中国第一历史档案馆查到乾隆身为皇子时的生活隐私，对寻找银妃抓到了一点线索。乾隆是雍正皇帝的第四子，称四阿哥。雍正五年，四阿哥才十七岁，由其父雍正做主娶了察哈尔总管李荣保之女富察氏为福晋，后来又娶了两个侧福晋，还有些名分低些的女子，身边共有妻妾七八位。另外还有十名女子侍奉。这十名女子中，除了稍年长些女佣之外，还有六名官女子。这些官女子是从内务府包衣的女儿中挑选出来的，自不必说个个长得如花似玉，都是十分惹人喜爱的妙龄女子。雍正九年有两名妻妾分娩，他与一名官女子发生了关系。“四阿哥下官女子一人遇喜，每日外添肉一斤，姥姥一人，每日外添肉一斤。”“雍正十年七月三十日总管陈福传说，四阿哥下官女子一人病故。”应为雍正九年那位遇喜的官女子，不但没有生下孩子，连自己也夭亡了。不仅雍正十一年没出生子女，一直到了雍正十三年才有第三子出生。按宫中有些地位的后妃，尽管生下的孩子只活了很短的时日，也有某阿哥或某皇女殇逝的记载。而雍正十一年这位遇喜的官女子，却没有生儿育女的记录。不外乎官女子出身低微，怕丢了宝亲王的面子，故而没留下任何字迹。至于这位遇喜的官女子命运如何？尚无从查考。但是，从宫中女子等人的食肉折银账目上，却记载了宝亲王的隐私。
宝亲王在雍正皇帝心目中是位宠儿，雍正元年登极初祀大典时，在养心殿召见宝亲王，并赐宝亲王食肉，暗寓将来继承皇位之意。这年八月雍正皇帝又召见诸王大臣，将亲笔书写的立储皇四子的谕旨藏于乾清宫内最高处的“正大光明”匾之上。雍正十三年八月二十二日，雍正帝死于圆明园，九月宝亲王继位，即乾隆皇帝，他的妻妾也受到了册封。
雍正十三年九月，乾隆登极后，册封后妃中有：皇后（福晋富察氏）即孝贤皇后、贵妃（侧福金高佳氏）即慧贤皇贵妃、那妃（侧福金乌拉纳喇氏）即皇后那拉氏、苏嫔（苏佳氏）即纯惠皇贵妃、原黄嫔（黄氏格格）即仪嫔、金贵人（金佳氏）即淑嘉皇贵妃、海常在（海佳氏或珂里叶特氏）即愉贵妃、陈常在（陈氏）即婉贵妃。雍正十三年九月二十日四奉旨：庶妃高氏著晋为贵妃，庶妃那拉氏著晋为妃，格格苏氏、黄氏著封为嫔。按黄氏之母家系包衣管领下人，著拨归本旗包衣下佐领。
雍正十三年册封的后妃女子中，有黄氏格格，其时黄氏格格已亡故。《清皇室四谱》、《列朝后妃传稿》中均有黄氏格格（仪嫔）。“乾隆元年九月二十八日追封黄氏格格为仪嫔。遣官读册致祭如例。”（《清高宗实录》）册文曰：“内宫惟备关雎，所以勤求宫教，克修翟于焉。追逮允符旧典，特表遗徽，尔黄氏早列掖廷奄归泉壤。悼含章之未耀，用轸怀思；嘉奉职之靡愆，宜崇礼秩。兹追册尔为仪嫔，于戏！温恭可象，扬令问于丝纶；淑慎其身，播清芬于琬玉。式承誉命，永被恩光。”（《皇朝文典》）传说中的银妃为黄氏，按各后妃传中所载，乾隆身为皇子时，其妻妾女子中，仅仪嫔为黄氏。银妃与仪嫔的封号之中，“银”与“仪”谐音，故笔者认为银妃当为仪嫔之误传。
清代选宫女是在内务府包衣佐领下的女儿中每年引选一次，由内务府会计司主办，她们在宫中的地位比秀女低得多，主要供内廷各主位的役使。但是，宫女出身高低不尽相同。按“雍正七年六月初三日上谕：尔等留心切记，嗣后凡挑选使令女子，在皇后、妃、嫔、贵人宫内者，官员世家之女尚可挑入。如遇贵人以下挑选女子，不可挑入官员世家之女，若系拜唐阿、校尉、护军及披甲闲散之女均可挑入”。
仪嫔黄氏由于出身内务府包衣管领下人家，不能被选为秀女进宫，却可以被选为使令女子，在阿哥手下使役。雍正十一年十二月初五日，司房太监传说，宝亲王下官女子一人遇喜，此官女子当为黄氏无疑。她所怀之子后来出生了吗？尚无记载。可想黄氏官女子一定是艳容美貌，不然不会被宝亲王看中，像黄氏这样以官女子封为嫔位，实属特例。传说中的银妃，其人年轻貌美，出身低微，母家姓黄，均合史实。只是传言银妃与香妃一节过于离奇，因为黄氏于雍正十三年已亡故，而传说中的香妃生于雍正十二年，乾隆二十五年才进宫，这香妃怎能与亡故二十五年的黄氏幽灵相见呢？
