初恋的懵懂与心动是无比美好的。而且，初恋少女应该也是位极出色的才女，她若像湘云一般爽朗可爱、异想天开，他便陪她一起笑生双靥，欢乐无极。她若像黛玉一样浅颦轻怒，娇嗔满面，他便温柔哄她，总要逗笑了她才罢。
容若喜欢她，倾慕她，在初恋的少年心里，绿鬓朱颜的她仿佛如同神女一般，熠熠生光。在《采桑子》里，他把她比作仙女许飞琼：
彤霞久绝飞琼字，人在谁边，人在谁边，今夜玉清眠不眠。
香销被冷残灯灭，静数秋天，静数秋天，又误心期到下弦。
“彤霞久绝飞琼字，人在谁边。”很久没有收到遥住天宫中的那位飞琼仙女的音信，她现在是和谁在一起呢？在道家传说中，仙人居所有彤霞环绕，因此词中点明“彤霞”二字。“飞琼”指许飞琼，传说仙女许飞琼是西王母身边的侍女，后泛指仙女。
关于许飞琼还有不少记载。《汉武帝内传》有记载：“又命侍女董双成吹云和之笙，石公子击昆庭之金，许飞琼鼓震之簧。”《逸史》亦有载：“瑶台有仙女三百余人，一人自云许飞琼。遗赋诗，及成，又令改，曰：‘不欲世间知有我也。’”许飞琼的典故常被唐诗宋词引用。唐代白居易有诗：“烟蛾敛略不胜态，风袖低昂如有情。上元点鬟招萼绿，王母挥袂别飞琼。”宋代苏轼有词：“玉童西迓浮丘伯，洞天冷落秋萧瑟。不用许飞琼，瑶台空月明。”容若此词亦是。
“今夜玉清眠不眠”，容若思念她夜不能寐，今夜她在天上又是否成眠呢？玉清指仙境，又指仙人。明人陈士元《名疑》卷四引唐代李冗《独异志》谓：“梁玉清，织女星侍儿也。秦始皇时，太白星窃玉清逃入衙城小仙洞，十六日不出，天帝怒谪玉清于北斗下。”
“香销被冷残灯灭，静数秋天。”烛影渐熄，熏香燃尽，被衾中冰冷孤寂。容若在默默计算日子，等待着秋天约定之期的到来。“香消被冷”一语出自宋代李清照《念奴娇》“被冷香销新睡觉，不许愁人不起”。词中情形意境很像红楼中黛玉所叹的“青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。”
“又误心期到下弦。”很快，时间又过了心中的约会之期，已经到了下半月了。而伊人始终不见身影，令人惆怅难言。
容若曾与初恋少女常偷偷约会。他曾在月下的秋千旁翘首等待，少女却总是久候不至。容若望穿秋水。等待之余，他填了一首《海棠春》：
落红片片浑如雾，不教更觅桃源路。香径晚风寒，月在花飞处。
蔷薇影暗空凝伫。任碧飐，轻衫萦住。惊起早栖鸦，飞过秋千去。
暮春时节，落红乱飞，迷蒙如雾。风寒月明，芬芳满袖。“蔷薇影暗空凝伫，任碧飐、轻衫萦住。”容若在蔷薇中黯然而立，那惆怅，也浸透了轻盈的芬芳，梦一般的迷蒙美感。等待的人儿却久久未来，耳畔只听得早鸦受惊飞起，扑棱棱地飞过秋千去了。
他伫立了整整一夜，那人始终未来。
“静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。”爱而不得、辗转反侧也是人生的诸般滋味之一。而思念中的等待也许就是一种人生苍老的过程。
在另一首《临江仙》里，容若也回忆了他的等待：
昨夜个人曾有约，严城玉漏三更。一钩新月几疏星。夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。
原是瞿塘风间阻，错教人恨无情。小栏杆处寂无声。几回断肠处，风动护花铃。
他曾与她约定，在夜晚三更时分戒备森严的城内相会。城楼漏壶显示已到三更，但她却还没到来。一钩新月，几点疏星。夜深了，万籁俱静，一苗灯火，只有那老鼠悄悄出来窥探灯光。
容若在等待中忍不住责怪对方姗姗来迟，但很快心就软了，他跟自己解释道，她应该是被什么事情耽搁了吧，不应该错怪她。阑干之外一片静寂无声。少年纳兰偶尔几次听着那花间不时传来的护花铃声，不禁黯然神伤。
