私家园林一般都占有特殊的历史地位或具有一定的文化底蕴，要么是名流故居，要么就是达官显贵的雅宅，因此文化气息浓郁，非常适合拍摄艺术写真类的照片。对细节追求更完美的朋友，完全可以尝试用Photoshop加以变化修饰，更能体现私家园林的秀美意境。在这里提出几个要点，有助于你从各个层面更好地将私家园林的特点收藏于相机之中。
（1）照片的深意——从文化的角度诠释。
与皇家园林不同，私家园林突出的是个人特色与修养，只要是私家园林均以秀丽和儒雅为风，其文化气息与帝王之相截然不同。这些特点很多可以从私家园林的各个方面来体现，比如院落里的碑文、书房中的字画、花园中的植物、门楼上的匾额等，都能揣摩出园林主人的喜好，而这些方面同样可以使照片隐含的深意增加。
私家园林
（2）活用景深。
虽然照片是二维世界，但利用前后景观间距离的差异，完全可以给欣赏者带来三维的立体感。景深是最佳的表现方式，它能很好地展现私家园林的幽深意境，突出景致的丰富与层次感。
长廊
（3）重要的假山、小湖、长廊、亭台。
明清时代，由于私家园林在创意上有很大的优势，一些著名的景观被皇家园林所参照，其中比较著名的有圆明园景观。其实细细品味私家园林，很多小景的意境尤在大型皇家园林之上。旅游照片的宗旨是多选漂亮精致的背景，再选被突出的主景或人物，这点在私家园林景观中很容易实现。假山、小湖、长廊、亭台等物应多加以利用，其次石碑、院落等也可表现出当地浓郁的文化和民俗气息。
亭台
（4）拍摄人像要点。
旅游拍摄自然少不了家人朋友的“到此一游”，结合好景物，理想的构图才能让你回味无穷。首先，不要挡住景观。有的时候人不一定非要作为主体，半侧身或安排在景观的两侧反而会让照片中人景结合得更加自然。其次，拍摄时人物可以尽量多摆些姿势，半蹲、侧卧、倚靠……总之不要千篇一律，要“推陈出新”。最后，来个小窍门，偶尔的抢拍也是佳作。比如一路游玩得累了，在凉亭歇息时的打盹，或导游小姐不经意的神游，只要你认为故事可以发挥，那就快点按下快门吧！
2.简洁、想象——拍摄私家园林。
徘徊在私家园林的长廊或竹林中，我时常思考着：用怎样的手法可以很好地突出照片的观点和景观的美妙呢？其实方法有很多，这也是艺术照片的魅力之所在。但其实沿用笔者一贯的“简”主张，一样可以把私家园林的幽静之感淋漓尽致地体现出来。在取景器中先勾勒出主体，然后用很浅的景深将主体前后的景物无形地区分开来，这样拍出的具有远近不同距离和层次感的照片，完全可以引发出观看者无限的想象力。
那么怎样才能形成景深呢？利用前后景物的距离差，使照相机镜头尽量靠近主体、成像比例扩大，影调深重，连接画框处增多。而有一下几种处理方法来表现前景：（1）虚化前景，以虚来衬实。
常用技法之一是景深原理的运用，采用最小光圈聚焦；第二是运用长焦镜头景深小的原理；第三是利用特殊效果镜虚化模糊前景，排除对主体的干扰，通过虚实对比突出主体，点明主题。
（2）实化前景。
实化前景可以使主体得到呼应，增强画面在构图上的层次和变化。实化前景一般都与主体在内容、结构上产生内在联系，对主体起着重要的说明、点化、美化等作用。前景虚能生辉，实能添彩，如季节式前景、特征式前景、框式构图前景、地方式前景、空间式前景等都应受到实化处理。
（3）夸张前景。
可以用广角、超广角镜头，甚至鱼眼镜头，使前景加大、夸张变形，产生特殊艺术效果，这样做的好处是可以增强画面空间深度，或在视觉效果上赋予刺激性，增强对比度和透视效果。
（4）填充式情景。
有时在拍摄时，主体景物有时会过于平板单调，或者是影调浅淡过于苍白，必须用前景的重影来均衡画面。但实际景物前又无实物前景时，可以折些树枝等摆在相机前充当前景来充实画面。有时也可以使用中空虚化镜或在UV镜的周围涂凡士林油等，使前景虚化以突出主体。
