速写变形中的修饰手法具体可以从以下几个方面来理解：将繁琐雷同的部分简化、将不规则的部分规则化、将外形的边缘整齐化、将同类项合并且删减可有可无的部分，从而留下最经典、最富有特征的部分。在规整、简化之后，图形虽然单纯统一了，但有些部分可能会略显单调，这就需要进行适当的美化，如在形线等方面给予一定的装饰或是在色彩上作些加工，以便使图形丰满起来。
3)夸张
夸张手法与简化手法紧密联系在一起，它们是一种手段的两个方面。在进行简化之后，人们往往觉得图形还不够突出，需要再夸张一番，才能突出其特征及精髓。但要注意的是，夸张要注意适度，过分的夸张容易使得图形变得离奇而荒谬，使观者产生反感。
动画风景速写可以吸收装饰性艺术的长处，必须抓住对象美的、具有特征的因素进行夸张。如我们描绘孔雀、金鱼等，往往是对其尾部进行更进一步的美化，使其动画形象装饰性更强。而要做到这一点，就需要设计者有独到的鉴赏和判断力，并且具有丰富的感情，能寄情于形。
4)添加
添加手法也是动画风景速写变形过程中常用的方法之一。它是指在“简化冶的基础上根据构思的需要，添加一些具有特征的、优美的装饰纹样，使图形更加理想完美、更具有装饰效果。在添加装饰时，必须注意要使所添加的纹样与原有形象协调一致。两者的表现手法及艺术效果要完整，切忌生搬硬套、画蛇添足。
4.9.3装饰
装饰是指在物体的表面加些附属的东西，使之美观。它与变形有着某种联系，但又有区别。装饰所依据的是美学原理，如统一、变化、韵律、对称、均衡、节奏、和谐等；而变形常使用一些尚不能被广泛接受的前卫原则，如怪诞、刺激或极端的个性化等。
装饰不局限于自然物象造型的真实再现，它在对物象进行细致描绘的基础上，充分发挥主观创造，运用简化、归纳等一系列的装饰性概括手法，对美好的特征进行夸张和强化，使之成为一个丰富的、完整的和理想化的图形。因而，装饰是艺术家主观意念的表现，它以形式美规律为造型原则，追求画面的唯美效果。
对物象进行装饰的过程常常采用打破传统三维空间的形式，运用平面摊开的方法如重叠、透叠、错位等方法对物象进行平面化组合，从而使造型更加简洁、单纯。物象轮廓的形状美和动态美也受到广泛关注，以此来突出形象的视觉美感和精神内涵。此外，装饰化造型十分注重形体的整体化效果，我们要大胆抛弃一些繁杂的细枝末节，以生活逻辑和自然法则为前提，运用线面相互连接的造型方法，形成浑然一体的形象美感。
装饰手法它构筑的形可以是具象的，也可以是抽象的，它强调绘画元素之间的组合，注重通俗美和应用性。
为了使动画作品具有装饰性，通常有这样几种方法。首先，可以灵活运用点与线、巧妙构图，如装饰感可能来自流动、飘洒，运用自如的长线，加之物象周围密集短线的烘托，配合以稳定对称的构图。或者，我们可以用图案形状来装点画面，酿成精致、纤巧和色彩斑斓的华丽效果。大多数情况下，动画形象可能是具象，但我们也可通过小块面的穿插、阴阳形象的弹力、弧形与角形的相嵌关系等等，去达到一种统一而丰富的效果。如图495-496所示。
4.10空间
这里将空间部分作为一个单元来介绍，因为它是建筑风景速写中的一个必备要素。
画面的空间把握与处理，能有效地表现自然界天地间空间的关系，是风景画入门要点之一。
风景在画面上表现为近景、中景、远景三大层次合理的布局。因而在选择构图时，应着手推敲各层次空间景物所占据的位置、大小、黑白灰面积比、尺度、透视等诸问题。一般而言，画面重点表现的部分是中景区域，同时也要顾及各层次空间的协调关系，恰当运用不同笔触、笔法，来加强和拓展空间的塑造力和表现力，“远则取其势，近则取其质冶。在不同空间层次区域的景物，要作不同性质的处理。特别是远景，更要体现景物大的气势和氛围。近、中景则要表现景物的质地特征和色调的丰富层次感。总之，在画面空间的组织与处理中，有主次、有重点、有层次，把握和协调整个空间、局部空间之间的联系和呼应非常重要。
4.10.1空间布局
