5月2日,中央办公厅以中发(66)254号文件发出《关于收回第211号中央文件的通知》。通知说:"中央批发的《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》,在批语上中央有新的补充,现将已经印发的文件收回,限5月10日前由各级党委(党组)办公厅(室)负责,如数收齐,退回中央办公厅机要室。新的文件将于5月10日前发出。"随后,中央发出了有新批语的文件。新批语就是由陈亚丁起草,江青、张春桥修改后送中央的那一份,经中央审定后,还是以中发(66)211号文件发出,批语落款时间还是4月10日。新批语全文如下:各中央局,各省、市、自治区党委,中央各部委,国家机关和人民团体各党委、党组,人民解放军总政治部:在整个社会主义时期,文学艺术领域是无产阶级同资产阶级这两个阶级、社会主义同资本主义这两条道路之间的斗争的一条极其重要的战线。在我国,坚持还是反对马克思列宁主义、毛泽东思想,这是区别社会主义文艺还是资本主义文艺的分水岭。社会主义的文艺,为无产阶级政治服务,为工农兵服务,为巩固和发展无产阶级专政和社会主义制度服务。修正主义的文艺,也就是资本主义的文艺,为资产阶级政治服务,为地富反坏右服务,为复辟资本主义准备精神条件。这是一场很尖锐的阶级斗争。
毛主席一向十分重视文艺战线的阶级斗争。毛主席的《新民主主义论》、《在延安文艺座谈会上的讲话》、《看了〈逼上梁山〉以后写给延安平剧院的信》、《关于正确处理人民内部矛盾的问题》、《在中国共产党全国宣传工作会议上的讲话》等著作,是我国和各国革命思想运动的历史经验的最新总结,是马克思列宁主义世界观和文艺理论的新发展,为我们的文艺工作指出了正确的方向。全国解放以后,文艺战线上的多次重大斗争,和近三年来的社会主义文化大革命,都是毛主席亲自领导的。但是,中央有关部门和绝大多数党委,对文艺战线上的阶级斗争却一直认识很不够,抓得很不够,没有认真地贯彻执行毛泽东文艺思想和党的文艺方针、政策。这种严重的情况必须迅速地切实地加以改变。
这次林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会,是一个高举毛泽东思想伟大红旗的座谈会。经过毛主席三次亲自修改的座谈会纪要,对当前文艺战线上阶级斗争的许多根本问题,作了正确的分析,提出了正确的方针、政策,是一个很好的、很重要的文件。中央完全同意这个文件。它不仅适合于军队,也适合于地方,适合于整个文艺战线。各级党委应当联系本地区、本部门文艺工作的实际情况,认真讨论,认真研究,贯彻执行。
此件军队发至团党委,地方发至县委和文化机关党委。传达范围,由各级党委酌情决定,文艺工作者可以适当放宽。
中共中央1966年4月10日中央两次批转"纪要"都是以机密文件下发的,传达范围限在县团级以上。在第一次批发后,中央办公厅还于4月15日发出通知,说:"中发(66)211号文件,不要登党刊,并注意保管,切忽遗失。"4月初,解放军报当时的负责人提议把"纪要"改写成社论发表。我请示萧华,他批准了这个建议。于4月18日以题为《高举毛泽东思想伟大红旗积极参加社会主义文化大革命》的社论,在解放军报发表。全文9800多字,把《纪要》的精神基本反映出来。社论发表后,引起了文艺界的关注。
1967年5月29日,"纪要"公开发表,它同1966年4月中央文件转发的"纪要"相比,有20多处文字或内容上的变动。重要的有:1、在第一部分删去了刘志坚、谢镗忠、李曼村、陈亚丁的名字。删去了《毛泽东同志看了〈逼上梁山〉以后写给延安平剧院的信》和《毛主席同音乐工作者的谈话》,改为"毛主席的有关著作"。
2、把第二部分第二条中"在党中央的领导下",改为"在毛主席为首的党中央的领导下"。把"京剧改革"改为"京剧革命"。把"这是对社会主义文化革命将会产生深远影响的创举",改为"这是一个创举,它将会对社会主义文化革命产生深远的影响"。
3、把毛泽东第三次修改时写的歌颂"党的领袖和其他同志们"中的"和其他同志们"删去了。
