出律和孤平
不知道大家在对联或者律诗对句的时候有没有过被人说出律的经历，所以对于出律这个名词我猜大家并不陌生。平仄错了，被人家指责出律。正式的说法叫失平仄或者叫失替、失粘、失对。比如
西莲静坐品佛音（下联、对句）
懂联的人看第一眼就知道那个“佛”字是入声字，属于仄声。就会有人告诉你，失替了。但是?在网络上，在QQ群里，经常性的会遇到别人说你“出律”了。
我们不提倡说人家出律。因为一般性的失替、失对、失粘还没有到出律的程度。那么什么是出律呢？古代考试的时候，如果有律诗题，考试学生把诗写得一塌糊涂，错到无法收拾的地步，判卷者无从下手点评，就会在卷子上用朱笔写上出律二字。“出律”二字一出来，这律诗考试也就判死刑了！凡被标注“出律”二字的试卷就是已经被枪毙的试卷。所以我们也不能说人家出律。简单说，不值一评，作品直接枪毙，就是“出律”。“佛”字是入声，失替了，不能说“佛”字出律了。回头看来，我们大家都曾让人枪毙过的，如果仅仅是几处错误，比如失粘一处，失对一处，失替一处，评阅会在卷子上分别标注：
“失粘，失对，失替（或失平仄）”。
我们今天所说的律诗，是宋朝时最后彻底完善。因此，如果我们非要拿宋朝的格律标准去衡量唐诗的话，毫无疑问，有些地方是不适合的。所以说个别平仄偶犯是很小的事，那么律诗创作中，什么样的错才算是大错，我们真正要忌讳的呢？那就是韵律方面的忌讳，倒韵、窜韵、窄韵、险韵等等，才是我们真相要忌讳的，是大错。相对于偶尔某字平仄失误来说，倒韵，窜韵，窄韵等方面的错误则要严重得多了。总之，我们不要去说别人出律，出律可是大事了。
那么孤平是什么呢？先讲个故事。
在清朝的时候有一个人，生在明朝末年叫王士祯，别号“渔洋山人”，清顺治12年中进士。在康熙年间，历任翰林院侍读、詹事府少詹事、都察院左副都御史、刑部尚书。有一次康熙与诸大臣闲聊律诗，故意难为王士祯。康熙问，殿试时律诗作品若两人格律水平一致，以何取状元？王士祯答：看五音与韵尾结合。康熙继续开玩笑：若依旧一致呢？王士祯答：看主音运用。康熙不放过满清第一诗人，继续道：若依旧一致？王士祯答：看“孤平”。（这是历史上首次出现“孤平”二字）康熙的文学水平本就不差，在场尚有其他大臣，未听闻过孤平。乃问：孤平？王士祯解释：孤平就是七言律句中?“仄仄平平仄仄平”这个句式，三不论，如果为仄，除去韵字，只有一个平声字，就是孤平。孤独，孤单也。康熙一笑，放过王士祯。
注意：王士祯讲的孤平有如下前提条件：
1.七言律句；
2.在殿试取状元的情况下
3.仅指“仄仄平平仄仄平”这个句式
4.在基础格律（音律、声律、韵律）都正确的情况下
5.在韵句中
6.在挑无可挑，必须鸡蛋里挑骨头的情况下。
后来，回到其在北京的学馆，王士祯被学生问道：先生，我们是不是也要论“孤平”呢？王士祯回答：等你们殿试时再说吧。你以为你们全部是状元吗？
好了，故事讲完了。事实上，自王士祯提出孤平后，清朝从未将这个概念纳入格律中。因此，孤平从来就不是格律中的术语?，当然也不是格律。一直到满清王朝被推翻，到今天为止，孤平就从来未被任何官方机构纳入过格律的范畴。也没有一次在科举考试中论过孤平。
说到这里，有些同学就要问了：那么对我们而言，如果我们写七律、五律、七绝、五绝或对联也不管孤平吗？答案是要管！现在的孤平这个概念已经引入到像搜韵等一些诗格校验里去了，各网上诗词学校也都把孤平列入写作忌讳。已经是约定俗成了。所以我们写的时候要杜绝孤平。注意，孤平只存在于七言仄仄平平仄仄平和五言平平仄仄平句式。其他句式不存在孤平。孤平，咱们不可能找很多例子，诗词格律专家王力教授找遍《全唐诗》，只找到两个例子：
醉多适不愁（高适《淇上送韦司仓》）
仄平仄仄平
百岁老翁不种田（李颀《野老曝背》）
仄仄仄平仄仄平
判断方式：七言的四字和五言的二字两边仄夹一平就是孤平。
诗的拗救
先说基本口诀---
格律诗中平仄明，声律关系要弄清。佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律绝起承接转合，中间两联对仗行。一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。仄平韵脚救五字，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。唐宋诗词传千载，万户千家魂系萦。