护花铃是为了保护花儿不受鸟儿啄食，所以在纤细花枝上系上铃铛，鸟来时铃铛自响，将鸟雀惊走。宋代张炎《满庭芳·小春》词中有“笑邻娃痴小，料理护花铃。”
在词里，容若似乎总是在长久地等待着初恋少女，而她总是晚到或者失约。但他因为爱她，也一并爱上了等待时那种甜蜜而又期盼的心理，因此，初恋情人的失约，让他记了很多年，每次想起，诉诸于小词中，心中总是会有着温柔的牵动。又如《浣溪沙》：
容易浓香近画屏，繁枝影著半窗横。风波狭路倍怜卿。
未接语言犹怅望，才通商略已懵腾。只嫌今夜月偏明。
“容易浓香近画屏，繁枝影著半窗横。”在画屏附近，闻到了她身上的馥郁香气。而窗外掩映着横斜枝影。“风波狭路倍怜卿。”这是暗示情事之坎坷波折，正因为如此艰难，所以更加怜惜心上人。
“未接语言犹怅望，才通商略已懵腾。”两个人怅然相望，刚准备开口说话，满腔心事却不知从何说起。“商略”原为商讨之意，此处谓交流、谈话。“懵腾”则是迷糊、陶醉之意。
结句“只嫌今夜月偏明”则暗示了容若与这少女的亲密关系。月光太亮，腼腆公子都不好意思轻轻吻上初恋少女的粉颊了。
月下与心上人幽会，容若是欢喜的，又是忧郁的。
席慕容曾经说过，不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言；不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。
无论如何，那一刻的心动，美妙得无与伦比。
是人一生一世都难以抗拒的美丽。
一日不见，如隔三秋。少年恋人经常被思念所萦绕。《红楼梦》中宝黛共读西厢后，宝玉曾笑着对黛玉说：“我就是个‘多愁多病的身’，你就是那‘倾国倾城的貌’。”这句话原出自《西厢记》，张生初见莺莺，惊艳于莺莺的美貌，内心独白曰：“小子多愁多病身，怎当他倾国倾城貌。”
容若也是个多愁多病之身，秋雨之夜，他卧病在床，静静回忆起二人在一起的欢愉时光。在《浪淘沙》里，他叹道“端的为谁添病也，更为谁羞”：
夜雨做成秋，恰上心头，教他珍重护风流。端的为谁添病也，更为谁羞。
密意未曾休，密愿难酬，珠帘四卷月当楼。暗忆欢期真似梦，梦也须留。
《如梦令》里，写的也是秋夜雨落时的相思之意：
黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。
消息竟沉沉，今夜相思几许。
秋雨，秋雨，一半因风吹去。
但可惜的是，容若与初恋情人之间的爱情并不为父母所接受。他们清纯懵懂的爱情，终于被雨打风吹去。明珠和夫人都是铁腕强势之人，应该是强行把他们分开了。即使是在府邸之中，容若和心上人也很难见面了。
容若会偷偷去看初恋少女。还未到门前，便听到她所居住的小红楼上传来哀怨的歌声，容若心如刀割，填了一首《菩萨蛮》：
窗前桃蕊娇如倦，东风泪洗胭脂面。人在小红楼，离情唱《石州》。
夜来双燕宿，灯背屏腰绿。香尽雨阑珊，薄衾寒不寒。
临窗看那桃花盛放，娇艳得如同睡美人儿，东风吹过来，却拂动少女姣好面容上滚落的泪珠。少女独自一人站在小红楼上，唱着凄凉的《石州》曲，以抒发自己的哀怨愁思。《石州》是指乐府七调之一的商调曲名，多表达凄清伤感之情。唐代李商隐《代赠》有：“东南日出照高楼，楼上离人唱《石州》。”
“夜来双燕宿，灯背屏腰绿。”绿本来指的是乌黑发亮的颜色，此处引申为昏暗不明。夜晚来临，双燕飞来，背灯而宿，那双宿双飞的身影落到了屏风中间，落下了淡淡的影子。“香尽雨阑珊，薄衾寒不寒。”沉香燃尽，雨渐停歇，少女独自坐在闺床上拥着薄被，心底生寒。而那个爱着她的少年，也在担心着，她的被子冷不冷，春寒会不会冻到她娇弱的身体。
《红楼梦》中黛玉曾做《桃花行》，一位易感伤春的少女在春日桃花前，临风而泣，与这首词的意境极有相通之处：
