在第三届“文学之新”比赛开始之前，其实我的心里已经想好了，这一次，我要选什么样的人，所以从海选开始，我和我的团队就在一遍遍地筛拣，直至符合我心目中的人选渐渐清晰起来。我想要的是——会说故事的人。这也可能跟我身份的转变有关，2012年我开始投身于电影行业，将《小时代》搬上大银幕，在作家、出品人之后，我又多了一重身份，我成为了一个导演、电影人。这让我的注意力更加聚焦在了每一个文本故事的本身。近几年来，美国电影市场上YA（Young Adult）小说的改编大热，从《哈利·波特》《暮光之城》到《饥饿游戏》《安德的游戏》，这些电影作品的核心，都离不开青少年成长的故事，而最世恰恰又立足于中国的青少年小说领域。所以我希望能够通过这次比赛，发掘到更多写不同类型故事的作者，增加最世作者群的多样性及多面性。
三强作品里面，《与雨日肇事的爱》和《恶忆》就是两种完全不同风格的成长小说。前者干净、纯粹，完完全全是一个青春校园故事，后者则用悬疑、罪案、科幻等元素让一个少年成长故事变得如谜题般让人着迷。
先来说黄伟康和他的《与雨日肇事的爱》，为什么选择它，或许就是因为它的纯粹，这种纯粹你单独去看的时候可能不会觉得这有什么特别，但当它被放在一堆作品里面，反显出了它的不同，就比如这次的九强作品里面，《与雨日肇事的爱》就是唯一一部治愈温暖的青春作品，这时这就变成了他的辨识度。在现今，“青春”似乎变成了国王的新衣，许多人想要高调地去展示它，却终究发现我们身上的青春已经在不知不觉中化成了透明空气，所以我们开始羞于去写它，或者说难以单纯地去写它。但黄伟康还愿意去写这样的故事，去做这样的麟角。而它在网络的高人气，也证明了读者还是对这样的青春小说没有抵抗力。
毛植平的《恶忆》则是一道诱人的谜题，他在故事中设立了一个非常迷人的背景——现实世界的边缘。表面看这是一个成人世界的故事，但当我们进入这个世界会发现，无论是包含悬疑的罪案也好，还是带着科幻气息的记忆修复也罢，实质上他是在直白又赤诚地写成长，写一个少年对世界的懵懂与摸索。那些大胆直接的描写，不带任何扭捏，字里行间透露着一股日本文学的潮湿感，还有贯穿全文的象征手段，以及“远方人、审判日”等宗教意味。更可怕的是，这一切仅仅出自一个十七岁的少年，在他的身上我看到了一种天赋。我开始期待他的未来，毫无疑问，这位有着与众不同的个人风格的少年一定会带来不少惊喜。
最后是迟卉的《伪人2075·意识重组》，无论是从作者本身还是从作品来说，这部史诗级别的科幻大作都是三强里面最成熟的一部。而它故事里的成长又到达了另一个层面，是人物对自我的定向，并且很好地将人性与选择融入了一个科幻背景中。我常常会说，让一个故事保持吸引力的办法就是让你的人物开始作选择，因为选择往往伴随着的是未知、纠结、命运的不可逆，这种情绪就很能带动读者。而当这个选择被放大到末日与未来、人类进化、星球撞击、飞船大战、人类与集群智慧的对抗中时，这个故事势必变得引人入胜、超乎想象。
要讲好一个故事是很难的。当它作为一部短短两个小时的电影被讲述出来时，可以借助音乐、镜头、特效、场面，甚至明星来将观众留在电影院里，但当它还仅仅只是一部文本作品的时候，十几万字甚至几十万字丢在读者面前，作者唯一的手段只剩下文字，用文字尽最大努力赋予读者想象，并且能够抛出一条鱼线紧紧勾引住读者，这个时候鱼饵就极其重要。每个作者都有一手自己的饵，他们用自己的方式为读者说着一个个精彩的故事，他们都是说故事的人。这一次，三强作品向读者抛出了不同的鱼饵，接下来他们所要做的，就是等待愿者上钩了。
