陈与义（1090～1138），字去非，号简斋，洛阳（今河南洛阳）人。宋徽宗政和三年（1113）登第，官太学博士。金人陷汴京，陈与义避乱襄汉，转湖湘，逾岭峤。南渡后历任中书舍人、参知政事等。诗宗杜甫、苏轼、黄庭坚，成就大于词。词风清婉绮丽，语意超绝。有《无住词》。
临江仙
夜登小阁，忆洛中旧游。
忆昔午桥①桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴②。古今多少事，渔唱起三更！
①午桥：在洛阳。《新唐书·裴度传》：裴度晚年居洛阳，在午桥作别墅，与白居易、刘禹锡诗酒悠游，即其地。句仿晁冲之《临江仙》：“忆昔西池池上饮，年年多少欢娱。”
②新晴：雨后新晴，此指夜晴。
陈与义作为江西诗派的领袖之一，以清新自然的诗风著称，词作不多，但好评如潮，这首《临江仙》尤为脍炙人口。
词人夜登小阁，不禁回忆起当年在洛阳时与豪英友好雅集的诗意画面：“长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。”沟中流水载着月影，悄然无声地流逝，疏落的杏花影里，悠扬的笛声一直吹到天明，好一幅疏淡宁静的白描山水画，充满了风流倜傥的士林情调和少年豪情。但是，换头却猛然换了一幅笔墨，“二十余年如一梦，此身虽在堪惊”，饱含着山河破碎之恨，身世流离之悲。最后两句却宕开，纵观古今无数兴替世变，都付与了三更渔唱，沉痛之情中又寓有超旷之意，留有无穷的余味。
词中“杏花疏影里，吹笛到天明”两句历来为评家所称道，其妙处之一在于情与景浑然天成，自然而然，毫无雕琢藻饰；妙处之二如刘熙载在《艺概》（卷下）中所言：“此因仰承‘忆昔’，俯注‘一梦’，故此二句不觉豪酣，转成怅悒，所谓好在句外者也。倘谓现在如此，则骏甚矣。”这两句境界原甚美好，而事后回思，更使人神往；况饱历乱离之后，追思往日，自更令人魂销肠断。所谓“转成怅悒”者，即由于此。