背景，顾名思义，就是指处于画面中主体后面的景物。除了近景与特写镜头以及特意删掉背景之外，背景不可避免地存在于摄影画面上的，这种主次相互衬托的关系甚至决定了照片的灵魂。背景能起到点化主体，丰富、深化主体内涵，启发观众想象的作用；背景能起到陪衬作用，用以衬托主体，突出主体，向人们交代主体所处的环境；背景同主体的有机结合，同样也是作品获得成功的因素。因此，对背景的选择、运用及其处理方式都是相当重要的。
有如下几种表现背景的处理方法：
①简化法。
因为园林景观通常比较复杂，再加上来来往往的游人，很容易喧宾夺主，复杂画面。要尽量使背景简洁，删繁就简。欲取得简洁背景，可选用白色的墙壁，广阔的天空，大片水面，大地等平面感强、整体感强的景物作背景；运用如逆光等光线的变化，也可以使背景隐藏在阴影中使之简化；用较高的俯拍角度，也可以避免背景过于杂乱，达到简化背景、突出主体的效果；另外雾天、雪天拍摄也是获取简洁背景的好机会。
②虚化法。
使背景虚化模糊运用镜头的焦点和景深原理，可排除人们视觉上对于背景的过分关注，使视线更集中地转移到画面主体上来。如利用大光圈、长焦镜头景深小的特点，使背景虚化。运用追随法，使动的主体实化，背景虚化。
3.拍摄私家园林景物相映成趣。
不知你是否注意到这样一点，就是凡是对外营业的著名私家园林，都会有湖的存在。将涟漪微动的水面倒映出岸边的实景拍摄下来，是很美的景象。倒影能使画面增添一种宁和、安静的神韵。有人认为只要实景傍水临湖，就必有倒影出现，其实并不尽然。要想在照片上获得美丽的倒影，一般需具备以下条件。
（1）平静的水面。
常言道：“水平如镜”，只有如镜的水面才具有完整地映出岸边景色的能力。实景最好背光。即使水面宁静，如果光线条件不理想，倒影也不会尽善尽美。一般来说，拍摄倒影的最佳光线是低位光的逆光，其次是侧光和漫射光，最忌的就是顶光和顺光。在理想的光线条件下，这时天空和实景会形成强烈的明暗对照，投到水面上的影像就显得清楚、明了。
（2）拍摄视点的低角度。
画面上倒影的多少与拍摄视点选择的高低有密切关系。拍摄视点高，倒影少；拍摄视点低，倒影多。同样，低角度拍摄，能使倒影显得大而全。
（3）准确曝光。
倒影多产生于水面上，水面的反光常会给拍摄者视觉上的错觉，以为拍摄现场的亮度很高。其实背光的实景和水中的倒影亮度并不高。拍摄时一般可以与逆光条件下拍照的曝光值一致，也就是比正常曝光大1～2档光圈或放慢1～2档快门速度。
由于拍摄倒影常常在临水的岸边，拍摄视角一低，相机镜头很容易受到水面上杂乱的反射光干扰，形成光线冲镜，造成光晕现象，影响画面。所以拍摄时，照相机镜头最好使用一下遮光罩。相映成趣（4）营造特殊氛围运用滤镜。
当湖面过大时，机位要高一点儿，一般采用俯拍，此时水面往往显得平滑。光照度强，水面就成为一个大反光镜，要减弱光的照度，可用中灰滤色镜。在明亮的光线下，拍摄水景宜用蓝色滤色镜，可强化画面的烟雾感；在波光粼粼的水面拍摄，可用星光镜，使波光亮点辐射出光芒；对于水天一色景点，可用彩色渐变滤色镜（灰色或粉红色），只要转动镜头前的滤色镜，直至取景窗口出现满意的色彩组合。在使用偏振镜时，要适当控制水面轻微的反射光，偏振镜效果应控制在最低的限度，水面倒映景物，天空云彩均显得非常清晰；只要能使水面反射光得到控制，倒映景物会呈现鲜艳的色调，水流动感将会强烈，画面中各景物之间诸要素均可达到平衡。若要拍摄水中景物，如表现水下石头等，偏振镜可达到最强的效果，但是也会出现有得也有失的后果，水面的反射光可清除，但水流大部分的动感将会丧失掉。因此，请慎重处理。
如何拍摄佛殿佛塔佛像
中国作为文化古国，是全球最大的佛教胜地之一。佛教于唐朝开始兴盛，经过历朝历代的发展，庙宇塔寺不胜枚举，如山西大同的云港石窟、四川乐山大佛、河南嵩山少林寺等，无不令人神往，成为中国旅游文化中一颗颗璀璨靓丽的瑰宝。