精通基本规则后，可学李杜进诗城。
曾经在网上看到有网友列出七律格式达27式，让许多爱好古典诗词者望而生畏.其实不是如此。严格说来，七律的正格只有四式，即：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
所谓拗救，拗是指诗句中该平或该仄的地方用了其平仄相反的字，句式中有这种情况叫拗句。近体诗如果拗句太多，就会演变成古风式律诗。
这里要注意：
拗句太多才有问题
只要不违反声律，只是出了平仄的正格，那么它还是律诗
“救”则是相对“拗”而言，如果拗句太多，或者是因为拗句而违反了声律，那么就不得不救，否则就“出律”不是律诗了。“救”就是在适当的位置对拗句的补偿或补救。我们写诗，出于表意的目的，拗句常有出现。拗了怎么办？救呗。
那么我们先来看看什么可以不救什么必须救。
口诀上说“一三五可约不论，二四六字声分明”，也就是说大体上1、3、5处平仄用反了成为了拗句也没关系，不用救也是律诗。而2、4、6和韵字则必须合平仄，用错了就要想办法。
拗救，就是为了拯救出现孤平、2、4、6不分明这样不合声律的拗句情况，并避免出现三平脚、三仄脚。
于是有以下几种必须救得拗句：
1．孤平拗救（仄平脚句型）
五言律句“平平仄仄平”句式中一拗三救；
七言律句“仄仄平平仄仄平”句式中三拗五救。
2.特拗——脚前字（4或6）平仄不分明（仄仄脚句型）
五言律句“平平平仄仄”是三拗四救；
七言律句“仄仄平平平仄仄”五拗六救实际上。
3.大拗——脚前字平仄不分（平仄脚句型）——只能对句救
五言律句“仄仄平平仄”四子拗由对句第三字施救；
七言律句“平平仄仄平平仄”六字拗由对句第五字施救。
除了以上三种情况135都可以不论，246都必须分明。（不过还是要防止孤平和三平脚、三仄脚）
在一个句子中，该用平声字的地方用了仄声字，就必须在本句或者其对句的对应位置上，把该用仄声字的改用平声字，以为补偿。这样，拗了用救，仍算合律。拗救的形式，主要是给诗人在造句上更多的自由空间。可以这么说，格律诗之所以能够生存数千年而不衰，就是因为有这样的变通方式存在而能让格律诗生机勃发的。如“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花”、“蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多”、“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”这样精炼优美的诗句，只能用拗救的方法才能写成。常见的三种拗救法：
（一）、本句拗救：
本句自救又称“孤平拗救”。在7言的第4字或者5言的第2字是平声，而它的前后都是仄声字，成为“仄平仄”时，就是犯“孤平”了。具体用法如下：
在5言“平平仄仄平”的句型里，如果第一字用了仄声，就犯了孤平。为了避免出现孤平，就只能在本句的第3字补偿一个平声字，成为“仄平平仄平”的句式。这样的句式没有违反格律的要求。这个句型中，第1字拗，第3字救，所以叫“本句自救”。
在7言“仄仄平平仄仄平”的句式里，如果第3字用了仄声字，也是犯了孤平。为了避免孤平，就必须在本句的第5字补偿一个平声字，成为“仄仄仄平平仄平”。这第3字拗，第5字救，也是“本句自救”。
刘禹锡《纥(ge)那曲》“竹枝无限情”，苏颋ting《汾上惊秋》“北风吹白云”，都是第1字拗，第3字救的例句。贾岛《三月晦日送春》的“明月有光人有情”，曹邺（ye4）《送人归南海》“十二玉楼非我乡”，都是第3字拗，第5字救。小菜鸟文集《遥思》清风逐月浮云飞，手按长箫寂寞吹。迢迢汉河九霄处，乡思千里人未归。
（二）、特拗拗救：
