皇帝要问仆人
场坊里移魂造梦酿酒也可以自杀
有时颓丧，如泥土坐地上
有时邈远，似林中藏丹房
我妈妈的手工艺术，荷花做得最好
我包裹自己，时而是赤子，可睡女人床
时而是鹤
老虎饿，人写作。
1、“昨天，我抚摸镜子，湖水起皱了/天去蓝而阴沉/我不敢，我敬畏稀饭”，开篇的这一段，我喜爱的无以复加。抚摸镜子，湖水却起皱了，一片心水。“去蓝”中，“去”的使用，是汉语的开阔与妖娆，用得极准确。“稀饭”对家常俗世的代入感极强，顿时抓住我的心。
2、寥寥语言，不间断的断裂，赋予这首诗巫言般的自由度与意蕴。《境》的主旨，是当下，是生命中的闷棍与灰烬。罗亮并非告你真理，他喋喋不休的向读者展示自身的脆弱，他不再是个战斗者或战败者，只是个受惊的人，如同你身边的任何一个委屈的街坊。
3、“老虎饿，人写作。”这种写作中的饥饿感，或生命的空泛，选择诗人用笔托出。老虎是个脆弱的纸老虎，我相信，罗亮并不抱什么光明的希望。无非，写作而已，达尔文已死，老虎也有饿死的一天。
《这几天老是想到孙武》
这几天老是想到孙武，奇正合依
及我楼下有一株歪脖子树
不用现世的语言，是因为我有羽翼
和立身之所
如何个死法？
如何解除昨日之烦忧？
人们一开始思考，楼下的歪脖子树
就会直立起来
孙武啊
虚无是一顶被风吹落在地的帽子
我坚持到老，到八十九岁
但树枝早断了
但马鞭，我已改成餐桌上一双上褐漆的筷箸
（2010.10.2）
1、我曾经写过一篇《一个虚无主义者的歪脖树》，所以读这篇，觉得极亲切。原来，是有血缘的。当然，罗亮对飞行和羽翼的偏爱，也和我一样。我把这首诗当做自己的私情。
2、《这几天老是想到孙武》，是关于难堪的重复，罗亮在个人化的臆想中，不惜抬出孙武救命，但救不了，兵法是大规模杀人的集成体，在如今是典籍，可以在文化讲坛宣讲，教育人民窝里斗，这分明与罗亮的理想相差十万八千里。所以，这首诗是荒谬的的，是怪诞美学，但罗亮发挥到极致，因为在结尾，一概归结为饭碗筷子间的拉扯，还是庸常事。
3、罗亮在这首诗中，始终是冷静的，他暴露的失败具有不可置疑的真实性，所以我阅读时才感觉荒谬。他的悲悯，具有一种伟大的自嘲意味，只要你懂他，就不会轻易落泪。
罗亮，是我在汤养宗之后，最为感到震撼的诗人。汤诗的气息运转和对汉语口语的突破性进化，足以击中读者的灵魂。而罗亮，则在暗黑中不断展览一个分裂者的心灵世界，他对军事和暴力的杂糅，只是汉语突围中的云梯，是工具。而作为一个具有惊人语言天赋的诗人，他沉得住气，内力深厚而绵长。
罗亮短诗中，结构的复杂多变，用极少的语言呈现广阔的心灵气场，叙述方式的多样化，死硬的汉语病句，构成他的诗歌世界。我愿意不断的进入他的诗歌体内，观赏一具尸首的咏叹调。
（2010-11-05）
2.痴孬傻呆
《瞬间III》
在春天，西红柿和一二两红酒。
但我又想到鲲鹏，东海，一小团乱麻
阴部，隐私，阴影；同父异母的三姐妹；一根快要断的钢丝
和失去作用的屠龙之术
人们逼我说出来的话，我说了
人们逼我做出来的活，我做了
（他们又是一对同父异母的鲁莽兄弟）
我不以为蠢
蠢是现在的特征
正如春，柿红，酒被斤两约束，梦见鲲鹏和东海
“在春天，西红柿和一二两红酒。”。春天春心荡，那就啃噬新鲜的西红柿，配以少许红酒。这样混中国的日子，也不错。
“但我又想到鲲鹏，东海，一小团乱麻”。这个罗亮，却去想鲲鹏，想念浩大的东海，与当下多么不搭调，所以出现一小团乱麻，并不奇怪。
