第一节园林与古桥
园林艺术是我国传统文化土壤上孕育出来一朵奇葩，是对环境加以艺术处理的理论与技巧，它是与功能相结合的艺术，是有生命的艺术，是与科学相结合的艺术，是融汇多种艺术于一体的综合艺术。在园林建筑中桥梁是密不可分的组成部分。它既方便了游人游览，又为园林添加了一道风景线。
1.园林桥的作用
园林中的桥，可以联系风景点的水陆交通，组织游览线路，变换观赏视线，点缀水景，增加水面层次，兼有交通和艺术欣赏的双重作用。园桥在造园艺术上的价值，往往超过交通功能。
（1）实用作用
园桥可以根据人的行为及心理需求，结合园林中的环境，联系水陆交通，组织游览线路；又可供人停留赏景。人具有亲水的本能，桥也是让人亲近水的一种形式，人在桥上行，由于水面开阔，所以此处又是赏景之佳处。
（2）景观功能
园桥在造园艺术和园林景观上的价值，往往超过交通功能，主要景观功能有以下几个方面：
①点景
园林中的桥在与周围景物融合的基础上，以其恰当的位置和自身优美的形态常成为园林景致的构图中心或主题。因此，园桥在园林景观构图中，常具有“画龙点睛”的作用。
②隔景与障景
园桥不但有增添景色的作用，还可用以隔景与障景，在视觉上产生扩大空间的作用。隔景与障景功能有纵向和横向之分。纵向上，沿路走来，眼前只有桥体，走上桥面之后豁然开朗，呈现另一番景象；横向上，如若乘船从桥下穿过，则更有别样的感受。
③引导游览路线、联系园林景点
园林建筑常常具有起承转合的作用，当人们的视线触及某处优美的园林建筑时，游览路线就会自然而然的延伸，建筑常成为视线引导的主要目标。园桥作为一类比较特殊的园林建筑，既可以成为引导视线的目标，又是到达目标的途径。
④组织园林空间
园中水面设桥，可分隔水面空间，一般将池面分割成有大有小，使水面主次分明，以增加水面的空间层次与进深。如网师园大水池，其西北首用曲桥，东南角用小拱桥，形成中间大水面，两边两处小水面，不但有层次并且又有主次。再如苏州艺圃西南角的芹芦小院，是一个很小的空间，其中有小溪一曲，于其上布置了3座方向和形式各异的小桥梁，把溪水隔为四段，于是狭而短小的溪流顿生渊源不尽之意，这些桥不但使水体多层面化，而且使小院的空间也随着丰富了。这就是所谓“水因断而流远”的艺术效果。在水面空间的层次变化中，常用小桥收而为溪、放而为池的水景处理手法来丰富水系多变的意境。
（3）提升园林意境
中国园林桥受中国文化的滋育，经中国文人的参与，具有东方神韵的至高无上的美，正如英国科技史学者李约瑟所说：“中国的桥梁无一不美。”如杭州西湖的断桥，诗人张祜有过“断桥荒藓涩”之句，于是人们走在这座历史上苔藓斑斑的古桥，就会顿生怀古之幽思。而且，更因白娘子与许仙曾在这里相会，而使人们因历史的传说浮想联翩。也正是断桥所蕴含的历史文化之美，使得西湖风景的意境倍增，西湖也正是因了如此这般的美妙意境而驰名中外，经久不衰。
2.杭州西湖的桥
苏堤南起南屏山麓，北到栖霞岭下，全长近3公里，是北宋大诗人苏东坡任杭州知州时，疏浚西湖，利用挖出的葑泥构筑而成。后人为了纪念苏东坡治理西湖的功绩将其命名为苏堤。长堤卧波，连接了南山北山，给西湖增添了一道妩媚的风景线。南宋时，“苏堤春晓”被列为西湖十景之首，元代又称之为“六桥烟柳”而列入钱塘十景，足见她自古就深受人们喜爱。
苏堤上的6座拱桥，自南向北依名为映波、锁澜、望山、压堤、东浦和跨虹。桥头所见，各领风骚：映波桥与花港公园相邻，垂杨带雨，烟波摇漾；锁澜桥近看小瀛洲，远望保叔塔，近实远虚；望山桥上西望，丁家山岚翠可挹，双峰插云巍然入目；压堤桥约居苏堤南北的黄金分割位，旧时又是湖船东来西去的水道通行口，“苏堤春晓”景碑亭就在桥南；东浦桥是湖上观日出最佳点之一；跨虹桥看雨后长空彩虹飞架，湖山沐晖，如入仙境。
