水龙吟①·次韵章质夫杨花词②
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思③。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起④。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎⑤。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
①调名取自李白诗《宫中行乐词八首》其三：“笛奏龙吟水，箫鸣风下空。”《词谱》以苏轼这首词为正调。这是东坡少有的婉约风格的咏物词作。词人藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。王国维《人间词话》：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。”
②章质夫：名楶（jié），字质夫，浦城（今属福建省）人。曾作《水龙吟》咏杨花，苏轼依章词原韵唱和，故称“次韵”。
③无情有思：前代诗人，有的说杨花无情，如韩愈《晓春》诗“杨花榆荚无才思”。有的说杨花有情，如杜甫《白丝行》诗“落絮游丝亦有情”。
④“梦随”三句：与唐金昌绪《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”句意相似。
⑤萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”此说并无科学根据，是词人的误解。
苏轼是北宋豪放词派的先驱，而这首词却是属于婉约派的。单从咏杨花来说，这词无可挑剔，但结合了当时作者的心境，反而觉得让此文为之失色。当时，苏东坡贬谪黄州，心情落寞，文中的泪，正是他当时心情的写照。从中可以看出，他把自己比作怨妇，朝廷就是他的郎。他仍盼望朝廷能再次起用他，对仕途仍然没有彻底绝望。这符合古代文人，与学而优则仕，为官入朝，实现自己的理想、抱负，同时光宗耀祖的传统思想是分不开的。对功名如粪土，他还是没有全然看开，唯感叹年华如流水，岁月空蹉跎。
洞仙歌①
仆七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中②。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上③，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎，乃为足之。
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝、欹枕钗横鬓乱④。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉⑤。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转⑥。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
①宋张邦基《墨庄漫录》卷九：东坡作长短句《洞仙歌》所谓“冰肌玉骨，自清凉无汗”者，公自叙云：“予幼时见一老人，年九十余，能言孟蜀主时事，云：“蜀主尝与花蕊夫人夜起纳凉于摩诃池上，作《洞仙歌》，令老人能歌之。予今但记其首两句，力为足之。”近见李公彦《季成诗话》乃云：“杨元素作《本事记》，《洞仙歌》‘冰肌玉骨，自清凉无汗’，钱唐有老尼能诵后主诗首章两句，后人为足其意，以填此词。”其说不同。予友陈兴祖德昭云：“顷见一诗话，亦题云李季成作，乃全载孟蜀主一诗：‘冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。帘间明月独窥人，欹枕钗横云鬓乱。三更庭院悄无声，时见踈星度河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。’云：东坡少年遇美人，喜《洞仙歌》，又邂逅处景色暗相似，故隐括稍协律以赠之也。予以谓此说近之，据此乃诗耳，而东坡自叙乃云是《洞仙歌令》，盖公以此叙自晦耳，《洞仙歌》腔出近世，五代及国初，未之有也。”
②孟昶（chǎnɡ）：五代时后蜀国君，生活奢靡，喜好词曲。
③花蕊夫人：后蜀主孟昶之妃。摩诃池：在蜀王宫宣华苑，相传故址在今成都昭觉寺。
④欹枕：即倚枕，靠着枕头。
⑤河汉：指天河。
⑥金波：指浮动的月光。《汉书·礼乐志》：“月穆穆以金波，日华耀以宣明。”颜师古注：“言月光穆穆，若金之波流也。”玉绳：星名，此处泛指群星。
这首词描述了五代时后蜀国君孟昶与其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上纳凉的情景，着意刻绘了花蕊夫人姿质与心灵的美好、高洁，表达了词人对时光流逝的深深惋惜和感叹。
这首词写古代帝王后妃的生活，在艳羡、赞美中附着作者自身深沉的人生感慨。全词清空灵隽，语意高妙，想像奇特，波澜起伏，读来令人神往。
青玉案①·和贺方回韵送伯固归吴中故居②
三年枕上吴中路。遣黄犬、随君去③。若到松江呼小渡。莫惊鸳鹭，四桥尽是，老子经行处④。
《辋川图》上看春暮⑤，常记高人右丞句⑥。作个归期天定许。春衫犹是，小蛮针线⑦，曾湿西湖雨。
①这是一首赠别词。