“阴部，隐私，阴影；同父异母的三姐妹；一根快要断的钢丝/和失去作用的屠龙之术”。阴部隐私阴影的三词连用，加深了秘密的符咒。阴部是生殖与性的根源，隐私是内心翻腾，阴影是背对众人的臆想。这三姐妹血缘的复杂性，赋予诗歌多种样本的解读维度，一种交混的语言乱相。快要断的钢丝，实在是不起作用的，在这个堕落时代，其巨大腐蚀性何惧一根钢丝的硬度？至于屠龙之术，已失传，传人不见。
“人们逼我说出来的话，我说了/人们逼我做出来的活，我做了/（他们又是一对同父异母的鲁莽兄弟）”。诗人是软弱的，或者说人是软弱，在逼迫面前，硬汉不硬，选择屈从。“同父异母”再次得到强调，只是兄弟们更加鲁莽盲目，见不得天日。
“我不以为蠢/蠢是现在的特征”。作者不以为蠢，那是因为对智慧的认识，每个人都不同。“蠢”是当下，看来，亲爱的罗亮先生以后还想着翻本呢——也许是秋后算账，不要太乐观。
“正如春，柿红，酒被斤两约束，梦见鲲鹏和东海”。春的短暂与世俗的迷惑，西红柿的红只是蔬菜的生长，与被吃者无关，酒遭到粗暴的束缚。而这些鸡零狗碎，只为了诗人梦见鲲鹏与东海。
《瞬间III》的语言充溢着诗人的智性，对意象的把握具备高级的诗意和准确度，语言的交织凸显整体的概念，气场自由，语感保持着罕见的自信，几乎是自顾自的胡言乱语。这是我对语言和写作技术的看法，比如叙述的古怪——可是，这不是我最想说的话。阅读这首诗，还不是写作技术吸引我，而是罗亮反复提出的东海与鲲鹏，那种大志气、那种精神的交游、那种对宽阔与幅度的热爱，让汉家感动。不论同父异母、不论同母异父、不论春心荡漾，仅仅那份对东海不舍的情怀，就足以形成诗歌精神的穿刺，爆发恒久的力量。
罗先生，我等着你翻本的那一天。
《瞬间I》
有些人，从不这样做
有些人太多这样做，以至痴孬傻呆
繁星闪烁之夜，我推动小树
一株，三点，院外，城内，心中
我希望什么东西落下来，什么东西被晃动
非君，非士，非将，非色危者
非冠，非屣
非桃子，李子，瓜果；非妖，非妇人
我这样推动，由之，不自知
不自知，更由之
那些不现实的东西
那些不长久的东西
那些并不被正确命名的东西
那是一次独立的
机械运动，不撒娇，无色彩，像晃动
也不与你交流
“有些人，从不这样做/有些人太多这样做，以至痴孬傻呆”。做与不做，是分人了。人是有种类的，所以，我们难堪的发现，有太多的人痴孬傻呆，似乎没有解决的好法子。
“繁星闪烁之夜，我推动小树/一株，三点，院外，城内，心中”。繁星的夜晚是诗意的，诗人推动小树，院外城内心中，还在发育的这株小东西！
“我希望什么东西落下来，什么东西被晃动/非君，非士，非将，非色危者/非冠，非屣/非桃子，李子，瓜果；非妖，非妇人”。作者是有希望的，或者推动一个结果，这个结果不是等等等等事物，甚至不是美妇人。那么是什么？
“我这样推动，由之，不自知/不自知，更由之”。这样的推动，是“由之”的力量使然，诗人被内心的惯性驱使，被诗意的繁殖驱使，长驱直入。
“那些不现实的东西/那些不长久的东西/那些并不被正确命名的东西/那是一次独立的/机械运动，不撒娇，无色彩，像晃动/也不与你交流”。那些不现实的，是飞行的。那些不长久的，是脆弱的。那些不被正确命名的，是屈辱的。那是一次独立的机械远动，没有与时代撒娇，无斑斓的喜庆色彩，像晃动——如果你眼神不好的话，会觉得不真实。而不与你交流，是内心的抵抗，或自成一体的自治。