对所表现的客观景象进行观察、分析。选择能体现该景物的特征的视点，视点略低，以突出建筑群具有一定的高度。构图类型应以水平线基本结构为主，有时中景建筑群，近景街道和远景的建筑，都是水平线状基本结构。特别要注意的是要从繁杂的物体中提炼与梳理出有远近、有大小、具有空间透视变化的水平线。
4.10.2空间组织协调
按照各种景物的特征，通过不同笔触变化加以表现。
如果画中有主体的建筑物、树木和配景、远山及草丛等有意识地在笔触中作变化处理。
建筑物是用肯定的笔触，把建筑中特有的马头墙的檐角和屋顶各部分凸现节奏变化的曲线明确下来；树木、草丛则用松动的笔法；画远山则用直而概括的线。总而言之，要有效地利用空间形态来引导观者的视觉注意力，使画面产生丰富的形象含义。
4.10.3空间处理
空间分为三维空间和二维空间。
三维空间是指画者在一个平面的纸上，通过透视和色调反差原理，创造一个有深度的虚拟空间。“纵深意识冶是风景速写需要考虑的重要因素之一。
二维空间是指只有长度和宽度的平面空间。其纵深感微小，如浮雕的空间状态。另外装饰风景连微小的纵深也不存在，它只注重形的形式与构成。
还有一种以心理学为角度的空间，也就是所谓的联想空间。可以称为四维、五维空间，它对动画场景的设计有积极意义。
4.10.4均衡
均衡是指在整体画面中寻找打破平稳、对称格局后达到视觉上“均衡冶的感受，又称为“特定关系的和谐冶。
一般而言，在画面中有以下手法来构建视觉均衡关系：
淤通过形的对比和数量多少对比；于通过画面的空间虚实和物象间位置距离的对比；盂构图聚散、疏密、节律的变化。
总之，它们是在变化中调整和配置画面的重点和分量，从而达到平衡的效果。以上各种均衡关系，均能在本书中找出图例。如图4103-4104所示。
4.10.5对比对比是在艺术创作中另一个重要的手法，没有对比就没有艺术。一首悦耳的乐曲是通过各种音的时值和强弱的不同形成节奏，各音的高低不同形成对比，产生旋律；又如一台戏剧的演绎结构从序曲——过渡——高潮到尾声，也是赋予对比的变化之中。
一幅画包含着诸多相互间的对比关系，作画过程也是处理这些对比矛盾的过程。
这些相应关系涵盖着高和低、前和后、曲和直、主和次、疏与密、明和暗、大和小、动和静等对应关系。
通过这一系列的对比关系，并有效地利用这些相应对比的视觉感受的不同，来获得画面的艺术感染力。
4.10.6取舍
依照唯物辩证法对立统一的观点，构成统一体的因素必须具有多样性和对立性；而具有多样性及对立性的因素必须构成协调均衡的统一体。在形式美规律中，中国哲学所提出的“中和冶与西方美学家提出的“和谐冶同属一个范畴，但它们也有区别。我们说，“和而不同冶。儒家中庸的道德哲学提出了“天人合一冶的思想，包容性强，强调统一；而和谐，建立在矛盾相异的基础上，强调对立基础上所取得的和谐。
我们在风景速写中常常运用种类繁多的各种点、线包括短线、折线及曲线，它们在粗细、强弱、主次等方面往往相差甚远，却依然可能组合得井井有条，浑然一体，造成强烈的动感，这是为什么呢？首先，画面应由同类元素组合而成。不管我们先前提到的种类有多么繁杂，它们仍属于点和线的范畴，而点和短线在宏观上依然可以组成线，所以画面仍以线条表现为主。第二，画面需由同方向的点线组合而成。我们需要确定线条的基本走向，是为“阳线冶走向；从而造成空白处相通相连，使得“阴线冶也符合这道走向，然后阴阳合流，达到画面的统一。最后，在画面的基本元素中只有曲线形态各异，这样画面就实现了“同为主导，同中求变冶的中和效果。
4.10.7和谐
和谐是在变中求同。我们要创造的“和谐社会冶，不是追求简单的整齐划一，而是在价值观多元化的基础上，调节矛盾因素以达到安定有序、均衡完善的过程。同样的，在视觉艺术中也是如此，从构图、绘画元素、明暗以及从内容到形式，处处都存在着对比与和谐的关系，主体和客体、画面的各个局部之间可以存在差异，然而从整体来看，它们必须均匀、协调，给观者以适宜感。
4.10.8意境