风透帘栊花满庭，庭前春色倍伤情。闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。
凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。
……
据苏雪林考证，《饮水词》中提及恋人屡有“谢娘”“道韫”“柳絮”“林下风”等语。《世说新语》称谢道韫“有林下风”，因此《红楼梦》林黛玉姓林之“林”字是由“林下风”转变来的。虽然觉得此番考证尚有争议，不过黛玉若是容若初恋表妹的原型，曹雪芹从谢道韫的典故之中取一“林”字，含蓄蕴藉，并有所暗指，也说得通。
容若虽然此后和初恋少女难以见面，但是他们心意相通，容若知道，她会像他思念她一般，思念着他。他想象着她的音容笑貌，细细揣测着她的心理，填了一曲《浪淘沙》：
红影湿幽窗，瘦尽春光。雨馀花外却斜阳。谁见薄衫低髻子，抱膝思量。
莫道不凄凉，早近持觞。暗思何事断人肠。曾是向他春梦里，瞥遇回廊。
“红影湿幽窗，瘦尽春光。”一场暮春雨水过后，花瓣凋零，落红满地，雨后阳光斜斜照亮了窗纱，春意也显得清减了。一个“湿”字，如同“细雨湿流光”一般动人心魄，而一个“瘦”字，则将暮春雨后的景象写得很是含蓄蕴致。
“雨馀花外却斜阳”，则是化自温庭筠《菩萨蛮》中“雨后却斜阳，杏花零落香”，以及秦观的《画堂春》词：“东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。”相比这三句，却是更喜欢温词，明丽清芬，纳兰清淡而秦词柔媚。
“谁见薄衫低髻子，抱膝思量。”这显然是一个少女的思春情景，如同一幅古典仕女的画儿。“薄衫”意指“春衫”，晚唐韦庄《菩萨蛮》中有“当时年少春衫薄”的句子。那少女身着薄衫，梳着低低的发髻，抱膝独自沉默着，在这雨后零落一地的花香之中，在这夕阳斜斜曼妙的光线之中。“薄衫”让人有轻盈灵动之感，“低髻子”则点明是娇憨少女。
“莫道不凄凉，早近持觞。”“持觞”原是持杯饮酒之意。宋代辛弃疾《蝶恋花·席上赠杨济翁侍儿》词云：“劝客持觞浑未惯，未歌先觉花枝颤。”
“暗思何事断人肠？曾是向他春梦里，瞥见回廊。”原来，那位“薄衫低髻”的少女在沉默中回想的，是梦里刚刚和心上人在回廊相会。
想象一下词中所描述的那个画面，暮春雨后，夕阳斜照，花香浮动，一位春衫少女抱膝思量，对花持觞，以释愁怀。原来，她是梦里在回廊又遇情郎。这是表面之意，实际上是容若在写自己对她的深切思念，以及内心深处对回廊相思之地的无限眷恋。
因为相思难熬，她病了，他感同身受，也跟着病了。他在《减字木兰花》里，叹道“莫更伤春，同是恹恹多病人”：
断魂无据，万水千山何处去。没个音书，尽日东风上绿除。
故园春好，寄语落花须自扫。莫更伤春，同是恹恹多病人。
一点相思，两处闲愁，他愁思难遣，填下一首《如梦令》：
正是辘轳金井，满砌落花红冷，蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省？谁省？从此簟纹灯影。
井边幽深，青苔蔓生。而落花成阵，芬芳满怀。这场景，清冷而又瑰美。
像是存在于前生记忆中的一样。
金井，是古代诗家用以描述井栏雕饰华美之井。在古代，宫廷或者富贵人家常常在井边装有雕栏，而井边常植梧桐，幽静清丽。在南唐李后主的一首《采桑子》里出现过：“辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。”南唐韦庄《更漏子》也写到了金井：“钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井。”
