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第22章 桃李芬芳

舞蹈编导:白金锋

舞蹈音乐:作曲《杨扬》

舞蹈服装:刘彤

舞蹈首演:2002年

首演演员:林国精周海春等

荣获奖项:

《桃李芬芳》是为琼台师范学院创编的一部舞蹈,当时,我刚来海南不久,正值学院举办隆重的“百年校庆”文艺演出,而我有幸担任这次活动中的《百年相约》大型广场舞与庆典晚会总导演,《桃李芬芳》是为庆典晚会量身定做的开场舞。

海南琼台师范学院是海南省办学历史最悠久的一所名校,其前身是琼台书院。琼台书院是清代琼州唯一府立书院,曾是琼州的最高学府,是古代海南人士登科入仕的必经阶梯。琼台书院曾培养出一名探花,十多名进士和众多举人,教化生徒万余人,他们中的佼佼者已成为琼岛乃至华夏的栋梁。

琼台书院自清代创始人焦映汉开始,一任又一任道台、知府、知县,都以勤宣徳教、振兴文运为己任。他们不仅捐资建房买田用来办学,有的还是花高价从农户手中购买田地,公务之余,还亲自来书院讲学授课,尊师重教得到了很好地诠释。

流传海内外的《搜书院》故事就发生在这里。当时,书生张生和琼州府镇台的婢女产生爱情,镇台震怒严惩婢女,婢女逃进书院求救,镇台派人追至,书院掌教谢宝仗义执言,门前挡驾,并机智地乘夜色将婢女送出城外,使张生与婢女终成眷属。琼台书院随着《搜书院》而蜚声海内外。当时,堂堂镇台,当地最高军事长官,带兵围住书院,为什么却不敢贸然闯入呢?因为书院是圣地,是“文官下轿,武官下马”的地方,军警哪敢随便造次。故事中的掌教谢宝,爱护自己的学生,看不惯镇台的飞扬跋扈,挺身而出,说谎话蒙哄镇台,与之周旋,正是利用了镇台尊师重教的心理。所以,三百年来,在人们的心目中,“琼台书院”是尊师重教、不畏强权、人文关怀传统集于一身的地方。

历史的掌故,根植于民众心中。如何用几分钟的舞蹈,贯穿古今,既能表现历史又能暗含现在和将来,而且要大气恢弘地把这种文化的氛围烘托出来,这不是一件容易的事情。

舞蹈题材的背景资料是有了,最重要的是题材的提炼。从学府到学院,这里从来都是学子们向学的乐土,所以,作品在创作构思上,我以此为主基调,并在此基础上穿插张生与婢女的爱情故事,这样在舞蹈情节中就有了侧重点。

舞蹈《桃李芬芳》以古典舞做为动作语汇的选材,这主要基于琼台师范学院是一所历史悠久,文化底蕴深厚的学府。而且中国古典舞的圆、曲、拧、倾、收、放、含、仰,以及中国古典舞强调“手到、眼到、步到、身到”,即“形神兼备”,则就要求表演者在做任何一个动作时一定要“形未动,神先领,形已止,神不止”。表演者这种以手、眼、身、法、步互相配合,连贯一气的“心与意合、意与气合、气与力合、力与形合”的神韵,最能体现出这种文化内涵。

在作品创作的结构设计上,在二分之一以的篇幅上,用递进式的结构,通过舞蹈队形、画面的更迭、变化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈动作、姿态、造型的发展,营造出深邃的诗的意境,使整个舞蹈富有较强的艺术感染力。如开场,一幅巨大的琼台书院山水画映入眼前,一排古代学子塑像般地侧身伫立在舞台后区4点、5点、6点的位置上,与画融合在一起构成意境幽深古画卷。行云流水般的古乐曲奏起来,女舞者一个、二个、三个、五个从舞台3点和7点区位,踩着音乐的节奏,款款步入舞台,又如行云流水般转眼即逝,这也表示着时间的流转。此时,空旷的舞台男舞者由静变动再到静的造型,又在传递一个信息,任凭时光荏苒,琼台学府终日书声朗朗。女舞者从舞台4点区一横排直线运行出一条弧线,随后又运行成大圆,大圆又分解成舞台3点和7点的小圆,转瞬间女舞者从舞台4点斜线一横排,在不停顿和流动中造成一种行云流水的整体效果,富有动态时空特有的韵律美……整个舞台构成错落有致的造型。通过这钟多方位、多层次、多变化、多信息的传递与推进,来表现琼台学府尊师重教,书生意气,代代相承,蔚然成风的精神风貌。

值得一说的是,这种不同层次的推进,为舞蹈情节向高潮的发展起到很好的铺垫和渲染的作用。这种铺垫借助了舞蹈音乐和舞美进行调度。先是音乐由原来的舒缓一下子变得急扬,舞台的色调也一下子由原来的暗红,变得亮透的橙色。男舞者也从舞台的高位置后区融入到舞台中央与女舞者翩翩起舞。一会儿动一会儿静,一会腾空而起,一会儿抡臂转身,飞速退隐出舞台。似乎只是一眨眼的功夫,女舞者很自然地从静转动,旋转、拧、倾、仰……在一系列的肢体技巧表达后,女舞者又归于静,这个静又转换成了场景物化的静。女舞者用手势造型出花的样子,然后婀娜多姿地开放在舞台,这其实是烘托出亭台楼阁,假山花园,曲径通幽,是个恋人约会的好地方,由此引述《搜书院》张生和婢女的爱情故事。婢女穿梭在花丛中,被眼前的美景陶醉了,无意中却与张生邂逅,彼此之间顿生爱慕之情。他们相爱了,他们也有花前月下的浪漫。但是他们的爱情遭到了镇台的镇压,他们不畏邪恶,最终在掌教地帮助下,幸福地走到了一起。这里是一个完整的舞蹈短句,女舞者和男舞者以腰为轴,男舞者抱住女舞者的腰身旋转或是男舞者握住女舞者腰间,女舞者的吸腿转,以及后面男女两人表现出挣脱羁绊的肢体动作和表情,再到结合。整个短句表达流畅,一气呵成。结尾段,在舞蹈前段肢体动作、姿态、造型基础上创新、发展肢体动作,表现出随时间推移,琼台学府也在不断发展变化,但不变的仍是尊师重教,校园内朗朗的读书声。结尾以女舞者旋转、圆线运行,男舞者位于舞台中央,位于女舞者的圆心中,他们造型各异,或是指点江山,或是激扬文字,或是挥斥方遒,或是面向未来……使百年琼台古代、现在和将来有机地结合在一起,既增强了舞蹈的艺术效果,又深化了主题,从而使观众留下深刻的印象。

舞蹈《桃李芬芳》借力中国古典舞“刚柔动静统一”的特点,动作上讲究起伏迭宕、有动有静,在行云流水般的动作之中穿插“亮相”,并以刚柔相济、具有韧性,使舞蹈中动作与动作之间形成强烈对比和映衬,比如运动时“线中的点”即“动中之静”或“点中之线”即“静中之动”,以“劲头”表现出来,使舞蹈具有高度的含蓄性和想象力,并赋予舞蹈者的形体动作言犹未尽的如诗的魅力,从而使舞蹈达到较强的艺术美的效果。

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