任何一种艺术形式，如果没有创辟新境的大手笔出现，那就是这种艺术的悲哀。在书法界，近年来流行书风的集团效应，应该说为时代提气。在书法创新的创造者中，洪厚甜先生，是一员指挥裕如的骁将；他那硕大的头颅里面，潜藏着的是美的创造和新生。他的一番破土而出的工夫，实在令人叹为观止。
很难用《廿四诗品》的分类法来为他落实一种美学形态。他的美学观念，是综合深邃的，而不能被一种形式套牢。其笔画形态或破隶而出，或变柔为刚，或化藏为露，或化圆为方，既洒脱放逸，却也精美谨严，既行云流水，却也斩钉截铁；既雄强角出，却也圆转浑融……端的是气象挥霍，生机无限。
书法线条，蔡邕认为“唯笔软而奇怪生焉”，实际在厚甜的创造中，可谓“软硬兼施”。他整体的控制能力，令线条藏骨抱筋，含文包质。质感丰富异常，锥画沙的朴茂，折钗股的浑成，屋漏痕的生涩……体现出一种由运行连续的点之间形成的外在膨胀力，即张力。线条粗细、刚柔、光线、转侧的不同发生微妙的视觉变化。清吴先声在《敦好堂论印》中道：“白文任刀自行，不可求美观，须时露颜平原折钗股、屋漏痕之意……”这在流行书风中，成了基本而又非基本的东西。
怎样来形容他的书法创造的境界呢？笔者以为，在他的艺术境界里头，大有德先生和赛先生的意味。也即是说他的线条是民主的线条，是自由的线条。作为一种制度，民主的构架是权力的制衡，采取普选、监督、辩论、协商等合理的手段，以及权力制衡的最佳形式。如何以损失最小的方式达到目的。厚甜的创造，其最大的成功，乃在于，他令复杂的线条，达到了制度的民主的高度和谐。线条经其提炼加工，在其运动构架的过程中，使人产生多元的感受和丰瞻的联想，其挪让、欹正、大小、缓急、险笔与拗救，锋芒的外露与内敛等，严整中求变化，缜密中见疏朗，均达到随心所欲、出神入化的地步。与先进制度的妥帖如出一辙，确为按照生命存在运动所体现的规律赋物造型的典范。
通常说来，病态的书法有的一塌糊涂，有的是略有可取，其致病的根由，就在于线条的专制。其实字体的结构，在本质上不能有主奴之分。病态的书法，乃在其造成了事实上的主奴关系，形成专制和僵死。也就是说，其间架结构是乱套的，是没有形成制度有时的当然也就没有德先生和赛先生的气息。
字体结构控制力，在厚甜的智慧处理中，以综合美术效果的面目出现。也即他的作品的视觉化，不仅是形态样式上的翻新，也不仅是字象上的夸张变形，更是审美观的本质上的改弦更张。为灵魂与生命找到全新的寄托。
创造性的泛览博取众长。高古、沉雄、飘逸、道丽等美的范畴，统而摄之，综合而运用之，怪奇与矩度天然妥帖的融会之。半是工力半是天成，工力垫底，面目天成。虽云自由发挥，却也非此莫属。
他探索的前瞻性表现他头脑的敏锐，而他践行的力度又表明他创造的深邃。
