梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
——杨万里：《闲居初夏午睡起二绝句》之一
杨万里号诚斋，是与南宋时代范成大齐名的诗人，同具有爱国思想。做官较清廉正直，以人民的疾苦为怀。他的诗以写山水风景见长，加上口语化，使他突破了江西派的藩篱而自有成就。当他忧愤于国事，守拙于田园之后，“步后园，登古城，采撷杞兰，攀翻花竹，万家毕来，献余诗材”，写出了大量的作品。
这一首初夏午睡诗，是作于弃官之后。夏季梅子未熟透，当他午睡起来，对梅子垂涎，先要尝试，吃后却有余酸，便牙齿也感到酸软了。家居的窗纱原来是绿色的，只因历时久了，色已黯淡，可是窗外的芭蕉却是一派阴绿，芭蕉把绿色映到窗纱之上，却也碧绿得很了。在这样幽静、无聊之中，虽然午睡以打发时间，可是夏日初长，仍然感到日长难遣，心情是抑郁的，人也是无聊的，只好步出庭园走走。出到外边一看，只见柳絮飞棉，如雪花飘散，孩童嬉笑奔逐，要捉住漫天飞舞的柳花，这情景十分有趣。
这时候，诗人也灵感随来，就捕捉了这瞬间的感受入诗，于是写成了这一首令人评为“胸襟透脱”的诗。
看这首诗，杨万里也曾抒发过他写诗的着重点：“功夫只在一‘捉’字上。”其实，捉柳花虽然表现了一种情致，却是从白居易写的“谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花”蜕变而来，而反映另一种睡起朦胧的还有“芭蕉分绿到窗纱”，才显得更有情趣。也具有如他所说的“学诗须透脱，信手自孤高”的特点。
表面看来，杨万里的日常生活十分悠闲，而在悠闲的背后却是含蓄不露的忧愤，“无情思”并非不想什么，而是“步后园，登古城……”以打发岁月，充分流露了“志士凄凉闲处老”的难堪怀抱。
翻看杨万里的诗作，多的是描写自然景物，他的观察十分细致，山光水色，阴晴雨雪都是诗材，描写也逼真。例如“平田涨绿村村麦，嫩水浮红岸岸花”（《三月三日雨作遣闷十绝句》），“山入春来肥更秀，向人依旧耸寒肩”（《小舟晚兴四首》之四）都是清新自然的刻画，形成独特的风格。