说到意境大概应该都不陌生。唐代王昌龄有曰：“诗有三境，一曰物境，二曰情境，三曰意境。冶意境是指艺术创作中主观意趣与客观景象交融而产生的具有丰富内涵的境界，以此来营造某种情绪或感情，它既是创作原则，也是鉴赏原则。
意境是物境与情境的融合，境真与情真的统一，揭示了艺术创作中物我融合的精髓。一般来说，它有某种情调的限制，如宁静、空旷、清幽、深邃、优雅等，通常不具有激烈、动荡、强悍等含义。
因而，在练习动画风景速写的过程中，面对一些特定的作品基调，我们不能忘记对意境的创设，它能体现作画者高超的艺术鉴赏力和高雅的品位，使得作品经久不衰。如图4109-4110所示。
4.10.9黄金分割律
在动画风景设计的过程中大量使用了黄金分割的比例关系。让我们设想一下，如果海天交接线位于画面的中间位置，就会有一种不上不下的模糊感，让人分不清画面所要传达的视觉信息重点，当然无疑也会令人觉得呆板。
黄金分割的比例关系，用数字表示为1颐1.168，可谓是永恒的构图原理，它历经埃及、希腊和罗马文明，迄今仍是人类共同的审美比例规律。
黄金分割主要体现在画面内部结构的处理上，如画面的水平、垂直分割，主体角色或景物所处的位置，地平线、水平线或天际线所处的位置等。如图4111-4112所示。
4.10.10动感
通常，动感可以从节奏、韵律和力度等三方面来理解，它们可产生动态意象，同时也是动画设计增强力度和优美的重要因素。
如果说节奏好像音乐中的节拍，那么韵律就如同音乐中的旋律，富于优美的律动感。节奏通常与点和直线的排列相关，产生铿锵作响的意象；而韵律则与曲线的形态相关，形成或优雅或激荡的意象。将节奏和韵律相融合，配合以速度和力度，则形成优美的动感，下面就让我们先分别了解一下这三个概念。
在视觉艺术中，节奏是指形体在平面或立体空间中，其形状、大小、间隔及色彩组合起来既有重复又有变化的构成。一般认为，周期性是节奏的绝对条件；韵律是指通过视觉元素方向和流速的合理组织，使观者得到柔和顺畅及一定节律的美感；力量与速度、节奏、韵律同属动感范畴，它强调快捷和直线力度，富有阳刚之气。
节奏和韵律都具有显着的条理性，与量的经营相结合，也是取得均衡的重要途径：节奏靠形态与形态之间的张力作用形成连续不断的发展，产生很强的运动力度；而韵律由形态按某种曲线排列形成起伏跌宕、婉转曲折的动感；二者都是视觉力的表现。
节奏既可以是(不)同形、(不)同量、(不)等距的重复或交替，也可以是形的渐变或量的渐变。
不同的组合方式都会产生不同性格的节奏和视觉快感。
韵律既可以由积极的线来实现，也可以由消极的线(如各种物象的边缘线、局部与整体的分界线等)来形成。它既可以在局部形态或表面装饰上表现，也可以由因视觉张力所形成的隐蔽的曲线来表现，这往往跟画面结构相关联。
不过要特别注意的是，节奏和韵律都是因为力的流动而自然形成的，因此我们在练习速写的过程中，切忌不要有矫揉造作的痕迹。
练习与思考
1.线条是绘画艺术重要的造型语言和表现形式，以线为主的表现手法是动画风景速写的最常用手法。阅读并临摹大师和名家的速写作品，品味线条的美感。
2.以面为主的表现手法运用了明暗变化规律，学习了解圆柱体的调子变化手法，并运用到以面为主的表现形式之中。
3.线面结合是将线与面的优势综合，使速写更加丰富多彩、灵活多变。临摹大师及名家线面结合的作品，并努力应用到自己的速写中去。
4.学会处理风景速写的前景与背景，并注意留白，控制节奏感。
5.表现物体质感是风景速写的基本要求，风景速写的表现手法应根据质地的要求而定。画一些质地明显的物体。
6.动画风景速写要考虑绘画的综合因素，如压力、比例、变形等，尽可能使画面具有艺术感染力。
7.空间的处理是风景速写的难点，要善于利用空间布局，组织协调比例、透视，使之真实可信。
8.体会风景速写中形式的内涵，研究美学原理，注意对装饰、均衡、对比、取舍、和谐、意境、动感等概念的理解，并用构图示意。
