纪元后的西方宗教是基督教的统治时期，基督教以其先进的教义，严整的教律和强烈的排它性横扫一切欧洲“异端”，稳坐宗教之王的席位。原始宗教们绝大多数随其神庙的拆毁和易主迅速消亡。于是，基督教堂成了纪元后西方宗教建筑中的独家硕果。
罗马帝国晚期，皇帝承认了基督教的合法地位，多神的信仰逐步被信奉上帝一人的新型宗教所代替，于是又掀起了兴建基督教堂的热潮。到了中世纪，随着宗教狂热越演越烈，各地教堂的建设一直久盛不衰，一直到文艺复兴运动之后，教堂等宗教建筑仍然独占鳌头，率领着西方建筑艺术的风骚。
位于意大利罗马西北郊梵蒂冈城的圣彼得教堂是世界天主教会的中心，是世界最大教堂之一，集教堂建筑艺术的精华于一身。该教堂从开始兴建到最后完成，几乎跨过了文艺复兴到巴洛存前期。整座教堂长约200米，最宽处有130余米。
圣彼得教堂之所以著名，不仅因为它是世界上最大的教堂，环在于作为教皇的教堂，它集中了意大利最优秀的建筑师为之效力。前后主持工程者的名单简直就是一本建筑名人录。比如布拉曼特、拉斐尔、米开朗基罗、小桑加洛、维尼奥拉、玛丹那以及贝尔尼尼。
圣彼得大教堂位于世界上最小的国家梵蒂冈内。圣彼得大教堂全部用石料建造，教堂总面积为2.2万多平方米，长213.4米，室内纵深183米，宽137米。长方形、十字结构的教堂正面是一个平台，这个门庭出自马德尔诺大师之手，左右宽114.69米，高45.44米。门庭进口过厅为一长廊，20米高，71米宽，前后长13.4米，长廊内的白色大理石柱子上雕有精美的花纹，长廊拱顶上有很多人物雕像，天花板上有文艺复兴初期著名画家乔托的镶嵌画《小帆》。圣彼得大教堂共有5扇大门，中间的一扇雕有关于耶稣、圣母、圣彼得、圣保罗以及古希腊和古罗马神话，两边为福门和灾门，最外边两扇分别称为死门和圣门。
整个教堂的中心是教皇祭坛。祭坛为四方形，上有一巨大的铜质壁龛。由高达29米的盘旋弯曲的柱子支撑着，如同华盖似的覆盖在教皇的圣坛上面。这个建筑是巴洛克艺术之父——贝尔尼尼耗费了9年心血才建成的。教皇祭坛的四角上，还有4根45米高的高大壁柱，每根柱脚下部均有一座巨大的雕像。华盖前面的半圆形栏杆上永远点燃着99盏长明灯，祭坛前面有一地窑，即是圣彼得的陵墓所在地。只有教皇才可以在这座祭坛上，面对东升的旭日，当着朝圣者做弥撒。
教堂的尽头是圣彼得祭坛，它也是出自大雕刻家贝尔尼尼之手。坛上有一把巨大的椅子，椅背上有两个小天使，手持开启天国的钥匙和教皇三重冠，宝座上方是光芒四射的荣耀龛。大殿的左右两边是一个接一个的小殿堂，大约44座，每个小殿内都装饰着壁画、浮雕和雕像。正殿尽头的彩色玻璃大窗上有一只圣灵信鸽，翼展达1.5米之长。
教堂中央著名大拱形屋顶历经大师之手。最先是布拉曼特于1506年设计，1514年布拉曼特去世后拉斐尔接替了他。六年后，拉斐尔也去世了。现在的教堂大穹顶是米开朗基罗的杰作，他接手这项工作时已经71岁高龄。浩大的工程又持续了十多年。在这个过程中米开朗基罗对原来的设计进行了局部调整，将教堂的罗马式的半圆形拱顶改成了拱肋式的大穹隆，双重构造，外暗内明，使教堂的视觉效果更加宏伟。由于工程的浩大，米开朗基罗最终也没看到他设计出的圣彼得大教堂建成后的样子。不过，米开朗基罗去世后的继任者都忠实地执行他的设计方案。教堂大穹顶内径41.9米，内部顶点高123.4米，穹顶的十字架顶尖距地面137.8米。
圣彼得大教堂规模宏伟巨大，装饰精美华丽，其巧妙繁复令人目不暇接。它朴实文雅的外形，与内部金碧辉煌的璀璨形成鲜明的对比，遍及堂顶、墙壁、石柱的浮雕与雕像及色彩斑斓的图案令人眼花缭乱。其辉煌与壮观绽放出咄咄逼人的耀眼光芒。
2.欧洲宫殿建筑
西方国家的宫殿建筑在历史的跌宕起伏中，成了诠释欧洲文明的重要线索。这些建筑经历了罗马式、哥特式、文艺复兴式、巴洛克式、古典主义和洛可可式的不同风格，成为人类历史文脉的得要组成部分，见证着欧洲社会的进步。
欧洲宫殿建筑以爱丽舍宫为代表。爱丽舍宫始建于1718年，1848年路易·波拿巴（拿破仑三世）当选总统后，住进此宫，拿破仑三世称帝后，把爱丽舍宫改为皇宫，当时曾经接待过大批外国元首。自1873年法兰西第三共和国建立以后，爱丽舍宫改为总统府，此后的百余年，历届法兰西共和国的总统几乎都在此工作和生活。从1989年开始，在每年9月份的法国古堡节，爱丽舍宫便向公众开放参观了。