黄氏被追封仪嫔之后，其母家被拨归本旗包衣佐领，乾隆对仪嫔的安葬还比较关心。乾隆十年，在其万年吉地西侧修建了一座“妃衙门”，几经变化更名为裕陵妃园寝，这座陵园中，历经七十一年，埋葬了皇后一人，皇贵妃二人，贵妃五人，妃六人，嫔六人，贵人十二人，常在四人。共计三十六人，进入浓阴覆盖的陵院，在星罗棋布的三十五座宝顶中，第三排居中的宝顶下，就是仪嫔的归宿。
乾隆及后妃图卷考证
美国两大美术馆所藏中国绘画，1982年曾赴日本展出。其中有一幅原存圆明园的“乾隆帝及后妃图卷”绢本着色，高52.9厘米、长688.3厘米，为郎世宁等宫廷画家所绘。图卷展出时的文字说明为“乾隆元年（1736）朗世宁等为乾隆皇帝和皇后、十一位妃嫔所画的像，其中皇帝、皇后、令妃为郎世宁所画，其余七人为郎世宁的弟子所绘，最后三人是宫廷画家续画的。”画卷上所绘的十三位人像，从左向右排列为乾隆皇帝、皇后、贵妃、纯妃、嘉妃、令妃、舒妃、庆嫔、颖嫔、忻嫔、妃、顺妃、循嫔。这些人物统通关戴冬吉服冠，身着冬季的龙袍。均为秋冬之季所绘之半身肖像，当属宫廷生活的真实写照。其中的乾隆皇帝、皇后、贵妃三幅画像，与北京故宫博物院所藏的乾隆皇帝、孝贤皇后、慧贤皇贵妃大幅全身朝服像，如出一人手笔。尽管服饰稍有变动，而面庞眉眼神态则一模一样，从绘画技巧及设色风格着眼，确系出自宫廷画师郎世宁之手笔。
乾隆帝后及十一位妃嫔肖像图卷，系专供乾隆皇帝玩赏，而不是画给外人看的。这些真实写照的肖像，从服装色彩顶戴佩饰一丝不苟的描绘中，显现出这些人物在宫廷中的地位差异。乾隆头戴冬吉服冠，红缨顶，海龙皮帽。冠顶衔大珍珠一颗。身着明黄五彩云金龙袍，领袖边俱为石青缎五彩云金龙，加海龙皮领。皇后头戴冬吉服冠，用海龙皮帽檐，冠顶一东珠。左右耳饰各三，每具金龙衔一等东珠二。身着明黄彩绣八困龙袍，石青缎领袖上，绣彩云金龙，外加海龙皮领。贵妃头戴冬吉服冠，海龙皮帽檐，冠顶东珠一，耳饰如皇后，用二等东珠；身着皮领金黄缎绣彩云金龙八团冬龙袍，领袖具为石青缎绣五彩云金龙。妃头戴吉服冠，海龙帽檐，顶饰东珠一，耳饰如贵妃，用三等东珠；身着金黄缎绣五彩云龙八团冬龙袍，领袖均为石青缎绣彩云金龙，海龙皮领。嫔头戴吉服冠，海龙帽檐，冠顶饰东珠一，耳饰如妃，用四等东珠，身着香色缎绣彩云金龙，海龙皮领。参见《大清会典》卷二九“冠服之制”。
画卷上的后妃女子，进宫时间有先后之别，地位有高低之差，故排列顺序也应合情合理。但仔细考察画中人物身世，我们却发现了排列上有差错；再看画卷上的裱作痕迹，则更加露出破绽。展开画卷，为首者是乾隆皇帝弘历。其画像旁正楷书写“乾隆元年八月吉日”八个小字，标明了作画的时间，当为乾隆登基时的御容画面上，乾隆头戴冬吉服冠，身着明黄五彩云金龙冬装龙袍，面目清秀，神采奕奕，风华正茂。
乾隆确是一位十分幸运的皇帝，他十二岁立储，十三年后登极继承祖业，清朝进入全盛时期。他在位六十年，又当了三年多太上皇，掌实权达六十三年零四个月之久，卒年八十九岁，是中国历史上统治时间最长和自身寿命最长的一位皇帝。乾隆对自己的一生充满了自信，对他入承大统也无比自豪。在画像左首，钤有“古希天子”圆章，“古希天子”此为乾隆七十岁寿辰的美称；画像右侧，盖有“八徵耋念之宝”方印，这又是乾隆八十岁华诞的嘉号。
乾隆一生共有四十一位后妃女子，画卷上只有十二位女子。这些人的命运全掌握在乾隆手中，或升或降均靠乾隆的裁夺。首先要了解她们的身世，才便于对“乾隆帝及后妃图卷”的深入考证。