4、在第五条加了"我们应当十分重视社会主义革命和社会主义建设的题材,忽视这一点是完全错误的。"5、全部删去了第三部分的10条措施。这些修改是何时、何人所为,我们参加座谈会的人都不知道。因在这之前,1967年1月4日我就被江青一伙以"对抗中央文革"、"在军内贯彻资产阶级反动路线"、"破坏江青召开的部队文艺工作座谈会"等罪名打倒了。接着,1967年5月李曼村、谢镗忠也相继被扣上"反对文化大革命"等罪名被打倒。
1979年3月26日,总政治部给党中央和中央军委写了《关于建议撤销1966年2月部队文艺工作座谈会纪要的请示》,指出:"十几年来的实践证明,"纪要"提出的一系列观点和结论,是完全违反马克思列宁主义、毛泽东思想根本原理的,也是完全不符合我国文艺战线的实际状况的。""我们建议中央作出正式决定,撤销这一文件。"5月3日,中共中央发出"中共中央批转总政治部《关于建议撤销1966年2月部队文艺工作座谈会纪要的请示》的通知,指出:"中央同意总政治部1979年3月26日的请示,决定撤销中发〔66〕211号文件,即中央批发的1966年2月部队文艺工作座谈会纪要。对受"纪要"影响被错误批判、处理的人员和文艺作品,要实事求是地予以平反;对过去曾经宣传、执行过"纪要"的各级组织和个人,不必追究政治责任。"这样,那个由江青策划,以不寻常的方式召开的所谓座谈会和在"文化大革命"中起了恶劣作用的"纪要",最终被党和人民彻底否定了。
五、历史的启示通过上述对"座谈会"召开和"纪要"产生的介绍,联系"纪要"在"文化大革命"中所起的恶劣作用,可以使我们从中认识一些问题:1、"座谈会"的召开和"纪要"的炮制经过,揭示了江青与林彪互相勾结、利用的罪恶阴谋。
如前所述,"座谈会"是在"文化大革命"的序幕已拉开,党和国家面临内乱的急风暴雨的严峻形势下召开的。此时,文艺战线形势紧急,总政党委和我们这些主管文化工作的同志,根本无意开什么座谈会。而党内的正义力量对"左"倾错误的抵制,使江青感到需要借用林彪的力量。她曾经几次扬言:"我们没有什么权,说话没有人听,我要借用林总的力量,我要搬尊神"。当时主持军委日常工作的林彪,随着在党内地位的上升,野心越来越膨胀。他长期揣摩"登龙术",以"大拥""大顺"、"得一人得天下"为"总诀",千方百计骗取毛泽东的信任。当江青想利用林彪的权力时,林彪也想到利用江青的特殊身份。两个野心家互相勾结、利用,结果就产生了所谓"部队文艺工作座谈会"及其"纪要"。江青和林彪在"座谈会"和"纪要"的炮制过程中,都施展了阴谋手段。首先,在军队中并无职务的江青到军队去开座谈会,搞"纪要",是完全背着党中央,由江青、林彪两人策划的。"会议"也是在保密状态下进行的。其次,制造了一些假象。比如,江青去找林彪、要林彪支持她召开部队文艺工作座谈会。但在"纪要"中又把江青"召集"座谈会,改为江青"根据"林彪的"委托"召开座谈会。而林彪则在座谈会召开之前,就通过叶群电话告知我说,是"江青找林彪,要找部队搞文艺工作的同志谈谈"。并一字一句传达了林彪的一段话,开头就是"江青同志昨天和我谈了话"。"纪要"定稿后,林彪虽不反对"委托"的说法,但在3月22日给贺龙等同志的信说:"送去江青同志3月19日信和她召开的部队文艺工作座谈会纪要",也不说"林彪委托"。这些都是颇费苦心的。又如,江青既想通过"纪要"反映她反对社会主义文艺的思想和观点,又不想用她个人的名义,而要用部队的名义;她既想通过"纪要"吹捧自己,又不愿话出己口,而要用他人的口来说。所以她不满意我们4人写的、记录了江青"指示"的"汇报提纲",只好请能领会她的意思的陈伯达、张春桥来进行修改、加工,炮制出了江青满意的"纪要"。
2、"纪要"的内容反映了毛泽东对文化领域阶级斗争的错误估计和他发动一场"文化大革命"的决心。