特拗的句型：在5言中，基本的句型有两种，一种是“平平仄仄平”，还有就是“仄仄平平仄”。除了这二种外，实际上还有其它的组合，比如“平平平仄仄”或者“仄仄仄平平”这种句型并没有违反格律诗对句型的组合要求。在这种句型上再作进一步的改造，比如修改成“平平仄平仄“或者”“仄仄平仄平”，象这样的句型就称“特拗”。
7言的基本句型也有两种：“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”，跟5言同一个道理。7言中也有特殊句型，比如“仄仄平平平仄仄”或者“平平仄仄仄平平”等等。这样的特句再作变化，就成为“特拗”句，如“仄仄平平仄平仄”或者“平平仄仄平仄平”等等。象这些句型，是没有违反格律要求的，不用拗救的。但是，特拗句型的出现，为作诗之人又一次提供了自由选择的机会。也有人认为这也是“本句自救”的一种。道理如下：在5言的“平平平仄仄”变成“平平仄平仄”后，第3字拗，第4字救；在7言的“仄仄平平平仄仄”变成“仄仄平平仄平仄”后，第5字拗，第6字救。
例句如下：张说《蜀道后期》的“秋风不相待”（平平仄平仄），司空曙《寒塘》的“乡心正无限”（平平仄平仄），杜甫《逢李龟年》的“正是江南好风景”（仄仄平平仄平仄），王之涣《凉州词》的“羌笛何须怨杨柳”（平仄平平仄平仄）。
这种特拗，在唐诗中是很常见的。几乎跟常规的诗句一样常见。
（三）、对句拗救：
就是指：出句拗，对句救。
现在已经知道“仄仄平平仄”的对句应该是“平平仄仄平”的，如果“仄仄平平仄”变成“仄仄平仄仄”的话，按照格律要求，其对句“平平仄仄平”就应该是“平平仄平平”了。但是在这里，实际情况却不是这样。按照“对句相救”的要求却是把“平平仄仄平”的第3字改为平声，成为“平平平仄平”。这样一来，这个对句就比较有意思了，成为“仄仄平仄仄”对“平平平仄平”了。这里的第3、4字成了“平仄”对“平仄”了，这叫做第4字拗，第3字救。
在5言“仄仄平平仄”的句型里，如果第4字或者第3、4字同用了仄声成为“仄仄平仄仄”或者“仄仄仄仄仄”，就应在其对句第3字用仄的地方，改用平声来补偿。这叫“对句相救”。如果只是第3字用了仄声（仄仄仄平仄），这叫“半拗”，可救可不救。如救，也只在对句第3字用个平声。
在7言的“平平仄仄平平仄”里，如果第6字或5、6字同时用了仄声，应在对句第5字用仄的地方改用平声补偿，这也是对句相救。如果只是第5字用了仄声（平平仄仄仄平仄），这也叫“半拗”，可救可不救。如救，也只在对句的第5字用个平声。下面举例：
（1）、五言例句
杜甫《天未怀李白》
出句?第3字拗?鸿雁几时到?平仄仄平仄
对句?第3字救江湖秋水多?平平平仄平
白居易《赋得古草原送别》
出句?第4字拗?野火烧不尽?仄仄平仄仄
对句?第3字救?春风吹又生?平平平仄平
李商隐《乐游园》
出句?第3、4字拗?向晚意不适?仄仄仄仄仄
对句?第3字救?驱车登古原?平平平仄平
由上可知，五言中不管上句怎么拗，下句总是以第3字救，以不变应万变。
（2）、7言例句：同理，七言也是这样：
王建《雨过山村》
出句?第5字拗?妇姑相唤浴蚕去?仄平平仄仄平仄
对句?第5字救?闲着中庭栀子花?平仄平平平仄平
许浑《临敲台送书秀才》
出句?第6字拗?野蚕成茧桑柘去?仄平平仄平仄仄
对句?第5字救?溪鸟引雏蒲稗深?平仄仄平平仄平
杜牧《江南春》
出句?第5、6拗?南朝四百八十寺?平平仄仄仄仄仄
对句?第5字救?多少楼台烟雨中?平仄平平平仄平
最后，救拗虽然重要，但实在无法救拗时，宁可失拗，决不失意。
非格律的技巧性追求
关于律诗的平仄法则，上面已全部讲完。总的就是四个基本句式（加上“对”和“粘”的要求），四条规则（格式以外的）。掌握了这些，写诗就不会违反平仄的格律。?前面讲的是历代公认的格律规则，写律诗时必须遵守。除此之外，还有一些属于某些诗人在格律之外的艺术追求；还有的属于一家之言的主张。这些并不是格律的组成部分，诗词作者不一定遵守，但了解一下也是必要的。
广互救
就是本来可以不救的，也去救。七言诗的第一字、第三字，除了犯孤平的句子以外，本来都可以不论，不必去救，但有的诗人为了使诗句的音调显得更加抑扬顿挫、铿锵优美，也尽可能去救。有的在本句中第一字与第三字互救。如：