《瞬间I》的语言歧义性更甚，解读这样的作品，还不是智慧的问题，而是能否进入那条专属罗亮的诗性通道。总的来看，这首诗是关于抵抗和寻找的，但不止如此简单，对于被拒绝的和留下的，并未附加道德和价值判断，诗人也在诗行中流露出自我的不自觉。从语言进入，《瞬间I》的语义层层递进，直到最后形成一个关口，释放压抑的内在。我读这首诗，最直接感受是罗亮所袒露的真实，一种迷惑般的真实打动了我。他不屑于答案，我相信他通晓了其中的一部分，但还有相当多的另一部分，他仍是困惑的，并不自觉——就是这种语言的迷惑性和对自我怀疑的袒露，形成《瞬间I》强大的精神力。
罗先生，痴孬傻呆是常见的，我们都沾染过此类病菌，这也是美学的一部分。
（2010-10-27）
3.他不是语言黑社会的头子
《扎头巾的乌鸦》
那些乌鸦，扎着头巾
驴们清闲，吃着切细的青草
小云雀，穿过雨
一个人在房间里挥汗如雨
追赶一只兔子
摇着赌注、零钱和左腮
孤独的球被从窗口扔出
抑或一只鸟？
它们是什么？飞机，钢琴，铅笔
——有什么不同？我一声断喝
操场空旷，港口上
物资堆积
女人FOLLOW，顺从，默认，暗许
放弃思想，情感，尊严和手袋
这些易导致歇斯底里的光亮物
穿着豹皮，阳光直晒皮肤
看到这---乌鸦，驴，云雀，兔子和孤独的
一只球
飞机，钢琴，铅笔
操场，港口，人类的美德
没有污染的字母P，曲线L或S和发音a
“那些乌鸦，扎着头巾/驴们清闲，吃着切细的青草/小云雀，穿过雨/一个人在房间里挥汗如雨/追赶一只兔子”。乌鸦扎起头巾，是伪装，这个不祥的乌鸦居然伪装自己的身份，用意歹毒啊。还是驴子清闲，一副清高的样子，不问世事，也不劳动，吃着人类送上的青草，那份清幽羡慕死人了。小云雀是倒霉的，刚发育好，就要穿过雨，淋湿羽毛。一个人在房间流着汗，追赶一只兔子，这是怪诞的画面，莫名其妙的词语寂寞。
“摇着赌注、零钱和左腮/孤独的球被从窗口扔出/抑或一只鸟？/它们是什么？飞机，钢琴，铅笔/——有什么不同？我一声断喝/操场空旷，港口上/物资堆积”。赌注是生命的常态，零钱是怡情，左腮需要思考。孤独的球被扔弃，还是一只鸟呢？球与鸟都是美丽的事物，却结局不妙。而它们是什么？飞机与铅笔与钢笔有什么不同？这是洛特雷阿蒙的雨伞和缝纫机般的相遇吗？还是笔可以画出蓝天，与飞机所处的境况相一致？诗人一声断喝，操场全然空旷，孤独的，无人在场。港口上，物资却堆积，形成强烈的对比。
“女人FOLLOW，顺从，默认，暗许/放弃思想，情感，尊严和手袋/这些易导致歇斯底里的光亮物/穿着豹皮，阳光直晒皮肤”。女人FOLLOW，缠着不放。顺从、默许和暗许，关乎情感的纠结。放弃——又是放弃，放弃的思想、情感、尊严和手袋，这些容易导致歇斯底里的光亮物。罗亮在这里俨然是清醒的，思想的深入、情感的执着、尊严的放大和手袋内的秘密，将导致危险的分裂与伤害。而身披的豹皮，是裸露的，阳光不讲理的晒着，哪管你的凉热。
“看到这——乌鸦，驴，云雀，兔子和孤独的/一只球/飞机，钢琴，铅笔/操场，港口，人类的美德/没有污染的字母P，曲线L或S和发音a”。乌鸦，驴，云雀，兔子，这几只小动物再次回到诗歌中。孤独的球和飞机、钢琴、铅笔、操场、港口，貌似热闹的词语重新集合，这种景象却更加令读者感到孤独。“人类的美德”如同硬插进来的理性，显得突兀而生硬，但有力量，使读者的大脑不得一刻休息。没有污染的字母P、曲线L或S和发音a，作为最后的强音予以定格，这是幻想中语言道德的一次胜利。
《扎头巾的乌鸦》完全是一首有预谋的作品，是一个精心设置的语言陷阱。开篇就是词语的迷宫，和不着调的意象组合。罗亮在这里进行的不是词语混搭的问题，而是乱搭，由着自己的性子乱来一气。读者在阅读这首诗的时候，是痛苦的，你不知道诗人的葫芦里到底买着什么药。小动物间模糊的指向，女人的介入，平白无故插入的英文，显得生硬而直接。诗歌结尾处的重复与强调，如同病人的唠叨，分外可厌。只是人类的美德，在于没有被污染的字母，那P、L、S和a，通过曲线与发音，印证了词语最初的纯洁，如处子一般。我非常喜欢这首诗歌，如此怪诞的词语组织，不惜毁灭常规文本的内在架构，和突出的对语言本源的赞美，都高调到无以复加。