"纪要"经过毛泽东三次审阅、修改,这个事实说明,毛泽东对"纪要"的内容是同意的,有一些重要观点,就是毛泽东亲笔加上去的。毛泽东对"纪要"的三次修改都是认真的、字斟句酌的。他在许多地方删去了歌颂自己的词句,但却保留了江青提出、陈伯达、张春桥阐述的"文艺黑线专政"论的内容。他不但同意建国以来有一条"黑线专了我们的政",要"坚决进行一场文化战线上的社会主义大革命,彻底搞掉这条黑线。"而且发挥说:"搞掉这条黑线之后,还会有将来的黑线,还得再斗争。"这和他后来多次所说"文化大革命"还要搞多次,七八年搞一次的观点是一致的。毛泽东甚至认为:"过去十几年的教训是:我们抓迟了","很多阵地就只好听任黑线去占领"。这同他认为"全国基层有1♀3/的领导权不在我们手里"的估计也是一样的。这是毛泽东关于"社会主义社会始终存在着阶级和阶级斗争,存在着资本主义复辟的危险"的理论的发展。他早就认为:"凡是要推翻一个政权,总要先造舆论,总要先做意识形态方面的工作。革命的阶级是这样,反革命的阶级也是这样。"小说《刘志丹》和《海瑞罢官》的所谓问题,加深了他的错误认识。因此,发动一场"文化大革命"来搞掉"黑线",来夺回"黑线"占领的阵地,就势在必行了。这就是"纪要"所反映的毛泽东对文化领域阶级斗争形势的错误估计和发动文化革命的决心。毛泽东始料不及的是,按"文艺黑线专政"论的说法,不但完全否定了建国以来党领导的文艺事业,而且从根本上否定和篡改了他《在延安文艺座谈会上的讲话》中提出的无产阶级文艺的方向,也否定了他提出的"百花齐放、百家争鸣"这一发展社会主义文学艺术的根本方针。这是毛泽东晚年的一个悲剧。胡乔木在总结这方面的历史教训时说过:"应该承认,毛泽东同志对当代的作家、艺术家、以及一般知识分子缺少充分的理解和应有的信任,以及在长时间内对他们采取了不正确的态度和政策,错误地把他们看成是资产阶级的一部分,后来甚至看成是"黑线人物"或"牛鬼蛇神",使林彪、江青反革命集团得以利用这种观点对他们进行了残酷的迫害。这个沉痛的教训我们必须永远牢记。"①3、"纪要"的贯彻和推行,祸及整个思想文化领域。如当年《红旗》一篇社论所说:"纪要"是"无产阶级司令部发出的革命号令,它号召无产阶级革命派和广大群①胡乔木:《当前思想战线的若干问题》。
众,开展无产阶级文化大革命"。①"纪要"确实起到了林彪、江青相互勾结、煽风点火、推动"文化大革命"的恶劣作用,在整个思想文化领域造成了灾难性的后果。
林彪、"四人帮"利用毛泽东的"左"的指导思想,把"纪要"作为他们在文艺界大搞法西斯专政的合法理论根据。他们打着批判所谓"文艺黑线"的旗号,任意把香花说成毒草,把艺术问题、思想问题说成政治问题,把人民内部矛盾说成敌我矛盾,任意点名宣判文艺作品为"大毒草",任意诬蔑、迫害革命文艺工作者,揪斗所谓"黑线人物"。"座谈会"以后,江青立即插手军队文艺工作,向部队文艺工作者开刀。3月,根据林彪、江青的指令,在北京召开了全军文艺创作会议,会议效法江青的办法,"看电影,找黑线",按"纪要"的口径对号定罪,对60多部影片加上了"大毒草"、"坏戏"等各种罪名进行批判,使许多文艺工作者受到打击迫害和株连。把一些对"纪要"提了意见,有过不满、怀疑,或者在讨论时稍有微词的文艺工作者,扣上"反"纪要""、"反毛主席"、"反党反社会主义"的帽子,进行残酷斗争,无情打击。这次会议之后,各军区、各部门和许多地方文艺单位,都召开过类似的会议来贯彻"纪要",错误地揪斗或批判了一大批文艺工作者,造成了许多冤案、错案、①《红旗》1967年第9期社论《两个根本对立的文件》。
假案。而军队文艺工作者,则成了"纪要"的第一批"罪犯"。不久,参加过上海文艺座谈会的我和李曼村、谢镗忠也被打倒。贯彻和推行"纪要"的结果,文学艺术上的"双百"方针没有了,文艺创作在思想上陷入了僵化和虚假的绝境,在艺术上日趋贫乏、单调和模式化,整个文艺领域"万马齐喑"。
"纪要"抛出的"文艺黑线专政"论,在江青、张春桥一伙的推动下,很快蔓延为包括教育在内的各个思想文化领域的"黑线专政"。由此而来的是,建国17年来教育战线的成就被全盘否定了。一大批教育工作者和知识分子被打成"反革命修正主义黑线人物",一大批文化战线的领导干部被打成"黑帮",被"全面专政"。进而掀起了文化战线的夺权狂潮和所谓"斗、批、改",使我国社会主义文化教育事业遭到严重破坏。
总之,"纪要"的错误不是某一方面、某个问题上的错误,而是意识形态领域"左"倾错误的集中反映。它是江青、林彪政治阴谋的产物,在"文化大革命"中起了极坏的作用。而我和许多有关同志,在当时党内"左"的指导思想和个人迷信的影响下,未能认识它的危害,直到自己被打倒,才开始认识到江青的阴谋,认识到文艺领域"左"倾错误的危害。今天回顾和研究"纪要"产生的历史过程,可以从中吸取一些深刻的教训。
