郑军
有个职业段子手曾经发来简历找活计。他说，自己专门给别人的剧本添笑料。不管什么故事，都能按制片方要求，每隔多少分钟加一个笑料，保证让观众笑起来。
正剧严肃，悲剧崇高，但创作高手却都认为喜剧才最不好写。把一件事情原原本本讲出来就算正剧。人生也少不了挫折，倾诉一番就能成悲剧。但你见过整天笑个不停的人吗？没有。唯有喜剧，喜剧小说和喜剧电影必须达到这个效果。
绕了半天，就是想说说米泽的创作特点。中国科幻一向缺乏幽默类型，更缺乏专注写喜剧的作者。刘慈欣、王晋康的作品仿佛洪钟大吕，受到欢迎，很多作者也跟着模仿，结果把庄严肃穆当成科幻小说的唯一风格，失掉了幽默和风趣。米泽补上了类似“七巧板”里缺失的一块。
读米泽的小说，会发现作者笔下基本上是小人物。像那位开便利店的马尔文，就是怀才不遇的典型。他拥有尖端的基因技术，可以改变人的外形和能力甚至性格，但不为专家们接受。而他的顾客更是在生活中屡屡碰壁，才想到冒着风险来改变自己的命运。
失败的专家和穷途末路的顾客配到一起，其结果更是笑料百出。基因科技确实有效，但没有人因此而变好，反而被推下了人生的悬崖。
《异星大劫案》里的劫匪组合，即使从坏人的角度去评价，也不属于大奸大恶，反倒让我想起《银河护卫队》里的几个活宝。这两个作品都是在一个响亮的标题下面，聚集起一群“反英雄”。几个外星劫匪跑到地球抢银行，因为不熟悉环境闹了不少笑话。结果遇到真正的劫匪时却误打误撞，成为英雄。
米泽的作品画面感非常强，很像是一部部卡通剧。尤其那两篇以“异星”为名的作品，几乎能从文字里读出几个活宝的形象来。在《宇宙奇妙见闻》中，作者更是细腻地幻想着宇宙智慧生活的外形、动作、社会、家庭，组合成用文字创作的画面。这篇小说像是中国版的《银河漫游指南》，思维飘逸，灵感层出。
然而，米泽并不是个段子手，只靠搞笑来谋生。揭开作品欢乐的面纱，下面潜藏着作者对生活的认识和思考。比如在《马尔文的便利店》中，每位顾客都仿佛能从生活中找到原型，只是他们找不到这样的便利店来改变自己。
在《21摄氏度的爱情》里，人变得很冷漠，而机器人却很温馨。这正是现实生活的写照，许多人把更多的时间用在电脑、手机这些“体贴入微”的机器上。
在《异星大劫案》中，银行顾客排成那噩梦一样长的队伍。这既制造了笑料，又是现实中银行服务效率低下的缩影。
米泽在创作时，常常把高科技变成隐喻，让它们把生活中的某些侧面撕碎，使之变形，让我们看到现实中难以表露的那些方面。