庙宇和普通园林由于在氛围和文化上的差异，往往会让摄影者对照片的艺术气息拿捏不准。当然，在游玩观赏时的随手一拍，经常会犯些小错误，可别小瞧了这一次疏忽，仅仅是景色拍得不够惟妙惟肖就足以让你遗憾了。虽然我们常说摄影的最大意义并非再现原形，新闻记录和艺术表现力才是摄影的最大魅力。而居家旅行正属于新闻记录中的一种，巧妙而又不失生动地将旅行中的人与景完美结合，在回味时能达到那种每张照片都是一个故事的境界时，旅行照片才是最完美的！
1.拍摄佛殿室内氛围的把握。
一般的庙宇，拍摄物主要多在佛殿内供奉，这里故事相对繁多。中国的庙宇多为时间久远的古迹，虽经过翻修，但还是以木结构、石佛、金属佛像等内饰为主，这样来看佛殿内的色彩一般相对单一。对色彩单一的拍摄环境我们通常不会在相机设置中选择高对比度、高色彩、高感光度等，这是为了维持良好地佛殿原有的这种肃静的氛围，为艺术感调剂一种特有的环境。
不知大家有没有注意到，虽然佛殿内香烛蜡火鼎盛，把佛音绕梁的意境表现得淋漓尽致，但拍摄时总是感觉光线很差，时时需要拿出闪光灯来补光。这也正是设计者初建庙宇时着重考虑的，需要用弱光和散光效果来强调和衬托“佛”的神秘，让人有种肃然起敬的感觉。同时也引出了我们的下一个话题：如何很好地运用光线，特别是如何利用室内光拍摄佛像。
佛殿
2.拍摄佛殿室内用光的把握。
我们先来看看室内的自然光都有什么特点？
（1）光线方向是固定的。
不管室外光线如何改变，照明方向并不发生很大变化，因为室内的光线总是从门窗而来。因此，在室内拍摄顺光、侧光或逆光照片，不是以太阳的方向为转移，而是以门窗的方向来定。室内如有多方向的门窗，则可丰富照明效果。可利用被摄主体距离门窗的远近作调节，有的作为主光，有的作为辅助光，有的用来照明背景轮廓，拍摄角度也可灵活选择。
（2）光线变化大，而且亮度低。
因为室内光线主要来自门窗，很多因素都能影响室内光线的亮度。比如门窗的大小、朝向、多少，墙壁的反光情况，窗外有无遮挡物以及室外自然光的变化等，都会影响室内光线的亮度。即使是同一时间，不同的室内有不同的亮度；被摄体离窗户的远近，其本身的亮度也会有明显的改变。由于人的眼睛适应性很强，往往察觉不出这些细微的变化，在拍摄时常出现曝光不足的现象。因此，拍摄前一定要准确测光，而且要在靠近被摄体的位置测光，以避免曝光失误。
（3）光线反差的不同，远离门窗的光线弱、反差小，靠近门窗的光线强、反差大。
室内景物由于距离门窗的远近不同，亮度不同，有非常丰富的过渡层次。因此，在室内拍摄人物照片，最好离门窗稍远一些，尽量避免阳光直射。如需要在靠近门窗的位置拍摄，就要想办法利用墙壁或反光板的反光来降低光比。拍摄时还要注意背景的选择，应尽量避免杂乱的背景，如果实在避不开，则可使用长焦镜头的大光圈，把背景虚化，以达到突出主体，简洁画面的目的。
这样说来，我们首先需要研究窗户光对佛殿拍摄的重要性。英国摄影家P.裴佐尔指出，窗户光的照明是由很多因素决定的，它的强弱变化要比眼睛所能见到的大得多。从窗户到被摄者的距离，决定着面部照明的类型。同时，也要看室内墙壁和地板的反光能力。当被摄者进入窗户光的死角时，墙壁上的反射光就开始发挥更大的作用了。此时，拍摄对象离正对窗户的墙壁越近，照明越充分。
提醒
要表现室内特定物体，特别是突出高大物体时，尽量运用远景来表现，同时可以勾勒出参照物，可以暗示被摄物体的特殊地位；而要表现室内环境、气氛和人物众多的场面时，宜用俯角、逆光拍摄，即站在室内地势高的那一侧，朝门窗的方向拍摄，曝光要照顾到暗部。
在室内，只要被摄主体的位置发生变化，它上面反映的强光和阴影对比就会有很大变化。因而，调整距离能够解决照明不均匀的问题。当然，使用白卡纸等反光板来调整佛殴这样的被摄体的反光距离是最佳的，它可以轻松控制反射光的强度和分布状况。但这种技巧在旅行中很少使用，也容易破坏自然光的色温。
