在碧河世界里，陈小鬼和淼儿一直在奔逃。当然，在他们看来，这是私奔。他们一直在摆脱被包围的状态，也就是说，有这么一条路，向这边走是传统，但总被定义为媚俗，然而他们就可以得到一份正常的，并因带上人生意义而沉重的幸福。向那边走是颠覆，但十分艰辛，并经常为此而付出代价。假如陈小鬼和淼儿都是好孩子乖孩子（或者这曾经是他们所渴望的），他们就会像其他人那样，安安静静，虚度此生，活到一百五十岁，然后打一个冷战在桃花林中死掉。
一本小说就是一个虚构的世界，当然，作者或叙述者也是虚构的一部分，也是事先就设定的。在这个小说里，他是个凝重的人。我不可避免地要提到他，就像我不可避免地要想起你一样。我生活在美人城里，整天叼着笔作一些不着边际的思考（思考又不能用来换钱），在别人看来，这只是发神经的另一种方式，跟窗外飞落的疯子没有多大区别。按照他们的理解，一切所谓的美好都是骗局或者谎言，所谓“意义”其实和意淫是同质的，只是一种东西的两种不同的存在方式。这个观点我表示理解，但不能同意。
我去过孤儿院，我看过那些孤儿睁得大大的眼睛，其中有个男孩，有着忧郁的眼神。他爱玩积木，能制作风筝，是一个很有创造力的家伙，但经常被人欺负，总是哭鼻子。我很喜欢他，跟他在一起度过了一个愉快的周末。我在一个路口遇到他，他身后的小路边是两排木栅栏，高度刚好挡住视线，木栅栏旁边是低矮的草丛，再后面就是远方的蓝天和白云，他就站在那个路口，用一双警戒的眼神看着我，皮肤很黑。傲尘世界里的陈小鬼就和他重叠在一起了。这也是为什么我要将陈小鬼写成父母不明的孤儿的原因了。假如有一天我死了，我希望你能去看看他们。
我通常会在阴冷的天气里来到孤儿院。知道吗，温软，在孤儿院里，有一个大眼睛、牙齿很白的小姑娘，她坐在一个角落里吃午饭，不时用那双大眼睛看我。当我走过时，她问我：哥哥，你要吃鱼吗？这时她天真地笑了，露出洁白的牙齿，和淼儿在榕树下烤鱼所做的一样。我的眼泪不小心就滴下来。当然，我做得很成功，没被他们发现。在一群孩子面前流泪，是一件很丢脸的事，所以对这一切我显得波澜不惊。还有一点是我想偷偷告诉你的：那个小姑娘笑的时候很像你，都是嘴角往上拉了拉，再灿烂地笑开了。我在看她第一眼的时候，就喜欢上她了。假如哪一天你能去看她，记得给她带几个鱼罐头，她喜欢吃鱼，这一点也和你一样。看到她，我总想起你吃东西的样子——你经不起饿，一饿你眼睛就发绿，像一只跌跌撞撞的小鹿。
那一天夕阳西下，陈小鬼在看河。他也许并没有认真看待沉船这件事，更不知道做这件事会使他失去了自己心爱的女人。也没有想到弟弟会被竹竿刺中挑在空中，就如同在西餐馆用叉子将一块牛排刺中挑在空中一样。但他一定想到了死亡。
弟弟被撑在上面，开始由于发怒，他的脸很红，但后来身体各部分渐渐地变冷，他发红的脸也就跟着渐渐地变成紫红色的了。河面上带着水气的风吹过来，使那张脸看上去就像一颗紫葡萄。这是生活在高原的人特有的健康肤色，要经过多年的风吹雨打，不想弟弟在一瞬间就具备了。所以可以推测，在弟弟身上，一定有一些疼痛的几何形状，从上腹一直辐射到头发尖上和脚指头。