后来历时多时终于清理了西里湖之淤泥，并加高苏堤至2丈，拓宽至5.3丈，两旁遍植杨柳，使苏堤恢复六桥烟柳旧观。
御碑的“苏堤春晓”碑亭。第四桥是“望山桥”，东眺吴山，西观丁家（山），层峦叠嶂，岚翠可挹，望山之趣更在“双峰插云”，“不见庐山真面目”，“妙处难与人说”。第五桥桥名“锁澜桥”，但见印月三塔沉浮湖中，映波锁澜，雍容自在。俏如美女的保俶塔秀丽挺拔，倩影美姿，含情脉脉。第六桥为“映波桥”，与花港公园相邻，伫立桥上，眼望雷峰新塔，耳听南屏晚钟，顿起思古之幽情。青山作屏，绿树喧嚣，花港亭台倒影湖中，映波秀色，使人留连。长长的苏堤，渗透着的是身处喧闹中的静谧和安逸，置身其中，每个人都会找到属于自己的心境，沉醉在这一尘不染的空灵之中。
苏堤四时景色不同，晨昏各异，晴雨明晦，特以春景最为妩媚。每到阳春三月，柳丝轻扬，翠浪翻空，碧桃吐艳，红霞满地。十里长堤，弥漫着绿烟彩雾，馨香馥郁，“荫浓烟柳藏莺语，香散风花逐马蹄”，醉人心魄，惬人胸怀。宋时陆游有“花满苏堤柳满烟”的诗句，南宋吴唯信《苏堤清明即事》诗云：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺”，明代张宁《苏堤春晓》诗道：“杨柳满长堤，花明路不迷。画船人未起，侧枕听莺啼”。
苏堤春晓离不开烟柳、艳桃和流莺，苏堤“杨柳多昌丰”，柳色如烟，烟水空蒙，滉漾于赤栏桥畔，望之如图画。六桥看柳，独有奇趣：天色晴和看柳，丝绦低垂，轻拂湖面，波泛涟漪；轻风吹拂，万枝婀娜，舒卷娇柔；雨中看柳，柳丝杂入雨丝，如烟似雾，难舍难分；更有薄霭微云之时，水浸云吞，柳披纱缦，莫辨云色、水色、柳色，游人如坠物我两忘之境。故元时又把“苏堤春晓”取名“六桥烟柳”，列入钱塘十景。元人尹廷高有诗云：“翰苑诗人去不还，长留遗迹重湖山。一钩残月莺呼梦，诗在烟光柳色间”，明人王世贞《泛湖度六桥堤》诗曰“拂幰莺啼出谷频，长堤夭矫跨苍旻。六桥天阔争虹影，五马飙开散曲尘。碧水乍摇如转盼，青山初沐竞舒颦。莫轻杨柳无情思，谁是风流白舍人？”
断桥，今位于白堤东端。在西湖古今诸多大小桥梁中，她的名气最大。据说，早在唐朝，断桥就已建成，时人张祜《题杭州孤山寺》诗中就有“断桥”一词。
明人汪珂玉《西子湖拾翠余谈》有一段评说西湖胜景的妙语：“西湖之胜，晴湖不如雨湖，雨湖不如月湖，月湖不如雪湖……能真正领山水之绝者，尘世有几人哉！”地处江南的杭州，每年雪期短促，大雪天更是罕见。一旦银妆素裹，便会营造出与常时，常景迥然不同的雪湖胜况。
断桥残雪有几种解释，较通行的说法是，每当雪后初晴，来至断桥上往西，往北眺望，孤山，葛岭一带楼台上下，如铺琼砌玉，晶莹朗澈，有一种冷艳之美。
又有人认为，大雪初霁，登宝石山往南俯瞰，白堤皑皑如链。日出映照，断桥向日桥面积雪融化露出褐色的桥面一痕，仿佛长长的白链到此中断了，故以“残雪”名之。
明末的张岱却别立一说，他在《西湖梦寻》是写道：白堤上沿堤植桃柳，“树皆合抱，行其下者，枝叶扶苏，漏下月光，碎如残雪。意向言《断桥残雪》，或言月影也。
还有一种说法也不无道理：冬日雪霁，伫立断桥举目四望，但见残雪似银，冻湖如墨，黑白分明，格外动人心魄。断桥享誉天下，很大程度上得益于《白蛇传》几段重要故事情节就发生在这里。白娘子与许仙相识在此，同舟归城，借伞定情；后又在此邂逅，言归于好。越剧《白蛇传》中白娘子唱道：“西湖山水还依旧……看到断桥桥未断，我寸肠断，一片深情付东流！”历来催人泪下。