容若在其他作品中也常使用“金井”这一意象，如《忆江南》中的“淅沥暗风飘金井，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城”，《虞美人》中的“绿荫帘外梧桐影，玉虎牵金井”。
他是在怀念井边初遇的初恋少女，那是一个正当最好的年华的少女。
当他提笔落下那句“正是辘轳金井”时，心中定是温柔无限。回想起了，很久以前，他与初恋少女在井边偶然邂逅，刹那之间，心中怦然一动，如千树花开。
初恋，都是这样，怔忡不安，似幻还真。
眼波流转中，是一生之缘的蔓延。
唐代韩偓《偶见背面是夕兼梦》诗云：“眼波向我无端艳，心火因君特地燃。”可见，眼波流动，顾盼生辉，而其中牵动着的，是情侣间的百转千回的心事。明代王彦泓《戏和子荆春闺》诗：“懒得闲行懒得眠，眼波心事暗相牵。”
可惜，只是有缘无分。
从此，那惊鸿一瞥的美，只长久地沉淀在了心中。
从此簟纹灯影。
“簟纹”是有花纹图案的竹凉席，苏轼《南堂》诗中有：“扫地焚香闭阁眠，簟纹如水帐如烟。”而漫漫长夜中一盏摇曳的灯火则显得惆怅而凄凉。晏小山重逢心爱女子，满怀感触地在《鹧鸪天》里写：“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”那两两相望的泪眼中朦胧的灯影，如此凄凉而温暖。
那初恋的少女，也必然是忧郁而美丽的。
他还填了一首《虞美人》，里面也出现了“金井”的意象：
绿阴帘外梧桐影，玉虎牵金井。怕听啼鴂出帘迟，恰到年年今日两相思。
凄凉满地红心草，此恨谁知道。待将幽忆寄新词，分付芭蕉风定月斜时。
庭院深深，梧桐绿荫，辘轳金井。一切皆是幽静，恬然而美好，适合静静地回忆起很多故事。“绿阴帘外梧桐影”，让人想起白居易《寒闺怨》诗：“寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。”
容若不敢听到凄凉的杜鹃鸟鸣叫之声，因此出门迟了。这鸣声让他想起起这一天正是两人相识相恋的特殊日子，不能不勾起他的相思之情。“怕听啼鴂出帘迟，恰到年年今日两相思。”“啼鴂”是杜鹃鸟，常在暮春花落时节啼叫。如屈原《离骚》中所言：“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”。这里，容若还化用了宋代张炎《高阳台·西湖春感》词句：“莫开帘，怕见飞花，怕听啼鴂。”
容若终于掀开帘子走了出来，只见庭院之中满地都是让人望之顿感凄凉的红心草。这令他更加怀念那深爱过的少女。心中悠悠此情又有谁知道？“恰到年年今日两相思”一句透露出了暮春时节的某一天，正是容若与初恋少女心中具有特殊意义的日子。“正是辘轳金井，满砌落花红冷”，犹记得某年的暮春时节，他与初恋女子“蓦地一相逢，心事眼波难定”。
词中的红心草，令人想起《红楼梦》中的绛珠草。黛玉是天上的绛珠草转世。绛珠仙子，绛珠即红色的泪珠，血泪。黛玉身边的贴身丫鬟紫鹃的名字也有泣血之意。
《红楼梦》第一回甄士隐梦幻识通灵里写着黛玉与宝玉的前世宿缘：“只因西方灵河岸边。三生石畔，有绛珠草一株，时有赤霞宫神瑛侍者日以甘露灌溉。这绛珠草始得久延岁月。后因此草受天地之精华，又加雨露滋润。脱却草胎本质。修成个女儿身，终日游于离恨天外，饥则食蜜青果为膳，渴则饮灌愁海海水为汤。只因未酬报灌溉之德，故其五内便郁结着一段缠绵不断之意。恰近日神瑛侍者凡心偶炽，意欲下凡。那绛珠仙子道：他是甘露之惠，我并无水还他，但把我一生所有的眼泪还给他。”
