中国是有五千年文化积淀的人文大国，中国人的整体思维方式和文化感知的模式根本就是非常先进的。可以说，不用给我们一个太好的体制，只要是一个不太烂，或者说还没烂到根的体制，中国观众的欣赏水平，绝对是世界顶级的。但是，是怎样一个烂到了令人发指的体制和指导思想，活活的把几亿人全弄成了电影白痴！但是，中国电影家弄得东西不被中国观众所欣赏和理解，这又是一个尴尬的现实。
好莱坞着名的调查员乔治？；格莱尼，在《泰坦尼克》进中国的那一年，给美国人弄了一个中国电影市场的报告，在里面轻蔑的指出，中国电影是“一流的电影家，二流的放映机制，三流的观众。”并且提议梦工厂每年向中国输出的大片应该以最媚俗的商业片为主，而且数量不应超过十部——因为“中国人只配看这个”，“多了中国也消化不了”。
乔治还声称，美国电影进军中国市场的时机远远还未成熟，因为“同我们相比，这个国家还过于贫穷了……许多人甚至不知道电影和电视的区别，常常把电视明星的演技和电影明星的演技放在一起评论”。
这就是着名的乔治报告，这个报告从九十年代第六代电影人第一次看到并愤怒声讨开始，但是，世界，特别是西方，就是这样来看待我们中国的电影和中国的观众的。所谓的纯艺术路线，面子工程，全成了扇在我们脸上的大耳光——世上的事往往如此，为了要面子而做面子，最后往往没面子。
说了这么多，其实还没到主旨。
日本这个民族是个非常奇怪的族类，或者叫天生的贱骨头。一场二战，美国人给了他们两颗原子弹，把他们打得无条件投降，而这场战争非但没有在日本人心中种下对美国人的仇恨，反而令整个和族疯狂的崇拜起了美国。
就象从前他们疯狂崇拜古中国一样，日本在各个领域开始疯狂的模仿美国。说白了，日本人信奉的是事大原则，谁最强我跟谁，他们崇尚强者，向往恃强凌弱，所谓武士道，无非是教人如何欺软怕硬。
日本电影本来发展健康，日本的电影票价是政府补贴的，鼓励老百姓去看，一般人都能买得起，特别是战后经济崛起之后，票价更不是问题了。
但是后来不知何时起，日本影坛开始了向好莱坞学习的风气，一大批模仿好莱坞电影的年轻电影家，放弃了日本本国的文化，去照搬美国的电影模式——就象当年照搬中国唐朝的文化风俗一样。
结果失去了民族文化根性的日本电影大开倒车，而中国电影，恰好在这时雄起！
此消彼长，中国电影迎来了跟自己主要对手实力最接近的时刻。
中国第五代导演，张一谋、陈凯哥、田壮壮这些人，客观上他们对中国人最大的贡献就是，他们第一次在国际上打破了日本电影在亚洲的垄断。
在张一谋的《红高粱》之前，各大电影节几乎是没有中国电影参展的。谢非老院长那么大个艺术家，也不过是拿了两个威尼斯和柏林之类的奖，这还是凤毛麟角。
以至于《红高粱》在威尼斯放的时候，由于没有英文字幕，说的话外国人听不懂，所有观众除了评审之外全以为是日本电影。直到出现了打日本人的情节时，大家才恍然大悟。
从《红高粱》开始，中国第五代导演开始震惊世界。《霸王别姬》一举拿下戛纳最高奖金棕榈，标志着中国电影正式成为亚洲两强，和日本分庭抗礼的时代宣告到来。
另一面，香港功夫片崛起，电影工业极大发达，到八十年代末发展到极至，被世界称为东方梦工厂。从此，华语电影文化成为全亚洲的优势文化。
在中国电影华语文化一片欣欣向荣的形势面前，日本胆怯了，尤其是他们的上层建筑，提出了臭名昭着的“日本要主导亚洲，必先主导文化”的右翼思想。说白了，和平年代，日本人要握出文化的刀柄，把中国和其他亚洲各国放在砧板上。
为了实现这一目标，日本人在九十年代，进行了一场针对中国的文化间谍战，他们所想出来的办法，其卑鄙程度简直是匪夷所思，世上最好的编剧也难写出下面的情节来。