今日断桥，是1921年重建的拱形独孔环洞石桥，长8.8米，宽8.6米，单孔净跨6.1米，曾经历大修，但古朴淡雅的风貌基本未变。桥东堍有康熙御题景碑亭，亭侧建水榭，题额“云水光中”，青瓦朱栏，飞檐翘角，与桥，亭构成西湖东北隅一幅古典风格的画图。
明画家李流芳《西湖卧游图题跋——断桥春望》称：“往时至湖上，从断桥一望，魂销欲死。还谓所知，湖之潋滟熹微，大约如晨光之着树，明月之入庐。盖山水映发，他处即有澄波巨浸，不及也。”由此观之，断桥观瞻，可得湖山之神髓，岂独残雪！
3.北海的桥
北海东邻故宫、景山，南濒中海、南海，西接兴圣宫、隆福宫，北连什刹海，是北京城中风景最优美的前“三海”之首。北海是我国迄今保留下来的历史最悠久，保护最完整的皇城宫苑。北海公园中的桥大大小小，不计其数。最有名的就是永安桥和金鳌玉蝀桥2座。
（1）永安桥
永安桥的前身是建于元代至元三年(1266年)，当时桥两端用石料砌成延长的护岸，中间铺木板装木栏杆，成为单孔木桥。明代时桥称太液桥。
清朝顺治年间建永安寺，乾隆年间建永安桥。《北海景山公园志》记载：“乾隆八年(1743年)三月十日，拆卸堆云积翠桥一座，改建转弯石桥一座，拆挪堆云牌坊一座，拆修积翠牌坊一座。”建成的石桥为三曲折三孔拱券，桥长85米，宽7.6米，两侧汉白玉望柱48根，建筑面积709平方米。桥南有“堆云”，桥北有“积翠”两座牌坊，所以定桥名为“堆云积翠桥”，可桥名使用起来总感繁复。因桥在永安寺正门南，所以就叫它永安桥。
永安桥头除了牌坊外，还有两对古石狮，一对在桥南头朝南，一对在桥北头朝北。这两对石狮都有百年以上历史，可从石材到造型都不一样，应该说不是同一时期雕凿的。过去老北京有句谚语：“永安寺的狮子头朝里。”讲的就是永安桥北端这对石狮，因其狮头朝北，又在永安寺山门前，狮脸朝庙门，与常规建筑前的石狮坐北朝南不同，谚语指办事或处理问题“与众不同”，有贬对方之意。
1979年曾对永安桥进行过全面修葺和加固处理。桥面全部更新并新装88根莲花形望柱和荷叶图案护栏板。
此桥建成后，把太液池南岸和琼华岛连接起来，而且用三曲桥身把南岸的团城城门和琼岛上的永安寺寺门巧妙而和谐地连接起来。构成了进入公园后第一道最靓丽的风景线。
（2）金鳌玉蝀桥
金鳌玉蝀桥，位于北京西城区团城西南，云水榭之北，是分隔北海和中、南海的一座桥。原名金海桥、御河桥、白长石桥，今称北海大桥。北海和中海在元代是皇宫的太液池，太液池的西岸南部是隆福宫，北部为兴圣宫，东岸有无比辉煌的内宫，太液池中部有一个小岛称瀛洲(今团城)。
至元元年(1264年)在岛上建仪天殿，明代重修后改名为承光殿，殿前方东西两侧各有一座木桥，东桥就在北海南门马路的位置，西桥即北海大桥的前身，明朝将东桥拆掉填平，保留西边一座木桥，明弘治二年(1489年)五月又把木桥改为石桥，并在桥东西两端各建一座木牌坊。《日下旧闻考》载：“白石桥，东西树坊楔二，东曰金鳌，西曰玉蝀。”这就是“金鳌玉蝀”桥名的出典。
金鳌玉蝀桥是一座提梁式与拱券式相结合的石桥，总长156.73米，桥宽9.48米，9个石拱券其净跨径分别为：第一、九孔3.2米，第二、八孔3.82米，第三、七孔4.45米，第四、六孔5.1米，第五孔(即中孔)5.74米。