孝贤皇后富察氏，十六岁时奉雍正皇帝之命，赐册富察氏为皇四子弘历嫡福晋，乾隆二年举行册封礼。皇后画像即为这一年所绘，富察氏时年二十六岁。她生有二子二女，其中仅存活一女。乾隆十三年二月皇后突然病逝，年三十七岁，对此乾隆非常悲痛。这里的变故、事故都道出皇后之死，定有隐情。皇后棺椁于乾隆十七年葬入胜水峪地宫，乾隆多次谒陵为皇后酹酒献诗，表达对皇后深切的怀念，但却无法慰藉他那颗内疚的心。
令妃即追封的孝仪皇后魏氏。画卷所绘令妃像，应为乾隆十四年所绘。因乾隆不再立皇后，故由皇贵妃摄六宫之事。她一生共养育六位子女，其中之一琰被宣示为皇太子。
舒妃叶赫那拉氏，乾隆十四年四月晋封为舒妃。画卷之舒妃像，应为这年绘制。乾隆十六年生皇十子，乾隆四十二年五月三十日死，时年50岁。
庆嫔陆氏，乾隆十六年六月封庆嫔，画卷之庆嫔像，应为乾隆十六年绘制。因仁宗（嘉庆）幼时为妃所鞠，抚育周全，与生母无异故典礼特别隆重，追晋为庆恭皇贵妃。
画卷颖嫔像，应为乾隆十六年绘制。画卷忻嫔像，当为乾隆十九年所绘制。画卷妃像，应为乾隆三十九年所绘。画卷贵妃像，当为乾隆二年所绘。画卷纯妃像，应为乾隆二年所绘。画卷嘉妃像，应为乾隆六年所绘。画卷顺妃像，应为乾隆四下一年绘制。画卷循嫔像，应为乾隆四十年绘制。通过以上介绍，不难看出乾隆这十二位后妃女子身世各自不同，进宫时间前后不一，封号又高低有差，按画像上所注每人的位号，可断定其年龄和绘制的年代，也可以弄清乾隆及十二位后妃女子画像的排列顺序。其他三位妃嫔像，为宫廷画家续画。因为郎世宁已于乾隆三十一年病死。
乾隆帝及后妃图卷是将十三张独幅画像裱在一起的，从乾隆帝开始至循嫔像为止，前后历经四十年，这幅颇具特色的图卷，应裱作于乾隆四十一年，因为乾隆次年正月乾隆生母孝圣宪皇后病故，身为孝子的乾隆，自然不会在太后大丧期间裱作他与后妃们的图卷。至于图卷中三位妃子像改换了位置，当然由于当时图卷深藏宫中，专供乾隆帝观赏，妃嫔像位置的排错也不可能被外界所知。
在清代有一批画师为宫廷服务，他们所绘制皇帝皇后妃嫔画像，收藏在景山寿皇殿、热河行宫和圆明园各处。在清代陵寝中，几乎所入葬的人物也都有影像。它们有全身像和半身像之分，存放在各陵隆恩殿或享殿内，在祭祀时张挂。可惜清朝灭亡后，由于陵寝管理不善，这些画像早已荡然无存。而乾隆帝及后妃图卷不仅保留得十分完好，而且从所注文字及人物位号，还可断定其年龄及绘制年代及人物年龄，为我们了解宫中后妃生活提供了珍贵的图像资料。将绘制时间相隔四十余年的单幅人物画像裱成长卷后竟浑然一体，令人叹为观止。
关于香妃的考证
紫禁城是我国现存规模最大体系最完整的古建筑群，这里是明清两朝二十四个帝王行使最高权力的地方，也是帝后妃们生活的地方。在紫禁城内曾发生过许多皇家离奇的故事，香妃就是其中的一个。
进入紫禁城的西华门，在武英殿的西北角，有一处不大显眼的小殿堂，额题上横排着“浴德堂”三个金字。堂内有一个秘密暗室，室内全部采用特制的白瓷砖砌成，是一座具有伊斯兰风味的窿顶式建筑。转过套拱的过道，进入暗室，天井里透过一丝丝柔和的光线，越发增添了窿暗室内的神秘色彩。北墙上还遗留下一根水管，似乎是供给后妃洗澡用的。在暗室外的西北角上，有一座很不寻常的井亭，高高的井台东边，连接着一条石制的水槽。如果将井中汲上的水倒入水槽里，水就顺畅地流入暗室了。多么精心设计的流水线啊！究竟是谁设计的？始建于什么时代？有哪些后妃在这里洗过澡？一时半时也弄不清楚？不过，这座“浴德堂”却因为举办过一次展览，而轰动了京城内外。也是香妃传名天下的开始。