若非群玉山头见。（李白《清平调词》）
故烧高烛照红妆。（苏轼《海棠》）
有的在对句中一与一互救、三与三互救。还有的除本句互救之外，同时在对句中又救。如：
千岁鹤归犹有恨，一年人住岂无情。（杜牧《移居言溪馆》）
楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。（王建《九仙公主旧庄》）
城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台。（许浑《西湖亭宴饯》）
由于采取这种多重互救的方法，“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平’联句式，变成了下面这种形式：
平仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平
这种形式，在中晚唐以后诗作中非常普遍，并不比正规格式用得少。
避“上尾”
诗律讲平仄，而仄声包括上、去、入三声。有人认为，上、去、入三声应交替使用。同一声连用，如“上上”、“去去”、“入入”，则是应该避免的。还有，一首律诗的四个出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要连用两个上声，或连用两个去声，或连用两个入声。连用了，就叫“上尾”。唐诗的许多大家，对这一点还是比较注意的，尤其是杜甫。如：
蜀?相
丞相祠堂何处寻（平）？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计（去），两朝开济老臣心。
出师未捷身先死（上），常使英雄泪满襟。
曲?江
一片黄花减却春（平），风吹万点正愁人。
且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。
从写诗的技巧上讲，“上尾”的毛病应当尽可能避免。但避“上尾”不是诗律，不是必须遵守的。
不重字
许多诗人都很讲究这一条，在同一首诗中决不用两个同样的字。当然，有的诗人为了造成双声叠韵，或为了特别强调某一点，而故意使用重复字，则不在此例。如：“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉”（苏轼）；“月光如水水如天”（赵嘏）；“山外青山楼外楼”（林升）；“故园更在北山北，佳节可怜三月三”（王
至）。等等。这些诗句中使用重复字，追求的是一种特殊艺术效果，不是无心之失。但也有的诗，显然不是有意使用重复字的，如陆游的《十一月四日风雨大作》：“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”诗中用了两个“卧”字，诗人对此可能并不在意，也可能是疏忽。但毕竟这是一首好诗，一首很好的诗。话又说回来，在同一首诗中，对于并非有特殊效果的重复字，当然还是尽量避免为好。
小律和排律
前面讲过，凡按照律诗的平仄要求写的诗，每首四句的，叫绝句(五绝和七绝)：八句的叫律诗(五律和七律)。此外还有两种：每首只有六句的，叫小律，也叫三韵小律（即使首句入韵，仍称为三韵小律）；超过八句，达到十句或十句以上的，叫排律。也有人只承认绝句、律诗、排律这三个品种，而把小律作为律诗的一种。小律和排律，这两种诗都比较少。
三韵小律举例：
寒闺夜?白居易
夜半衾稠冷，孤眠懒未能。
笼香销尽火，巾泪滴成冰。
为惜影相伴，通宵不灭灯。
送羽林陶将军?李白?万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。
莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。
排律的写法，就像五律或七律一样，只不过要按照“对”和“粘”的规律一直写下去。除了首联和尾联以外，中间各联都用对仗。排律常以用多少“韵”作为标题，如杜甫的《上韦左相二十韵》，刘禹锡的《武陵书怀五十韵》，等等。二十韵，就是说。全诗共四十句。五十韵，即一百句。排律很长，在此就不举例了。