日本右翼文化间谍们蓄意策划的阴谋，给第五代扣上一个亲日的帽子，然后利用在华的汉奸文人制造舆论，把中国文化届走在最前端的这票人彻底搞臭！他们在本国登报称第五代是他们的好朋友，有一些最早的哈日和汉奸还在本国发表报刊，指出第五代与日本有友好来往，往死里骂第五代。一贯仇视中国的右翼团体为什么突然对中国导演大家赞赏，称他们为日本的好朋友。
而他们在华豢养的汉奸文人，却在这个时候大规模的抨击中国的导演以及一些文化人，说他们刻意贬低中国的国际形象……这两者之间有什么联系？他们的目的是什么？”
教室里一片寂静。
“这件事有两种可能，一个就是一切都是偶然的，青生和他的同伙确实很爱国，很在意中国的国家形象，而张一谋等人确实败坏了国家民族的声誉；还有一种可能，那就是日本右翼文化间谍们蓄意策划的阴谋，给第五代扣上一个亲日的帽子，然后利用在华的汉奸文人制造舆论，把中国文化届走在最前端的这票人彻底搞臭！
是哪种可能大家心照。
三人成虎，谣言重复一千遍就是真理。
从93、94年开始，中国电影在自己国内承受了难以想象的舆论压力。国内市场大大萎缩，电影工业走向低谷。第五代打下的江山和在亚洲创造的局面彻底沦丧。
94年初，张一谋的作品《活着》甚至无法通过政审。
96年，张一谋在国内一片骂声中宣布告别农村题材，拍摄都市片《有话好好说》。
从96年至今的十年中，中国导演再也拿不出以黄土地系列为依托的带有中华民族本民族特色的作品。
《英雄》、《十面埋伏》、《无极》，一部部以模仿好莱坞影片以及西方国家影片的所谓商业片出炉，中国电影彻底成为四不象，失去了本民族的特色。
在第五代导演全面失败的第二年，日本导演今村昌平拿下戛纳金棕榈，成为亚洲史上第一位两获此电影届最高荣耀的电影家，日本电影自此走入第二次黄金时代。
这就是文化的力量！所以我们今天不能坐以待毙！我们要让所有人知道，中国人，不是好欺负的，我们并不只会忍让，我们一样会反抗！大家准备迎战吧，让多年屈辱的历史由我们这里一丁不少的回报给日本！让他们眼中的支那打醒他们，沉睡的雄狮不再沉睡，一把把尖刀定刺向他们胸膛！”
方萧鸣的慷慨激昂使得众人一起鼓起掌来。
云舒和叶灵儿看得都直了，安宁不屑的说：“装他妈爱国青年，找抽＃”
王景松在门外默默的注视着方萧鸣，本来是想看看方萧鸣怎么说这件事，却听到一段慷慨的言辞，心中充满了激动，笑了笑转身走了。
旁边的林月寒看着神采飞扬的方萧鸣，心里竟有说不出的滋味……。
两天后，万众瞩目的北京高校国际电影节终于开幕了。
日本派一大堆人浩浩荡荡进了电影学院，在电影学院的小电影院中和大家见了面。
客套几句后，《座头市》开始了。
这是北野武执导的，曾获第60届威尼斯电影节最佳导演奖，影片讲了一个瞎武士帮助两姐弟报仇的破事，充满了日本武士道精神和暴力美。
方萧鸣在底下和云舒小声嘀咕：“什么烂片子！全是暴力场面，来，咱俩猜拳！”
云舒呵呵一笑，两人在下面划起拳来，她越来越和方萧鸣默契，甚至一个眼神就知道彼此要干什么。
一会儿，影片结束，几个日本来的和一些留学生稀稀拉拉的鼓起掌来。
日本的一个叫田中川的，代表日本访团讲了话。
“这次北京高校国际电影节由日本来访，本着中日友好电影交流的目的，互相交流、互相学习！为期半个月……”
后面方萧鸣没有听，和云舒在下面说着悄悄话。
一会儿，改电影学院院长张汇君代表讲话，方萧鸣才抬起了头。
“我们要彼此交流学习，所以电影学院经与日本访团协定，安排了一场较量，以我的祖国为题，拍一部简单的一小时左右的短片！”
日本访团几个人脸上马上显露出得意的神情，给方萧鸣看的一阵恶心。
“准备时间是一星期，因为日本这次来的都是新生，所以为公平起见，我们校方也由新生来参加！”
开幕过后，电影学院召集新生在小会议室开了一个会，把个系的精英全部召集。
其中表演系有方萧鸣、李牧、云舒、林月寒、雷蕾、黄晨。
摄影系的两个男生，其中有代世阳。
导演系的两个男生，易涛也在。
其他系的还有几人。
这十几个青年组成了一支足以和大电影制作班底抗衡的团队，准备迎战。