他可以感觉到那支竹竿刺进他肚子的那一端削得很尖，不然刺进去的时候不可能那么麻利。那根竹竿从他的胃下面穿进去，一定压迫到肝脏，刺穿了一些肠子，应该是小肠。我们知道肠子是很柔韧的，能刺穿又再一次印证了竹竿的锋利程度。弟弟感觉到那支竹竿的顶端，紧紧地顶住了他的脊椎，然后下半身就没有感觉了。接着，他感觉到自己的大小便都失禁了，这时他想用力缩一缩腿，缩一缩屁股，但已经做不到。为了不让下面的人看到他难堪的一面，他不得不用手拉了拉裤子。同时他开始唱歌，以此来分散他自己和他人的注意力。这是他在这个世界上做的最后也是最成功的一次遮掩，他相信没有人知道他此时已经大小便失禁。弟弟小时候十分怕生，看到陌生人就会哭个不停。到了十岁的时候，弟弟还会尿床，他一直为这件事感到羞耻，一直耿耿于怀，成为他的一个最隐秘的秘密。不想在生命最后，他还是有了一次大型的尿床，而且身不由己。
竹竿上的弟弟在唱歌，开始时中气十足，歌声尖厉响亮，但越过水面时，却被周围那层厚厚的水气全都吸收了。这是因为竹竿并没有刺中他的要害，未能一刺致命，他还能感觉到自己身体之中的能量。但竹竿可能刺中了一条大血管，血开始顺着竹竿往下流，如丫头看到的那样。他试过用手去捂住伤口，顺着竹竿想把热哄哄黏糊糊的血抹回去，抹回肚子里去，但他渐渐知道流出来的血就如撒出来的尿，是抹不回去的。
他开始感到慌张，在半空之中，不能动弹，也无法挣扎，他的声音渐渐地低了下来，最后只有他自己听得到。他开始感到头晕目眩，开始头痛，头脑中开始出现空白，并知道自己的身体在慢慢变轻，最后他连眨一下眼睛的力量都没有了，所以就睁着死掉了。这说明他和桃花林中的老人不是同一类，没有像他们那样事先想好自己的最后的微笑和眼睛的开闭程度。小时候我爱抓那种金色的大苍蝇，喜欢用一根牙签从苍蝇的屁股穿进去，当然不能将它刺穿，这种刺法的要领也是不要刺中要害。此时你就可以听到苍蝇发出一种嗡嗡的声音，这来源于它的那对不停振动的大翅膀。苍蝇的脚在凌空舞动，假如你此时递给它一条细小的草芥，它就会顺着时针舞动起来，像戏台上舞棍的人。
这种舞棍的姿势容易让我想起酣杀的信难求那双红色的眼。信难求曾经拿着一只凳子和一群带着铁锤的人打架，最后被人埋在地下。这件事情告诉我们，一件家具是不能和有杀伤性的武器对抗的。这也印证了陈大同的话。陈大同说，谁拥有武器，谁就是统治者。陈大同一生都在制造各种各样的武器，包括那一座像屋子一样的怪物。在他的影响下，陈小鬼也会制作武器。唯一不同的是：陈大同制作的武器多是质地粗糙，就如屋子是粗糙的花岗岩砌成的；而陈小鬼的手工精巧，追求精美绝伦的艺术效果，所以他的武器大多用柚木做成，非常漂亮。陈大同制作的东西质地粗糙，并非他不想把它细化，而是因为他在制造武器的同时还注意把他做成器具的摸样，这样就一举两得。比如，心字大街十七号里的铁碗铁杯、瓷盆罐头、枕头马桶，都装有机关，可以发射暗器；而低矮的木椅和墙上的油灯，实际上是小型的捕鼠器。但陈小鬼可管不了那么多，他要的是一个艺术品而不是家具（这大概是艺术家和发明家的分野）。所以在这个问题上，陈大同总是骂陈小鬼没出息，陈小鬼则暗地里叫他二叔老顽固。当然，这些都不影响陈大同在陈小鬼心目中的偶像地位。
信难求还是死了。他的双手双脚都被人切了下来，这让我想起童年时我和我爷爷曾经去地里收白菜。一把小刀沿着地面切过去，一棵白菜就被齐刷刷地切了出来，切口同样十分平整。信难求就如一棵白菜被人砍下来吃掉一样被切去了手脚，切口也是齐刷刷的，光滑如镜。如果你留意到切口的情况，就不难判断：这不是用刀刃切的，而是用一根很细的钢丝，再用马的拉力切断的。而不久之前，他还曾用这双脚上蹦下跳，走来跑去；用这双手提着一只凳子，在人家的马阵之中左冲右突，威风凛凛。这场战斗无疑改变了陈小鬼对信难求的看法，但陈小鬼还没有来得及向信难求表达他的看法，信难求就死了。临死时红衣人把他的手和脚都摆到了他的面前，他可能发现自己的手和脚都非常好看，皮肤鲜嫩，纹理清晰，是一件很好的艺术品。但在这种情况之下他还是不忘说出那个字：操！当然，这只是一个冷静的推测。