难道词语的源头，一个个纯洁的字母还完好如初吗？我认定被强奸的占绝大多数，但被珍藏的那些依然存在，罗亮保护着她们，还好，他不是语言黑社会的头子。
（2010-10-27）
4.并置的奇观
《夜晚》
夜晚，一切都熟睡了
只有针睁着一只眼，插在它如麻的往事里
而红木家具，贯耳瓷瓶熟睡了
有着富裕的安逸
有人来回走动
拖着忧悒的狐狸的尾巴和阴影
有人在窗口吞食蓝色药片，有人了望大海
这是个分裂的季节
可以好，这么好；也可以
坏，且
很坏
“夜晚，一切都熟睡了/只有针睁着一只眼，插在它如麻的往事里/而红木家具，贯耳瓷瓶熟睡了/有着富裕的安逸”。夜，睡着了，人就没了心肝。只有针睁着一只眼，插在麻团似的往事里。“针”的使用，具有尖刺的快感，已是惊艳。而“睁着一只眼”，对针眼的词语置换，则大胆得令读者心头颤抖。麻团与针刺，往事不提也罢。而红木家具，贯耳瓷瓶也照例熟睡，如富人的睡眠，安逸，年头方长。
“有人来回走动/拖着忧悒的狐狸的尾巴和阴影/有人在窗口吞食蓝色药片，有人了望大海”。有人来回走动，拖着忧悒的狐狸尾巴和阴影，这是软性的人类黑暗。有人在窗口吞食蓝色药片，应该是伟哥，他的背后也许是一个年青的女性肉体，叉开大腿。有人了望大海，这个人在深夜望海，宽阔与翻腾笼罩了他。
“这是个分裂的季节/可以好，这么好；也可以/坏，且/很坏”。这是个分裂的季节，可以好，好到“这么好”，也可以坏，坏到“坏，且很坏”。
《夜晚》在罗亮的诗歌序列中，是一首易读的作品，与他大量晦涩，具有颠覆色彩的诗作相比，《夜晚》直白得可爱。诗人都是高智商的人，罗亮写出的这首诗，摆脱了语言的精深与乱来，是因为他想给读者一个清晰的口信。这个口信越清晰越好，它能准确传达出诗人对核心问题的思考，类似“分裂”这样的主题，是罗亮诗歌中常见的思考与折磨，这是诗人对人性世事的根本判断。
这首诗中，一些细节的处理，体现出诗人超常的语言功力，如“一只眼”、“这么好”等，汉语关键部件的运用准确无误，可以瞬间抠住读者的眼球。坏的，是够坏的，且很坏，烂掉就烂掉。而好的，如罗亮诗中所言，是这么好，好到难以自持。
《复议》
在董事会室，水神留了下来
他递给我一张涂鸦，他三岁女儿的，说：“这个您看看，她三岁了。”
“很好。”我说，“请鼓风三级。”
关于公司蓝图
多年来令我忧思，殚精竭虑
我们到底需要什么
我们向何处去
感谢水神，感谢水神三岁的幼女
她用一只胖胖的熊指点了迷津
她是群英会的一员，扎上辫子，可以坐上我们这帮峨冠高戴的人群之主席
“在董事会室，水神留了下来/他递给我一张涂鸦，他三岁女儿的，说：”这个您看看，她三岁了。“/”很好。“我说，”请鼓风三级。一间企业董事会室？这和诗歌有什么关系？水神留了下来。由“董事会室”到“水神”之间的过渡，语言自然，如同叙述一件正常的生活场景。“水神”对应的“办公室”，犹如从现实主义强行拉到神秘主义的山林。他递给我一张涂鸦，是三岁的女儿，他说这个您看看，她三岁了。“我”说：很好，请鼓风三级。这首的开篇，是类似小说的叙述，“水神”的进入，带给读者魔幻般的阅读感受。“我”的话：“请鼓风三级。”如同玉皇大帝般的口气，天下随之震动，“鼓风”被赋予神奇的情绪张力。
