身着戎装的女战士，正好象征她内心对权力的渴望。
丽艮，二公主，站在姐姐的对面，这个红发美女，眼光阴翳，一脸的狐疑，身体朝着姐姐，左手搭在姐姐的右肩上，脸却微转向妹妹，一脸轻蔑和鄙薄。她的穿戴是三姐妹中最奢侈最豪华的，同妹妹端庄本分的装束相比，她不仅显山露水，而且珠光宝气十足。然而，她看起来没有姐姐那么肆无忌惮，但她骄矜，虚荣心极强，对物质的贪欲从穿金戴银和服饰的打扮上充分表现。可是她的下场却很可悲，最后是因为与姐姐竞争同一个情人被姐姐毒死。
李尔王的三女儿，面向观众，相貌端庄，表情清纯但严肃，柔和中透着坚毅，显示她内心有理性照耀，她的举止一片光明磊落。宝蓝色的外装已经暗示她的内秀外柔的品格。蓝色在西方绘画语言中多代表智慧和理性。当被父亲问到她对父亲的爱有多深时，她没有像两个姐姐那样用甜言蜜语暗藏野心，而是说自己像一个女儿爱一个父亲那样，不少也不多，为此，父亲竟大为不乐，愤愤地取消了她的继承权，把本该给她的一份领地一分为二给了两个说假话女儿，柯尔德莉亚对此受之安然。父亲对她的不公平待遇，她心平气和地接受，不能不说是崇高动机指导下的崇高行为。画面上，她神情恬淡，虽然看透了两个姐姐的鬼把戏，但她没有戳穿她们，只是同她们保持了距离。父亲落难后，她还帮助和护理父亲，让李尔王领略了真爱的含意。
莎士比亚的这部悲剧，是难读的一部，从头至尾，剧情始终把人锁定在欲罢不能的悲闷之中。画家波谱径直画了剧中三姐妹，代表人类三大品质： 理性、权欲和物欲，莎翁和画家似乎都在诠释古希腊哲人柏拉图的一个理论，说人生受这三大品质控制，如一等边三角形，站立如金字塔，塔顶代表理智，下边两角各代表权欲和物欲。理性为上角时，三角形稳定如金字塔，但若下面两角任意一角犯上，稳定性就被破坏了，不测，乃至灾难将会发生。
李尔王愚蠢，不识女儿的禀性，倒置三角形，给自己、国家和女儿都酿成了不可挽回的大难。波谱一幅画，解决了读剧的沉重，从绘画表现中瞬间道出故事的要旨，作为观众的你我，该是明白了罢。
一幅画成为名著，在市场经济、广告泛滥的今天，主要是靠画廊的展览和批评家的生花妙笔，靠他们的摇唇鼓舌，好的画自然好，坏的画也可以暂时颠倒黑白变成好，因为目的并不全在艺术，而是在艺术带来的经济效益。艺术转换成金钱属常，但这与真正的艺术，却并没有必然或本质性的关系，时间是检验一切的标准，能够持久，就是真艺术，而识别真艺术，则需要眼光。如果像画中三个公主的父亲、贵为一国之君的李尔王，糊里糊涂，为虚荣蒙蔽，求不实之美辞，害了女儿，丢了王国，沦为天下之大愚，令人痛心疾首。后人当引以为戒，做人也好，做事也好。
