石川记得曾经看过一个评价，斯派维除了史密森学会的镜头是在华府拍摄的，其他镜头是在加国的魁北克省拍的，说是阿美利坚风光，实际是加国风光。
魁北克甚至不是靠近蒙大拿的加国省市，不过倒是离华府很近。
这就是电影神奇的地方，通过镜头拼接和内容表达，重新创造空间乃至时间，引导观众认为，哦，这里是蒙大拿。
蒙大拿离华府太远了，从阿美利坚大西边到大东边，有三千多公里，开车不眠不休也要两天。
这个距离用华夏的地图来表示的话，就是大兴安岭到鹭岛市鼓浪屿的距离。
理查坚持要完完全全的实地取景，一路从蒙大拿拍到华府。
他为了可以这么拍摄，自己坐着三趟不同路线的火车，从蒙大拿到华府，选了他最为满意的外景。
在路上的这段拍摄，是石川拍戏遇到最神奇的经历，剧组有几辆卡车用来运机械设备。
在拍戏之后，附近若没有酒店，设备锁在卡车内，大部分工作人员住在道具火车上或者帐篷里。
石川有幸住进了房车里，倒不是特意为他租的，这个房车是道具，作为主要演员有权力吃道具，也有权力住道具。
何况大家对石川，还是非常认可的，得到剧组工作人员的认可，除了人际关系的来往，靠的是实力。
石川凭着在蒙大拿学校的那场和老师对话的那段戏，得到了他们认可。
这是一段斯派维情绪爆发的戏，他用科学期刊反驳老师的观点，老师恼羞成怒的训斥他。
斯派维忍无可忍呵斥他的老师：
“斯坦帕先生，作为老师的你应该在科学求知的面前保持开放态度，怎么你能那么冥顽不化？如果科学家都像你这个样，世界上就不会有青霉素，没有相对论，没有污水渠，甚至连巧克力饼干都不会有！”
这句话是一个少年天才科学家对科学探索的热忱，又带着童趣，还有对迂腐老师的控诉。
不过只在他的想象中是这么说的，实际上他没有说任何话，选择了沉默。
人物爆发的戏，不管在舞台剧还是影视拍摄中，都容易出彩得到称赞。
即需要情绪的控制力，又考验台词能力技巧。
这不是石川最出彩的地方，最出彩的是这个爆发镜头后，斯派维脱离想象后，面对老师那个镜头。
原本的镜头是一个中景加教室全景，没有突出斯派维内心活动与面部表情的对比。
仅因为老师嘲讽斯派维的袜子，用了对比蒙太奇，给斯派维的袜子一个特写，用斯派维非凡的智慧，对比他儿童般的生活能力。
石川特地注重了一下面部表情的变化，内心愤怒，表面却要克制的样子，这是小朋友遭到老师批评后的常见反应，因为老师是权威。
斯派维虽然是天才，但不是一个没有情感的人，这点从他敏感的感受到弟弟去世后，家中的变化而出走就可以看出。
说回现在，今天是开拍三个星期以来，石川和理查德第一次产生分歧。
火车停靠在一个货运站，斯派维下了火车，想要去买热狗时，遇到了另外火车上流浪的老爷爷。
斯派维这个名字，在英语的意思中是麻雀的意思，他说自己出生时，他们家的厨房死了一只麻雀。
老流浪汉和他对话时，给他讲了一个他奶奶给他讲过的故事。
很久很久以前，有一只麻雀病重了，凛冬将至，它无法和家人一起飞到南方，它让家人不要来找它，明年春天再见。
为了取暖，它找到橡树，问橡树可不可以借他的叶子取暖，橡树拒绝了它，它又找到了其他树木，同样拒绝了它。
最后它找到了松树，松树说当然可以，于是小麻雀在松树的庇佑下，熬过了冬天，在春天与家人相见。
上帝看到了这一幕，为了惩罚这些自私的树木，让它们每年冬天，都会掉落保护它们叶子，除了松树，因为它救了这只小麻雀。
斯派维听了之后说：“你奶奶欺骗了你，以松树的保暖性，麻雀是无法熬过冬天的。”
这段剧情的最后，老爷爷给了斯派维买热狗的钱，斯派维吃到了他妈妈从不让他吃的热狗，实现了自己小小的叛逆。
当他吃完热狗收拾时，他发现袋子中有一个与老流浪汉很像的老水手的玩具。
就在这里石川和理查德产生了分歧。
理查德认为不需要这个老水手的玩具，这样和老流浪汉的对话，就会像斯派维在想象中一样，这样剧情会很不合理。
他已经在之后的剧情中，设计了斯派维这段跨越阿美利坚之旅的意义展现。
石川却认为这段对话就是斯派维的想象，隐喻蒙太奇的表现手法可以让这段剧情得到升华。
而在原作品中，这段剧情就是斯派维火车旅途的点睛之笔。
“理查德你应该比我了解这种隐喻的表达手法，观众们会有自己的想象，有的观众会认为，这是斯派维科学理智，与个人情感的一次对话。
也有的观众会认为这个老水手玩具只是一个小惊喜，他真实遇到了老流浪汉，这些可以让观众们自己决定，但是斯派维需要这个隐喻。”
有时就是这样，创作者可能也无法解释，自己创作内容的具体含义，但是每位观看者都会有自己的解释。
“你既然在剧本中又写了他看了他妈妈的日记，发现她的真实情感，也可以体现这次穿越之旅的意义。”
“不，看妈妈的的日记，只是这其中的一部分，他内心中始终明白，麻雀的栖木是松树，而他的栖木是家人。
他的科学家理智告诉他松，树不能让麻雀熬过冬天，但他的情感告诉他可以，在弟弟去世的这段寒冬中，家人可以陪伴他熬过，所以他突然想要回家。”
石川说完，理查德欣慰的摸了摸他的头说：“好吧，我被你说服了。”
他突然觉得这个话题结束的有些突兀，理查德作为导演不应该更坚持自己的创作理念吗？
对于理查德来说，他的目的已经达到了，他当然能看出这段剧情所需要表达的意思。
和石川产生分歧，甚至是争论，是为了教会他每个导演或者创作者都要自己的坚持。
他能在自己的压迫下，坚持使用自己设计的剧本剧情，清楚明白自己的想要表达的内容，就说明他在以后得创作中，会很少受外界因素左右。
无理的要求，就应该合理的拒绝，这是理查德作为一个独立电影人，对石川上的一节小课。
