随着人类的物质生活的大大提高以及价值观的转向，人类的精神生活也上升到了一种更高的层次。随着旅游业的兴起和发展，旅行被现代人看作是一种时尚的活动。游山玩水不仅可以增长见识，而且还能够升华自己的精神境界。为了旅游方便人们往往要选择一双舒适的运动鞋。通常的运动鞋都是用橡胶材料制成的，但是如果在在橡胶原料中加入少量纳米氧化硅，这样不仅使得运动鞋的鞋底的韧性强度、伸长率、抗折性、耐高温、耐老化性能等大大的提高，而且还具有非常优异的性能。另外纳米技术还广泛的用在汽车制造上面，各种车辆的出行免不掉要遇到刮风下雨的天气；汽车挡风玻璃被雾气遮挡不仅会影响行车安全，而且还能影响驾车的速度。如果在玻璃上采用一种纳米技术制成光催化抗雾玻璃，玻璃就不会被雾气遮挡住了。这种玻璃不仅具有抗雾、灭菌功能等优良的特性，而且可以长时间保持洁净，还适用于窗户、镜面和外墙玻璃。在日常的生活当中所见到的的轮胎都是用橡胶做成的，比较容易燃烧，把纳米陶瓷粉体加进轮胎里，轮胎不仅会更结实，而且耐磨损，又不容易起火；这样的轮胎用到飞机制造业中，会有非常光明的前景。
纳米技术的另外一种成果——纳米氧化锌粉末，是一种无毒、无味、对皮肤无刺激性、不变质、热稳定性好，可以着色的良好的材料；具有很强的吸收紫外线的功能，还对皮肤还具有渗透、修复功能，可用于作美容美发护理剂中的活性因子，不仅能大幅度提高护理效果，还可避免因紫外线辐射造成的对皮肤的伤害。
随着人们物质文化生活的不断提高，健康在人们心目中的地位越来越重要；各种各样的健身器材也在不断的推陈出新。目前，人们已经采用碳纤维、玻璃纤维、工程陶瓷等组成的复合材料制作网球拍、羽毛球拍、撑竿等。
信息时代的到来，使人类感觉到世界触手可及；人们也常常惊叹于计算机和因特网的巨大的功能。但同时人类还发现，陶瓷在这个信息时代的作用更是不能用言语来形容。电容器陶瓷在计算机中完成记忆功能，磁性陶瓷是重要的信息记录材料。高导热陶瓷，在集成电路、大规模集成电路和超大规模集成电路中的应用，将使计算机工作速率翻番。传输的图像以及美妙音乐用的是光导纤维，它是另一类新型无机非金属材料，光纤、光缆是信息高速公路的基石。
随着科技的发展，人类的各种观念都在发生这变化，其中时空观的变化就是其中的一种，人类的研究也不仅仅局限于地球上的一切，而是渐渐的像太空和宇宙进军。在这些方面，陶瓷也起到了非常重要的作用。
陶瓷，是我们祖先的一大发明，是华夏文化中的瑰宝，不仅记载着中华民族古老的文明，同时还随着时代的进步而不断发展。在21世纪，各种陶瓷材料的不断出现，为各种先进的技术提供了功能优良的原材料。
传统陶瓷
陶瓷包括陶器、瓷器等；是以粘土、石英、长石为主要原料，进行研磨、加水调成泥状，再制成坯子，待干燥后，经高温烧制而成的制品的总称。瓷器比较精致，表面光滑美观、明亮、不渗水、不透气。陶器质地比瓷器粗糙、器壁较厚、结实耐用、价格便宜。传统陶瓷常作为容器、盛器——瓷制的碗、坛、罐、缸等，以及装饰用品——瓷瓦、瓷砖等，所以在日常的生活中随处可见。
制陶瓷用的粘土是一种含水硅酸盐。低品位的粘土到处可见，而用于制造陶瓷的另一种材料是以高岭石[Al2（Si2O6）（OH）4］为主要成分的高级粘土，即高岭土。石英的化学式为SiO2，大多以结晶态存在于石英矿中。在自然界中，长石主要有钾长石[KalSi3O8］、钠长石[NaAlSi3O8］和钙长石[Ca（Al2Si2O8）2］，这些铝硅酸盐在陶瓷中是作为助熔剂的。
传统陶瓷的生产工艺大致相同，主要工序是泥料制备、成型、干燥、上釉和烧成。
①泥料制备：
→破碎→球磨→除铁→过筛→压滤→炼泥→陈腐②成型将泥料加适量的水，灌注在模具中成为生坯。
③干燥为了防止在烧成时裂开，生坯要先进行干燥。
④上釉釉涂在陶瓷表面，既可起着美观、光滑作用，又可起防水作用。像唐三彩、郎窑红、三阳开泰等都是一些名釉。
⑤烧成坯体在高温下，发生一系列物理、化学反应，形成一定的组成与结构，从而使陶瓷具有所需的性能。
珐琅彩瓷