爱丽舍宫坐落在巴黎市中心爱丽舍田园大街的北侧，福布·圣奥洛勒街55号。与周围的建筑相比，它并不显得格外突出，只是戒备森严的大门和宫顶上的法国国旗，为这座建筑物平添了几分神秘色彩。地处热闹的市中心的爱丽舍宫，面积1.1万平方米，它的主楼是一座二层高的欧洲古典式石建筑，典雅庄重，两翼为对称的两座二层高的石建筑，中间是一个宽敞的矩形庭院，外形朴素庄重。宫殿后部是一座幽静、秀丽的两万多平方米的大花园。宫内共有369间大小不等的厅室。二楼是总统办公室和生活区，底层各客厅用做会议厅、会客厅或宴会厅。
爱丽舍宫的迎宾厅在主楼，中央是宫殿入口，穿过院落，首先来到的是1楼的前厅荣誉厅，荣誉厅门口是镁光灯闪烁最多的地方。法国总统接见各国元首时，都是在这里握手留影。
节庆厅和冬园是举行新任国家元首就职仪式和设国宴招待外国宾客的场所。其中最富丽堂皇的节庆厅则是第三共和国时代好大喜功的总统加诺改建的。为了接待外国元首，1889年，由建筑师欧仁·德布雷桑设计、阿德里安·尚赛尔装饰的节庆厅建成，从此，这里就成为爱丽舍宫举办国宴的场所。墙壁、天花板、地毯都是丝绒，单是天花板上的12个水晶大吊灯，就华丽异常。国宴台面呈“U”形，四周装饰得金碧辉煌，极尽奢华。
总统办公室是爱丽舍宫最核心的神秘区域。1958年，戴高乐将军上台，建立法兰西第五共和国，亦即现时的法国政府。戴高乐将总统办公室安置在二楼中心位置的金厅。吊顶用的是拿破仑三世的水晶分枝吊灯，座椅基本上都是由米歇尔维克多·克律谢设计的帝国时期的椅子。办公室墙面以灰色为底色，点缀着金黄色，挂着法国著名的博韦挂毯。戴高乐还在办公室内摆放了一张由瓦斯米斯于1856年设计的大圆桌。整个办公室充满了典雅庄重的传统文化气息。
今天的爱丽舍宫的内部装饰和家具基本上保持了旧时风貌。宫中的家具大都还是路易十五（1730~1760）和路易十六（1760~1789）时期的，装饰风格上则留下了不少帝国时期（1804~1815）的痕迹。爱丽舍宫内部金碧辉煌，每间客厅的面壁都用镀金钿木装饰，墙上悬挂着著名油画或精致挂毯，四周陈设着17、18世纪的镀金雕刻家具，厅内陈列着珍贵艺术品以及金光闪烁的座钟和大吊灯，宛如一座博物馆。
3.欧洲别墅建筑
别墅，即别业，是居宅之外用来享受生活的居所，是第二居所而非第一居所。追溯其起源，并没有一个明确的时间起始点。别墅在国外的出现已经有很长的历史，现代意义上的别墅主要是师承国外工业革命后的开发理念。按其所处的地理位置和功能的不同，又分为：山地别墅（包括森林别墅）、临水（江、湖、海）别墅、牧场（草原）别墅、庄园式别墅等。
3世纪，意大利山坡地带出现台阶式别墅。2001年，罗马市政府宣布，罗马南部近郊发现一片古罗马时代的豪华别墅遗址。这些豪华别墅可能是公元前2世纪开始兴建，到公元3世纪才最后陆续建成的。别墅区内有很多房舍、公共浴场等豪华建筑，公共浴场的供水系统沿台地建成，十分科学。别墅有两层楼，面向地中海；别墅墙上色彩绚丽的壁画和大理石镶嵌的神话人物形象保存完好。
近代、现代最具特色的别墅有：赖特设计的流水别墅，勒·柯布西耶设计的萨伏伊别墅等。别墅设计要点是：因景、因地制宜，布局灵活，体型轻巧，结构简洁。当别墅多起来的时候，一个庄园和另外一个庄园联起来就成了庄园区，这是我们现在别墅区的原形。别墅与普通住宅相比，除了基本功能相似之外还有很多不同之处，别墅是一种带有诗意的住宅，它代表着人类的某种理想。
萨伏伊别墅位于法国巴黎近郊，是一位富豪的别墅。由勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成。地段为12英亩，建筑占地只有20×50×20米的方形，高三层。这座别墅的价值远远超过了它作，为独立住宅的自身，虽然受到抨击和指责，但由于它在西方“现代建筑”历史上的重要地位，被誉为“现代建筑”经典作品之一。因此，现在是以其文物价值展现在人们面前。
勒·柯布西耶的许多建筑观点，早期是由小住宅设计体现出来的。1974年他曾用一个图解来说明现代住宅的基本结构，他认为典型的住宅应以钢筋混凝土的柱子和楼板来组成骨架，墙不再承重，门窗与墙壁可以灵活地加以布置。1926年他把“新建筑”与旧建筑进行比较，提出新建筑的五个特点：支柱层，主要房间设在二层；屋顶花园；自由的平面；横向长窗；自由立面（成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄壁）。