难求叔叔在走近死亡的边缘时，和桃花林中的老人又大不一样。他完全是在一种寒冷恐惧孤独的环境中完成了他的死亡，说起来这和美人城中的死亡有某些相似的地方。在美人城里，楼房林立，而且每栋楼都像一根雄壮的男性生殖器一样高拔笔挺。也就是说，如果你在天空的某个制高点远远看来，就会看到在这一片土地上竖立着无数阴茎，而且每条阴茎都处在勃起状态。或者你会说，在我这部小说里，美人城代表了阳性雄起的一面，傲尘代表了阴性温湿的一面，对此我虽然不会赞同，但也不会反对。
在这栋大楼里，假如死了人，可以分为几种情况。假如你是住在200楼以下，那说明你是有身份的人，这时自然会有专门的人员负责开会讨论你的遗体的冷冻保存工作；假如像我这样，在大楼的中段，那么在死之后，可以通过楼道中的特殊通道，输送到美人城外面——这条通道完全是一条龙服务：从这头进去是一个人，从那头出来已经是一个装着骨灰的盒子，盒子上贴着你的名字，存放到集体公墓里头去。
至于800层以上的楼民和窗外飞落的疯子的尸体同等待遇：专职人员跑过去，在你的身上浇上一瓶药剂，一阵烟雾过后，碳水化合物就变成二氧化碳跑掉，剩下的残留物将直接送到楼顶去种菜。这种处理最为环保实用，所以深受广大消费者的欢迎。但无论身体经由哪一种途径消失，死亡的时候，我们总是感到寒冷恐惧和孤独。
在这里还必须提一提一些意外的情况：在美人城里，人口众多，每天都有大量的人死亡，所以工作人员经常忙不过来，出了乱子，有时会在人还没死彻底的时候就动手——被送进冷冻柜的人会坐起来打两个喷嚏再死掉；药剂浇上去人一吃痛站起来尖叫狂跳几圈再倒下，肠子掉了一地，很不雅观；有人在通道口附近听到里面人的呼吸声和叫喊声，或者机器出故障骨灰盒上面还有一只手完好无缺——这种情况的存在，更让人无限怀念傲尘那片茂密的桃花林。
我们把时空再转到信难求死亡的瞬间。当泥土刚埋到膝盖时，信难求能感觉到整个身体都安稳充实；当泥土埋到小腹，就会从全身安稳充实渐渐感到压迫；到了胸口就会感到窒息，呼吸就会慢慢地困难，慢慢地加快，急促；当埋到了脖子，这地面上就只有一颗头颅，像长在地面上的一块疙瘩，老鼠可以在他身上钻洞，蚂蚁啊苍蝇啊虫子啊就停在他脸上，不停地爬啊爬啊，还不时在他的鼻梁上咬上一口，又痒又痛。但事情并没有按顺序发展——信难求被拉出土坑之外，切去手脚再重新种进去——这个环节进行地快速无比，以致信难求只能感到轻飘飘的疼痛，没有持续太久，他就回到了温厚的大地之中。同时，他能听到体内的血液在咕咚咕咚地灌溉进这片贫瘠的土地，所以他感到一阵骄傲，就把门牙毫无顾及地裸露在风中。
陆
下雨了，窗外尽是雨声，温软你过得好吗？温软，每次在雨中我总想起了你，而现在，雨打着我的窗玻璃，雨水在玻璃上慢慢地滑动，从里面往外看，玻璃有一种粗糙的感觉，比平时来得美。在这个灰色的城市里，雨是最具灵性的了，你看，连玻璃都被它变漂亮了。
我想起我们的小时候，我们的乡下，想起台风来了，爷爷曾带着我去绑竹屋。我们用绳子，绕过了屋顶，将整个小竹屋绑住，绳子的两头，都捆了石头。想想真好笑——风要真的来，这点小伎俩根本就不起作用。在童年的乡下，风都是善良的，台风也这样。有一次台风来时，我站在窗口，用手去摸从窗缝杀进来的风，它们都是热的。透过窗口，我可以看到晒谷场上有一个人被风带了起来，转了几圈，又把她稳稳地放到了地面了，就好像元宵时看花灯的人，在小卖摊上拿起一个泥人，看了一看，又稳稳当当地放回去。