只有中孔可以通水，其余为装饰孔，8个桥墩厚度相等，均为7.84米，桥墩厚度大于桥孔净跨径，无分水尖墩台，每个石拱券顶都有一螭状吸水兽头，这是该桥独有的造型。中孔南北两端有皇帝亲自题写的匾联，南侧上联为：“玉宇琼楼天上下”，下联为：
“方壶圆峤水中央”。横额：“银潢作峤”。北侧上联：“绣縠纹开环月珥”，下联为：“锦澜漪皱焕霞标”。
横额：“紫海回澜”。乾隆十九年（1754年）乾隆皇帝曾经骑马过此桥做《过玉蝀桥诗》：
明当启跸谒桥山，此日清宫夙驾还。
迤逦蝀桥过玉马，涟漪春水漾银湾。
回翔凫雁心含喜，新茁苹蒲意总闲。
韶景方欣遍融冶，轻云又见幕孱颜。
桥面桥两侧原是汉白玉石栏，方望柱有莲瓣方柱头，栏板为镂空型，上有束竹式寻杖和云拱，下部内外板心有海棠池雕线。远处望去，似长虹，如玉带，在碧水蓝天和四周黄、绿色琉璃屋顶的映衬下，宛如一纸绚丽多彩的巨幅图画。它当年是帝王、嫔妃、将相游览之地。明代董谷曾有《玉蝀桥》诗一首，对周围风光描绘得引人入胜：
正爱湖光澄素练，却看人影度长虹。
宫墙眸睨斜临壁，水殿罘罳远映红。
宛转银河横象纬，依稀太液动秋风。
西华门外尘如海，一入天街迥不同。
清朝灭亡后，因缺乏维修经费，桥两端木牌坊糟朽严重，1933年维修大桥时，将木牌坊改成钢筋水泥结构，又维持了20多年，之后还是拆除了。牌坊拆除了，桥名也改称北海大桥。
1954年北京市人民政府决定，拓宽东四至西四的道路。桥面向南侧加宽，从9米多加宽到34米，桥长增加到220米，桥坡度从8％改到2％，桥面改沥青路面，两侧设4米的人行道，大桥的9孔只保留中间的第五孔能流水畅通，其余的八孔桥洞用砖砌堵死只为装饰之用。1974年将石望柱与石护栏全部拆掉，换成了2米多高的铁栅栏。
4.苏州园林的桥
苏州园林有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。苏州古典园林“不出城郭而获山水之怡，身居闹市而有灵泉之致”。苏州园林以私家园林为主，起始于春秋时期的吴国建都姑苏时（前514年），形成于五代，成熟于宋代，兴旺于明代，鼎盛于清代。到清末苏州已有各色园林170多处，现保存完整的有60多处。
其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋、元、明、清4个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”。不同的私家园林，就有不同类型的桥，不仅使得水面的空间层次多变，构成丰富的园林空间艺术布局，而且还起到了联系园林景点的作用。
自古造园，须得天下自然风光，有山当有水。有水，则理水；理水，则造桥。
（1）网师园引静桥
引静桥，位于江苏苏州市网师园内。它是我国现存最小的石拱桥。网师园，占地不足10亩，着名园林专家陈从周称它为“苏州园林之小园极则”。小桥长2.4米，宽1米，拱顶厚0.2米，石拱栏高0.2米，桥面与水面间距70厘米。因小桥可三步而逾，故又称之为“三步桥”它的造型优美，侧立而为柔婉的弧形，小小的，曲曲的，妩媚的可爱。桥面两侧，均有石栏，石栏两端，刻作依次递减而连接的3个半圆形，以示桥栏两端美丽而明确的终止。桥顶刻以圆形牡丹浅浮雕纹饰，桥身藤萝缠身，避免了平板单调。桥两头各有四步台阶，近桥处有水闸。它是一座地道的袖珍小桥，两人不能并排同时通过。但是桥的各种组成部分，它都一应俱全，真是“麻雀虽小，五脏皆备”。