萨伏伊别墅就是综合体现上述特点的，与传统住宅建筑完全不同的代表作。
萨伏伊别墅共三层。底层（柱托的架空层）三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主卧室和屋顶花园，各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。
萨伏伊别墅在设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。该建筑采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。
萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗，这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型，“漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。
柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间——自由平面的提出——承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。而自由立面的提出，使得建筑立面设计摆脱了新古典主义构图原则的束缚，使得建筑立面和内部功能的配合更加合乎逻辑，而是别墅内部状况的外部呈现。横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。
勒·柯布西耶是本世纪前半期最有影响的建筑大师之一，他主张把建筑创作从保守的学院派的教条中解放出来，大胆创造新的建筑形象，表现新的时代精神。他的创作活动和创作思想影响着整个一代建筑师，直到上世纪50年代仍有不少人自称从萨伏伊别墅这座建筑中获得了关于“现代建筑”的启示。
4.欧洲住宅建筑
自从住宅设计作为一门专科以来，由建筑师和非职业建筑师设计和建造的住宅，大都以家具和人的尺度为元素，设计出的住宅多为方形和长方形的形体。无论文艺复兴时期的圆厅别墅，浪漫时期的山庄，赖特的草原住宅和柯布西耶的萨伏伊别墅及马赛公寓，除平面功能各有特色，房间的平面和空间，基本上是以矩形为母题。屋顶的坡度，因地球纬度的高低而略有差别，一般来说，为防止积雪压顶，纬度愈高，屋顶的坡度愈大。因此，屋顶的形式已成为判断地区风格的典型特征之一。自米斯·凡·德罗提倡“纯净建筑”以后，建筑的地域特色逐渐消失，传统风貌被淡化，光秃秃的平顶建筑，从“简洁”而逐步变为乏味。以致人们把“方盒子”建筑视为无特色可陈的“千篇一律”的低档产品。上世纪80年代中期，“后现代”建筑思潮兴起，引来青年建筑师们阵阵的喝彩声。“少就是多”的理论受到非议，于是一批年轻建筑师开始了新的探索，各种奇特的建筑造型，纷纷登场表演。
荷兰鹿特丹，这个号称世界第一大港的港口城市在“二战”时遭到了德军飞机的彻底毁坏。就在这瓦砾堆里，荷兰现代建筑师找到了施展才情的“现代建筑的实验场”，不管你走到哪里，都会看到充满诗意的建筑设计、各种奇妙的建筑想法以及不拘一格的设计理念。
在鹿特丹老港的开发中，预期兴建两百户树形住宅，第一阶段建成60户。倾斜的立方体住宅单元相互组合，呈树桠形排列，高架于混凝土支柱上。楼梯间就设在支柱内，支柱上端之间以玻璃连廊相连，形成空中通道。地面部分完全向公众开敞，布置有各种城市活动和基本生活设施，包括店铺、停车场和图书馆等。成片的“树干”为钢筋混凝土结构，高约三层。四楼以上则为木构架住宅，小巧玲珑，色彩明快。树形住宅作为一种实验性住宅，是一个有3个室内水平层的倾斜立方体，靠一个六角形、眯高的中心平台支撑。立方体住宅内的第一层包括一个三角形的起居室兼餐厅，一个开敞式的厨房和螺旋楼梯后的厕所，窗户向下倾向街道；第二层被称为“天屋”，包括起居室和带浴室的卧室，窗户倾斜朝向天空；顶层包括工作室和温室，可以从顶部直接采光。
布洛姆在鹿特丹港口设计的树形住宅，堪称结构主义的力作。它以逻辑的排列组合，以一种独特的结构主义语言表达方式，与地方形式并置，构成具有丰富想象力的“城市屋顶的居住体系”。