绛珠草虽然是小说中的仙草，但仍然有不少学者在研究这仙草的植物原型。有人认为绛珠草的原型是“红姑娘”，也就是酸浆，多年生草本植物，高二三尺，叶卵形而尖，六七月开白花，其果实成囊状，色绛红，酸甜可食。明代杨慎《丹铅总录·花木·红姑娘》记录：“金殿前有野果，名红姑娘，外垂绛囊，中空有子，如丹珠，味酸甜可食，盈盈绕砌，与翠草同芳，亦自可爱。”又《饮水词·丛录》云：“按红姑娘一名洛神珠，一名灯笼草，即酸浆草也。”
翻开《饮水词》，容若居然还写过一首《眼儿媚·咏红姑娘》，单看着词牌名，忍不住想起黛玉的“一双似喜非喜含露目”：
骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。
故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。玉墀争采，玉钗争插，至正年间。
骚屑是指风声。汉代刘向《九议·思古》：“风骚屑以摇木兮，雪吸吸以湫戾。”王逸注：“风声貌。”霞绡是指艳丽轻软的丝织物，形容包裹浆果的翅状花萼。“樱唇”形容花萼微微绽开，露出红色的果实；“靺鞨红殷”则是形容它如同产于古代靺鞨国的红宝石一样晶莹可爱。那红姑娘便如同秋夜里一位立在西风中的美丽少女，她翠袖舒展，轻倚阑干，身着朝霞般的红衣，微张樱桃小口，樱唇好像红宝石一般熠熠生光。
下阕便述古写怀。元代至正年间，宫殿前种植了红姑娘，宫中女子争相采摘，又争相插戴。如今野果尚存，朱颜未改，而元代王朝却早已消亡了。
容若好友严绳孙也写过一篇与容若同题的词作，也是抒发了今昔之感，词曰：
珊枕寒生夜来霜，犹自可人妆。绛仙呵手，红儿偷眼，斜倚纱窗。
伤心合是樱桃侣，零落郑家香。生生长共，故宫衰草，同对斜阳。
容若还写有另一首《如梦令》：
纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。知否那人心？旧恨新欢相半。
谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。
这首词中的意象，都是纤巧清丽的，秾艳有如温庭筠的“画屏金鹧鸪”，而清美有如韦庄的“弦上黄莺语”，也总让人想起《红楼梦》中种种精致典雅。况周颐赞容若“纯任性灵，纤尘不染”，的确如是。
关于爱情，圣经里也有非常美的句子：“不要惊扰爱情，等它自发。”圣经雅歌中说：“我的佳偶在女子中，好像百合花在荆棘内。”圣经雅歌中又说：“求你将我放在心上如印记，带在你臂上如戳记；因为爱情如死之坚强，嫉恨如阴间之残忍。所发的电光，是火焰的电光，是耶和华的烈焰。”
这爱，真美，坚贞而纯净。
那是来自灵魂深处的震颤。
而现实种种无法跨越的鸿沟，让有情人无法终成眷属，同心而离居，不得不忧伤以终老。
惊鸿一瞥之后，却是一生的牵挂与相思。
容若只有把那生命中最初的关于爱的萌动，珍而重之地深藏在心湖最深处。只能一遍遍地回忆起，初次的相遇，她眉梢眼角的笑意，她被风掠起的裙角，她身边如叹息般飘落的片片落花……
很像宋代晏小山《临江仙》中的意境：
落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
落花微雨中，小山独自回忆起初次遇见的小苹。她穿着两重心字罗衣，脉脉相思，在她所弹奏的琵琶弦上泉水般流泻。
闲暇时分，常常捧几卷诗词读。有些诗词会让人醍醐灌顶，有一种恍然如梦的感觉，仿佛重温了一些温馨的时光，满纸自由率性的生动气息，只觉灵动清新，如饮甘霖，身心如洗。有的诗词则是应酬之作，则是变相地迎合读者，确实拥有过人的技巧，但是美则美矣，却无灵魂。
容若与小山，是用心来写情的人，因此他们的小令清丽隽永，灵气逼人。
容若另有一首《浣溪沙·咏五更和湘真韵》，是和明末陈子龙的《浣溪沙·五更》，里面也出现了“簟纹灯影”：
微晕娇花湿欲流，簟纹灯影一生愁，梦回疑在远山楼。