引静桥，在网师园建于“小山丛桂轩”之侧，它与“渥缨水阁”、“射鸭廊”等皆涉水而筑。它们与低临的水池正好巧妙地组合成了一个特殊的天地。风姿绰约的引静桥，便成了这“天地”中的“小家碧玉”。由于布局紧凑，引静桥小中见大；由于桥小，引静桥也就使那一池春水更加开阔；由于水池的东南和西北隅各有一条曲折延伸的水湾，便又觉水池有波光延延、源头绵绵不尽之意。由此可见，造园者匠心之独到。在引静桥的一端，还有一块刻有“盘涧”石刻，相传这块石刻是宋代的遗物。因此，引静桥连同桥头的石刻更是使网师园有了一份历史厚重感。引静桥在整个网师园的景致中，是以其独特的风姿而起着画龙点睛之作用的。
（2）拙政园小飞虹
小飞虹，位于拙政园内江心寺后，它披绿色琉璃瓦，朱红梁柱，翘角斗拱，下砌大理石坐凳，以一组紧连性的亭、桥、廊、榭构成。苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。
拙政园里有石板桥、石拱桥等，小飞虹的型制很特别。它是苏州园林中唯一的廊桥。取南朝宋代鲍昭《白云》诗“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦”之意而命名。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹挂空，老龙卧地。
虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。小飞虹长8.60米、宽1.48米，桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。廊栏为朱红色木栏，整条长廊有两两相对的8根黑漆圆柱，稳稳架起廊顶，廊顶上铺设黛瓦，两边花边滴水檐，檐下还饰以镂空花边挂落。长廊内垂吊古色古香的宫灯盏盏，廊东悬一横匾，上书“小飞虹”3字，是由着名书法家曾耕西所书。文徵明在“小飞虹图咏”题道：“知君小试济川才，横绝寒流引飞渡”。1984年我国发行T.96苏州园林拙政园邮票一套4枚，其中第三枚邮票就是以小飞虹作为主图。
小飞虹建筑于明代，距今500多年了，虽然拙政园几易其主，但是它都备受呵护，一直横绝于沧浪池中，西接东通，分割水面，丰富了水景。
小飞虹廊桥与左右两条贴水游廊，构成了完整而又开敞的流通水院。静水中略点几块小石，岸边石矶上灌木葱葱，构成了一幅江南水乡的恬静画面。整个静水佳景采用了分散手法：让水体向四角延伸，化整为零，从而丰富了水面的形态，扩展了水体的层次，使之更显得纵深很大、层次丰富、景观深远。可谓“朱拦光炯摇碧落，落日倒影翻晴波”。
（3）西园九曲桥九曲桥，位于苏州市闾门外留园路西的西园内。西园是寺园式花园，初名归源寺。元至元间（1335年-1340年）始建，占地4000余平方米，有天王殿、罗汉殿、观音殿、藏经楼、法云堂等，现寺为清同治八年至光绪廿九年（1869年-1903年）陆续重建的。
罗汉堂西则有放生池，东西方向架曲桥，石桥三折九弯，池中有重檐式六角亭，俗称为“湖心亭”，亭中有“月照潭心”的题额。游人在桥上步云，顾目四望，寺桥合一，亭楼台阁，各显特色。桥头有敞厅，名为“苏台春满”，厅前有两株紫藤盘若虬龙，给石梁桥增加美感。石桥一年四季景色不同，春天花开瑰丽，颜色鲜艳夺目，夏日翠荫如伞，凉风习习；秋天枫叶红霜、气爽心畅，隆冬霜雪染桥，银装素裹。历代文人来桥赏景，执笔题柱。如浙江天台人刘文玠所书桥楹，很有诗意。描述西园寺香火兴旺，园林之美可与杭州西湖相比。楹联曰：
最难得过来人，相逢香火有缘，即色即空，正婆娑春梦一场，苏台归鸟；何处寻干净土？大好园林无恙，宜晴宜雨，却仿佛西湖三日，花港观鱼。