这是一种清代专为宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，少数产品也用于犒赏功臣。珐琅彩瓷，由于当时的用途不多，所以产量也不多，能够留传至今的传世品极少。目前收藏最多的是台北故宫博物院、北京故宫博物院及上海博物馆等单位。珐琅彩瓷大部分都是艺术精品，制作工艺非常讲究、不计工本。
制作方法是先由景德镇官窑选用最好的原料制成素胎，烧好后送到清宫中造办处，由宫廷画师精工绘画，再经彩烧而成。琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行，清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。根据宫中档案记载，雍正六年以前的珐琅彩料都来自西洋，俗称洋色，雍正六年以后宫中自制彩料获得成功。珐琅彩是一种外来技术，它们的化学组成非常特别，与中国传统釉上彩有很大不同，主要差别如下：1.在着色剂方面，主要包括胭脂红、粉红、锑黄、砷白、茄皮紫以及标准的蓝彩等，它们与中国传统釉上彩的主要区别如下：①珐琅彩中的胭脂红和粉红都属金红，用黄金等配制而成，呈浓淡不同的胭脂红色或桃红色，而中国传统釉上红彩只有矾红一种，矾红是氧化铁超细颗粒着色，特点是色调呈枣红色，易于磨损；②珐琅彩中的黄彩为锑黄，用氧化锑等配制而成，特点是乳浊而不透明，而中国传统釉上黄彩只有铁黄一种，铁黄是三价铁离子着色，特点是透明而不乳浊；③珐琅彩中的紫彩系用金红和蓝彩调配而成，呈真正的紫色，而中国传统釉土紫彩则用含锰较高的钴土矿制成，特点是没有紫色的感觉，有点像烧焦的锅巴；④珐琅彩中的蓝彩可能用人工合成的钴铝尖晶石制成，呈艳丽的蓝色，且较稳定，而中国传统釉上蓝彩，色调不正，蓝中带紫，紫中带蓝；⑤珐琅彩大都采用玻璃白（又称砷白）进行调色，玻璃白是一种含砷的玻璃，例如粉红就是用胭脂红和玻璃白调制成的，而康熙以前的中国传统釉上彩，都不用玻璃白。研究结果还表明，珐琅彩制造技术的引进，导致雍正后期粉彩这一新品种的出现，对中国陶瓷业的发展至关重要。粉彩是在五彩和珐琅彩的共同基础上发展而成的。粉彩比五彩多了金红、锑黄、玻璃白及标准的蓝彩，这几种彩的制造技术都来自珐琅彩。
2.在助熔剂方面。长期以来的研究结果表明，中国历代低温色釉和传统釉上彩，包括唐三彩、辽三彩、红绿彩、素三彩、法华三彩、五彩以及粉彩等都以铅、硝或铅加硝作为助熔剂，除了极个别例外，从来不加硼。珐琅彩中含有硼，这是近年来中国古陶瓷研究工作的一大发现。为什么珐琅彩中要加硼？原来珐琅彩料最初用于制造铜胎画珐琅，由于铜的熔点较低，彩烧温度不能太高，加入硼的目的在于降低铜胎画珐琅的彩烧温度。康熙晚期，这种进口的珐琅彩料被试用于瓷胎而获得成功，于是就出现了这种含硼的珐琅彩瓷。另据南窑笔记记载：“今之洋色则有胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成，价甚贵，其洋绿、洋黄、洋白、翡翠等色俱，人言硝粉、石末、硼砂各项炼就”，这一条历史文献记载证实了我们的研究结果。
清代珐琅彩瓷在不同时期都有各自的时代特征，可作为断代依据：（1）就绘画风格而言，康熙珐琅彩瓷器的内壁或外壁全部涂满彩色，不露白底、不题诗。雍正早期仍保留康熙朝的风格，后期不用色地，而用彩料直接在洁白的瓷器上进行彩绘，内容上也改变了康熙朝有花无鸟的单调画法，而绘花鸟、竹石、山水等各种画面，并配以书法极精的相应题诗和蓝料印，成为制瓷工艺和书、诗、画相结合的艺术珍品。乾隆朝的画面有的出现完全仿西洋画意；（2）就底款而言，康熙底款特征——“康熙御制”宋体双排料款，料有蓝、红、黄三种，多数为蓝料款，黄款主要见于紫砂器。雍正底款特征——多数为“雍正年制”宋体双排四字蓝料款，少数为“大清雍正年制”楷体双排青花款。乾隆底款特征——多数为“乾隆年制”双排四字蓝料款，字体多数为宋体，少数为篆体。未见红、黄料款。底款多数为单边框，少数为双边框，也有无框和圆框的。
