林谙和小辞观察了一番，到了那主人家的房间里。那主人家不知何时又走到了屋子深处的屏风之后，林谙连他的正面都没有看到。
过了会儿，那主人说话了，声音很轻，像是个少年。他的语气里带着好奇和讥诮：“外面的人，都说我是个吃人魂魄的鬼琴师，只有你说知道我的身份，我绝对不是什么妖魔鬼怪。那你说说，我到底是什么身份？”
林谙看着那屏风上的光影，说道：“你是李家的人。”
那屏风后的人顿时没了声响，过了半晌，那人才轻声说道：“理由呢？”
林谙说道：“因为你弹的琴曲。”
“……”那人似乎不相信林谙所说的话，“什么琴曲。”
“《醉翁操》。”林谙说。
“为什么？”那主人家好像有了些许的兴趣。
“那说来就话长了，”林谙笑道，“要从这曲子说起。”
都说在庆历五年，范仲淹庆历新政失败，欧阳修因此波及，而被贬于滁州。那滁州是个风景秀丽的佳地，欧阳修在这里，经常寄情山水，感于时愤，也就是在这时写下了
后世留名的《醉翁亭记》，“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。”
该文情真意切，借景抒怀，太常博士沈遵读了它之后后，便留下了“闻而往游焉，爱其山水，归而以琴写之”，还创作了琴曲《醉翁吟》。多年之后，欧阳修再遇见沈遵，沈遵用琴弹《醉翁吟》，正是在灯火阑珊处，只听见宫声三迭，仿佛“有如凤轻日暖好鸟语，夜静山响春泉鸣”。而欧阳修也为了这琴曲，专门写了楚辞体的歌辞：“始翁之来，兽见而深伏，鸟见而高飞。翁醒而往兮醉而归，朝醒暮醉兮无有西时。鸟鸣乐其林，兽出游其蹊。咿嘤啁于翁前兮，醉不知……”
三十年后，欧阳修和沈遵都相继辞世。而世沈遵的一位门客，叫做崔闲，他本来也是爱琴之人，于是他专门整理了沈遵的琴曲，又用减字谱的方式，将这个琴谱重新记录了下来。他觉得这琴曲没有好的填词，就特意找了苏轼，希望苏轼能重新填歌辞。
而苏轼刚好和这门客崔闲一拍即合。苏轼认为沈遵的琴曲精妙绝伦，只要是懂琴理之人，都会为之动容，而欧阳修为沈遵琴曲所填的歌辞，却和琴声不合，也不够精妙。而后人故意为了欧阳修的歌辞，而重新做《醉翁吟》的曲子，也显得差了点意思。
于是苏轼专门为那崔闲整理好的琴曲，写了歌辞《醉翁操》，这《醉翁操》其实版本有二，一个是世人常知的版本：“琅然清圆，谁弹。响空山，无言。惟翁醉中知其天，月明风露娟娟。人未眠，荷篑过山前。曰有心也哉此贤。醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而同童巅，水有时而回渊，思翁无岁年。翁今为飞仙，此意在人间，试听徽外两三弦。”
“但除此之外，还有一个常人不知道的版本，”林谙说完关于《醉翁吟》以及《醉翁操》的过往，又接着说，“苏轼之后，有众学士，而其中李家的李晖与苏轼更是交好。苏轼为了提点这后辈，就借用《醉翁操》的琴曲，重新填了歌辞。李家感怀此事，也很珍重这歌辞，不轻易在外人面前唱出。”
林谙笑了笑，“而巧的是，我这几天在你门外听琴，恰好听到了这李家版本的《醉翁操》。”
“既然你说李家版本的《醉翁操》不轻易在外人面前唱出的，那你又是从哪里听到过？”屏风里的主人家却没有顺着林谙的话，继续说出去，而是问了另一个问题。
“自然是——”林谙没有卖关子，说，“在李家听到的了。”
屏风那边的人半天没说话。
林谙又说道：“前些日子，李家办了接风洗尘的宴席，我也去了，也听到了这琴曲。只是那天，李家要接待的人，却没在宴席上露面，你猜，那人去了哪里？”
