——浣溪沙（髻子伤春慵更梳）
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。遗犀还解辟寒无。
很多人懂得寂寞为何物，多是从沾染了爱情开始。
卢梭说：“人生而自由，但却无往不在枷锁之中。”从青涩走向成熟，最难逃开的就是爱情的羁绊。虽然爱情给自由套上了枷锁，但是如果没有爱情，自由也将无家可归。
少女易安就像清影照水的红莲，清高之外又有灼灼的烂漫与多情。她一登场，就不是一个行不露足、笑不露齿的贵族闺秀，也不是矜持高傲、不食人间烟火的冷傲佳人，她和邻家调皮的女孩一样，娇羞可人，活泼率真。她的早期少女词抒发了这一时期的生活和感受，对生活的热爱，对生命的珍惜，对自然的向往，语调清新，不加雕饰。
出生于文化氛围浓郁且相对宽松开明的士大夫家庭，让李清照避免了世俗的过多束缚，生活得自由快乐。
历史上有很多才女，少女时期都不及李清照幸福。远的如唐朝的上官婉儿，被政治牵累，尚在襁褓就随母亲被配没掖庭为宫婢，自懂事起每走一步都如履薄冰；近的有明末秦淮八艳，自幼沦落烟火历尽风尘。不论后世给她们加上了多么绚烂的装饰，都改变不了她们的挣扎和无望。
然而，就是这个有简单纯粹幸福的李清照，也生出了莫名的怅惘。她的愁绪很轻，像春天的柳絮，不会让人感觉到压抑，但又让人不能忽视，因为那些毛茸茸软绵绵的小东西，总能寻到机会飘在耳边、落入脖颈，骚动心头，一如少女青涩的懵懂。
“髻子伤春慵更梳”，少女十五岁后要行及笄之礼，梳髻发。明明是因为心有牵挂才懒得梳洗打扮，却要把这慵懒的源头怪到“伤春”上，这是少女耍赖式的狡黠，灵动可爱，让人想要无奈地叹息，又忍不住翘起嘴角。
院子里，晚风吹得落梅簌簌，夜空中云来月住，室内瑞脑生香，缭绕着流苏垂掩映的红樱斗帐。夜凉如水，心如夜凉。景是落寞的，情是疏淡的，首句中的“懒”字是行动慵懒，更是心静寂寥。由近及远、由人及物、情景相应，这是她作为词人细细打磨出的技巧；如泣如诉、如怨如慕，这是她作为女子对自己敏感内心的描摹。
这首《浣溪沙》里没有太多的伤感，却也难以掩饰词人的孤单和寂寞。不像故事有包袱可抖，只有淡淡的情绪弥散其间，让人看得到却猜不透。
这种微妙的情怀，让人想起了梁羽生在《冰河洗剑录》里的一句话：中年心事浓如酒，少年情怀总是诗。少男少女如诗般热烈又羞涩的情怀，难道不是因为他们在这个春天，无意中窥见了爱情的一角？
或许，只是感受到了心灵的悸动，却不知道这种烦恼和躁动从何而来，又要如何消解。这时的李清照，不懂爱情，却遇到了爱情。她虽然比别家小姐自由，能游湖能饮酒能写诗，但在感情上，她的自由仍然有限。
易安到了人生中的花季，已有媒人络绎登门。到了谈婚论嫁的年龄，再爽利的女子也会掩口轻笑，眼角含羞；羞涩的笑容下，大抵还有一颗好奇且不安的心。没准易安曾藏在帘后，惴惴地偷听媒人与父母的谈话；或许曾有丫鬟屏着笑意，半邀功半戏谑地与她耳语过谁家公子的风采。
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。
这是易安写于同时期的作品，用的还是《浣溪沙》的词牌，词旨与前一首大致相同。词人独自困在深闺里，想饮酒却无人和她对饮，想沉醉解忧未料愁绪已浓。不知何处的钟被晚风冲撞，浑厚的声音透过夜色，杳杳传来。这样的夜晚，难以成眠。
深闺寂寞，梦也不成，醉也不成。似乎满腹心事但又不知症结所在，瑞脑香将燃尽，词人钗小鬓松、辗转反侧还是没睡着，只能空对烛火，看着灯花“哔哔啵啵”地跳动，度过这个漫漫长夜。
未动情，先动心。心无处安放，就生成了寂寞。
尝过爱情滋味的人才会有天堂地狱般大起大伏的悲喜，但这时的易安还不懂爱情。她的愁是淡淡的，却不浮浅。就像美酒不一定浓烈，好茶不一定味苦，越是来自肺腑的情感，表达出来可能就越是归于平淡。
有一句话这样说：“有没有爱情，站在我面前你就知道了。”这句话多半出自男人之口，我们不难想象出他温柔诱哄的语气里那势在必得的自信；倘若是女子说的，定然是个现代的女子，古代深闺里未嫁的女儿，谁有这么大的勇气向着爱情招手？
她们的爱情，纵使来了也多半藏着，藏得久了就会酿成带着诗意的美酒。这一坛女儿红，只有等到凤冠霞帔上了身，才能开封。
