正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓：韦苏州之“流萤渡高阁”、孟襄阳之“疏雨滴梧桐”，不能过也。
清新爽朗，脱离词最初的艳气。
这样的气质，似乎总是被王国维认同的。
词，乃是诗之余也。而冯延巳《醉花间》中的这两句“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，王国维认为其中的俊朗清爽之气，和韦苏州之“流萤渡高阁”及孟襄阳之“疏雨滴梧桐”，这三句中的清雅风骨是可以媲美的。
王国维在前面就已经说过了，冯词虽说也是常写男女之情，却有一种心灵上的迷茫孤寂之感，往往能够从浓词艳曲中，抽出一丝清丽之气，流露出一种俊朗高远的神韵。
醉花间
冯延巳
晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。
山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。
雪在晴天是亮的，春天还未到，而池边的梅花星点开放，暗示这清寒却早春的萌迹。高树上鹊衔泥做巢，斜月里明光中草带寒。
山川风景较好，自古金陵道别离。等待的人从少年到人老。相逢之时不要厌倦金杯之醉，请尽情地畅饮吧。别离之后，欢聚不知是何时。
这首《醉花间》的确算得上是词里面的清丽之作了。其中的“高树鹊衔巢，斜月明寒草”配合着整首词来看，给人一种寒日里的隐隐忧患，却又是境界深广的。
寺居独夜寄崔主簿
韦应物
幽人寂无寐，木叶纷纷落。
寒雨暗深更，流萤度高阁。
坐使青灯晓，还伤夏衣薄。
宁知岁方晏，离居更萧索。
睡不着的夜，似乎总是清幽的。这清幽中，似乎又踩着万千人的梦。梦外的木叶纷纷随风而落。
雪后天晴，清寒袭人，点点红梅悄然绽放，乌鹊在林间衔木搭巢，青草新抽的嫩叶上月色如水。山川秀丽，金陵古道，青稚褪尽的人们相逢痛饮，别离之后，欢聚不知又在何时。
夏末的寒雨深更而落，飞舞的萤火虫到了阁楼高处。青灯相伴，夏衣夜深显得单薄了。明知一个年岁季度变更度过，离居更添萧瑟之意。
这一诗一词，王国维觉得可以相提并论的是“高树鹊衔巢”和“流萤度高阁”。高树上的鹊衔泥做巢，生孤寒之意。胡乱飞舞的萤火虫飞到了高高的楼阁上，在这细雨之夜，或许是这萤火虫才使得这阁楼的高度更叫人看得清吧。这高高之阁楼，风雨飘摇之中，楼中之人情何以堪。这两句都是清爽俊秀之笔。冯词的这句可以和韦诗媲美。
孟浩然的这句“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”本为联诗之句。就是很多诗人在一起凑热闹的时候，相互要玩一个卖弄文采的游戏，赋诗作会，一个人说了一句之后，下一个人就接下一句。当孟浩然接出“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”时，满座都叫好，觉得这两句诗真是清丽风格中的绝句，听了孟浩然的句子之后，都搁置下毛笔不写了，因为最好的句子孟浩然已经说出来了，自己再写如果写不了这么好，那不就是丢人吗？
孟浩然的“疏雨滴梧桐”和冯延巳的“斜月明寒草”，都是景物描写，在这景物描写中，透出明致清远的意境。
微微云朵清淡了河汉之间，本是不知道雨来的，而这滴在梧桐树上的重重水滴声，一声声，道明了这雨的疏重程度。
一弯斜月下的簇簇芳草，在明月的白光照射下，好似打了一层霜，显得更加的凄冷冰凉，深带寒意了，隐藏了春天的气息。
三句都呈现清新爽朗的气息，说明了诗词是完全可以相通相融的。
