徐灿（1619？～1678以后），女，字湘，号明霞。长洲（今江苏苏州）人。光禄丞徐子懋次女，海宁大学士陈之遴继室，工诗善画，尤擅侍声。徐灿是清初词坛上卓异的才女，不少词论家推举她为清季成就最高的女词人，认为她是李清照之后女性词史上耸立的又一座丰碑。著有《拙政园诗余》三卷，其中虽多有传统春恨秋愁及思夫怀远之作，但因逢国破家亡，故多伤世感事之语，又寓沧桑之感，寄冰雪之思。
满江红·感事
过眼韶华，凄凄又、凉秋时节。听是处①，捣衣声急，阵鸿凄切。往事堪悲闻玉树②，采莲歌杳啼鹃血。叹当年，富贵已东流，金瓯③缺。
风共雨，何曾歇？翘首望，乡关月。看金戈④满地，万里云叠。斧钺⑤行边遗恨在，楼船⑥横海随波灭。到而今，空有断肠碑，英雄业。
①是处：处处，到处。
②玉树：南朝陈后主所作《玉树后庭花》的省称。故以之为亡国之音。
③金瓯：比喻疆土之完固，亦用以指国土。《南史·朱异传》载，梁武帝尝言：“我国家犹若金瓯，无一伤缺。”
④金戈：借指雄师劲旅。
⑤斧钺：斧与钺，泛指兵器，亦泛指刑罚、杀戮。
⑥楼船：有楼的大船。古代多用做战船，亦代指水军。
徐灿后期的大多数词多感事抒怀，抒发国破家亡之痛和思念乡关之情。清人吴骞谓徐灿“多历患难，忧愁怫郁之思，时时流露楮墨间”（《拜经楼诗话》），指的正是《满江红》（过眼韶华）这一类词。
词的上片从叙事开始，首句点明时间，美好的春光是那样地短暂，转眼之间凄凉萧瑟的深秋又到了，虽为叙事，亦兼抒情，惋惜与哀叹之意不言自明。起句虽略显凄恻徘徊，却也是为后文的抒情奠定悲凉基调。下三句特写所见所闻。因是深秋时节，又是缝制棉衣的时候了，远远地，砧杵之声不绝于耳。抬眼望，只见归鸿排列成阵飞行，其鸣甚哀。北雁南飞，鸟儿尚能南归，人却有家难回。“玉树”，即是《玉树后庭花》，传为南朝陈后主所作，后来成为亡国之音的代称。“采莲”，即《采莲曲》，本于《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田。”这里被作者引为故乡江南的象征。回首往事，满怀悲伤，欢乐娱人的《采莲曲》早已杳不可闻，只有不忍卒闻的亡国之音，和子规“不如归去”的含血的哀鸣。江山易代，国破家亡，时间留给词人的是一段悲伤的记忆，难忘的憾恨。
如果说上片是借景抒情，借物言悲，从“风共雨”起，下片转入对乡关之思、家国之悲的直接倾诉。“风共雨，何曾歇”一个问句，极为警醒，领起下文，山河破碎、风雨飘摇之状，如在目前。而“翘首望，乡关月”二句，情感的抒发愈发浓烈、直接。清军的铁蹄蹂躏了江南的大好河山，美丽的故乡已是金戈满地，愁云惨淡。万里风雨飘摇之中的山河，呈现在词人面前的再也不是往昔的青山秀水，而是干戈满眼，狼烟遍地，留给词人的再也不是吴语欢笑，而是无边的憾恨。这是“看金戈满地”等四句的意思。末三句则以深沉的悲叹结束全篇，家国之痛充塞于天地之间。
在这首词中，徐灿将满怀悲怆大力挥洒，或用典以借古喻今，或直写以描摹当下，将萧飒与激壮、哀痛与感愤、风云气与苍凉意充分而自然地融会一处，令人油然而生沉郁悲壮之思。特别是结拍，忧愤铿锵，掷地有金石之声，按照前代的文学经验，已不似出自女子手笔。是徐灿对以往女性词的一种突破。
李清照词中本有表现“兴亡之悲”的绝妙之音，如《永遇乐》（落日熔金）、《声声慢》（寻寻觅觅）等，作者极为传神地写出了国变家亡之后个人生活的凄凉况味。而徐灿的词，却将历史的纵深视野交融进眼前兴亡的画卷，营造出更为沉重的历史感受，如这首《满江红》（过眼韶华）将可怖可痛的现实与可叹可恨的历史交叠，“风雨”中的孤独者与万山之外惨罹战祸的“乡关”两相间阻，显示出兴亡意识、故国之思与忧患意识的沉重与错综。与她的前辈相比，词中的意绪被她开掘得更为深入了。故徐乃昌盛赞徐灿词：“其冠冕处，即李易安亦当避席，不独为本朝第一。”（《小檀栾室汇刻闺秀词》）