残月暗窥金屈戍，软风徐荡玉帘钩。待听邻女唤梳头。
容若只有在自己的词作中，沉淀了一切关于青春、时光还有爱情的回忆。
天长地久会有时，此恨绵绵无尽处。
他知道，他等待着她，她也一样等待着他。在这首《减字木兰花·新月》中，他就想象着她的等待，并且对她无限怜惜：
晚妆欲罢，更把纤眉临镜画，准待分明。和雨和烟两不胜。
莫教星替，守取团圆终必遂，此夜红楼，天上人间一样愁。
等待是一生最初的苍老。
她等待着他。
她眉尖若蹙，眼含秋水，妆容精致，仍然对着镜子细细描画着纤长的眉毛，而这烟雨朦胧，绵绵不绝，让她的心也泛起了烟雨般的清愁。
“和雨和烟两不胜”指新月被烟雨所遮掩，纳兰嘱咐在皇宫中的初恋，自己会坚守承诺，等到团圆的那天。这夜的红楼，因新月不明，天上人间似乎都充满了忧愁。
“此夜红楼，天上人间一样愁”，容若词中出现的红楼意象，总让我想起《红楼梦》。
容若写了很多月夜怀人之作。他还作有一首《鬓云松令》，说不尽的柔情缱绻：
枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后。时节薄寒人病酒，刬地东风，彻夜梨花瘦。
掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？
又想起了《红楼梦》中薛宝琴之词作里“明月梨花一梦”。
容若曾和初恋在黄昏时相见，执手喃喃细语，不舍别离，直到月上柳梢头。自分别后，东风吹了一夜，次日出来，只见梨花花枝清瘦了不少，满地雪白花瓣。月明之夜里，一缕箫音幽幽而起，红豆蔻轻轻在风中颤动，他又想起月光般皎洁的她。
红豆蔻，是一种象征着爱情的花儿，南宋范成大《桂海虞衡志·志花·红豆蔻》里记载到：“红豆蔻花丛生……一穗数十蕊，淡红鲜妍，如桃杏花色。蕊重则下垂如葡萄，又如齐璎珞之剪彩鸾枝之状。此花无实，不与草豆蔻同种。每蕊心有两瓣相并，词人托兴曰比目连理云。”
这红豆蔻上，寄托着纳兰与爱人天长地久的梦想。如今月如初，红豆蔻也朱颜未改，但是伊人却已不在，如何不断肠？
在容若的诗词作品中，与《红楼梦》暗合之处很多，“红楼”意象出现得也不少。例如在《饮水诗·别意》六首之三就有：
独拥余香冷不胜，残更数尽思腾腾。
今宵便有随风梦，知在红楼第几层？
又《于中好》有提到“红楼”：“绪如丝睡不成，那堪孤枕梦边城。因听紫塞三更雨，却忆红楼半夜灯。”在《清平乐发汉儿村题壁》也提到了“红楼”：“望里家山云漠漠，似有红楼一角。”
《采桑子》里，还提到了冷香萦绕的“红桥梦”：
冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳。月上桃花，雨歇春寒燕子家。
箜篌别后谁能鼓，肠断天涯。暗损韶华，一缕茶烟透碧纱。
午夜梦回，仿佛又回到当初和初恋少女相伴同游的那座红桥上，沁凉清幽的花香盈了满袖。可怎奈这场梦却被城头的吹茄声惊醒。醒来的时候，窗外的雨刚刚停歇，料峭春寒，燕子双飞，月光淡淡照在庭院内的桃花上。
心中的那个人离开了，谁还会弹奏一曲动人的箜篌来给他听。容若一念及此，禁不住肝肠寸断。他的青春也在思念中渐渐地消耗。一缕茶烟透过碧纱窗飘进来，回忆潮水般涌来，往事历历在目。
很容易就联想到宝玉给潇湘馆题的联：“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。”
齐豫的这首《欢颜》，曾让年少的我惊为天人：“飘落着淡淡愁/一丝丝的回忆/如梦如幻如真/弦轻拨声低吟/那是歌/只要你轻轻一笑/我的心就迷醉/只有你的欢颜笑语/伴我在慢慢长途有所依/春雨秋霜岁月无情/海枯石烂形无痕/飘落着冷冷情万缕缕的怀念……”
容若也是如此，那淡淡清愁的女子，是他心中永远最温柔的一隅。