②贺方回：即词人贺铸。伯固：苏坚字伯固，苏轼族人。
③黄犬：据《晋书》载，陆机有犬名黄耳，机在洛阳时，曾把书信系在它的脖子上，送至松江家中，并得回信。
④老子：作者自称，宋人习用语，犹老夫。辛弃疾《水调歌头·和王正之吴江观雪见寄》词：“老子旧游处，回首梦耶非。”
⑤《辋（wǎnɡ）川图》：王维隐居辋川别墅，曾在清凉寺绘《辋川图》，此指作者有归隐之意。
⑥右丞：王维官尚书右丞。杜甫《解闷》：“不见高人王右丞，蓝田丘壑漫寒藤。”
⑦小蛮：白居易侍妾名，此指苏轼妾朝云。
元祐四年到元祐六年，苏轼出任杭州太守，时苏坚为其下属。两人交情甚笃，苏轼治理西湖多得苏坚的帮助。三年之后，送别友人归“吴中”故乡，惜别之情难以自已。上阕写送别，苏轼欲“遣黄犬”送信，寄达自己对友人的思念。且认为友人这次归故里是要与“鸳鹭”为伍，摆脱仕途之累，在“松江”“四桥”间潇洒往来，自在生活。下阕设想友人隐逸故里的情景。友人将学习唐贤王维隐居“辋川”的做法，吟诗作乐，自由随意。结尾三句用典，写当年在杭州共事的情景，以回味两人的友谊作结。
江城子①·乙卯正月二十日夜记梦②
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟③，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜④。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
①清李良年《词家辩证》：“南唐张泌有《江城子》二阕。”五代欧阳炯用此调填词，词中有“如西子镜，照江城”句，犹含本意。唐词为单调，宋人演为双调。又名《江神子》、《村意远》、《水晶帘》等。
②乙卯正月：本篇为宋神宗熙宁八年（1075）正月，作者在密州悼念亡妻王弗而作。王弗，眉州青神人。十六岁嫁与苏轼，二十七岁时病亡。从王弗逝世（1065）到作者作此词正好十年。
③千里孤坟：此时作者在密州（今山东省诸城县），王弗葬于眉山东北（今四川省彭山县）苏洵夫妇墓旁，两地相距何止千里。
④鬓如霜：言两鬓斑白。白居易《闻龟儿咏诗》：“莫学二郎吟太苦，才年四十鬓如霜。”
苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖茔。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它像日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
木兰花①·次欧公西湖韵②
霜余已失长淮阔，空听潺潺清颍咽③。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹④。
草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八⑤。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。
①这首词是苏轼五十六岁时为怀念恩师欧阳修而作。
②欧公：指欧阳修，欧阳修曾作一词《玉楼春》咏颍州西湖。
③清颍：颍水，淮河支流，在今河南省。
④四十三年：自欧阳修作《木兰花》至苏轼作此词，已相距四十三年。电抹：形容光阴飞逝。范成大《泛湖诗》：“一笑流光飞电抹，嫦娥相对两愁绝。”
⑤三五：指每月十五。二八：指每月十六。
宋哲宗元祐六年八月，苏轼移知颍州，四十三年前欧阳修曾任此地长官，有多篇咏颍州西湖的歌词。欧阳修是苏轼的座师，非常欣赏苏轼。所以，当苏轼听到当地歌妓“犹唱醉翁词”时，便有许多感慨。他感慨时光的流逝，表达了对欧阳修的深深怀念之情。
贺新郎①
乳燕飞华屋②，悄无人、桐阴转午③，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲④。又却是、风敲竹。
石榴半吐红巾蹙⑤，待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。裱艳一枝细看取⑥，芳心千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌⑦。
①清毛先舒《填词名解》谓此调为苏轼首创。因苏词中有“晚凉新浴”句，故名《贺新凉》，后误“凉”为“郎”，调名盖本此。又名《金缕曲》、《金缕歌》、《金缕词》、《风敲竹》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》等。
②乳燕飞华屋：宋赵彦卫《云麓漫抄》卷四，“东坡长短句《贺新郎》词云：‘乳燕飞华屋’尝见其真迹，乃‘栖华屋’。”
③转午：天已到午后。
④瑶台：传说中神仙居住的地方。
⑤蹙（cù）：褶皱。
⑥裱（biǎo）艳：艳丽。
⑦簌（sù）簌：坠落貌。
这是一首抒写闺怨的双调词，咏人兼咏物，上片描写在清幽环境中的一位美人，她高洁绝尘，又十分孤独寂寞；下片掉转笔锋，专咏榴花，借花取喻，时而花人并列，时而花人合一。作者赋予词中的美人、榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感，在这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情。词中写失时之佳人，托失意之情怀；以婉曲缠绵的儿女情肠，寄慷慨郁愤的身世之感。
