1996年上海学者朱学勤来北京，约几个北京朋友见面，因此认识了中国青年政治学院教授王东成。后来我妻子调到这所学校教书，和王东成成了同事。大家聊起来，对历史文化和山川大河有共同的兴趣，于是相邀两家一起自费旅游。退休以前，利用学校寒暑两个假期出游多次。现在都退休了，就躲开旺季，专拣淡季出行。
王东成两年前读了林达的《西班牙旅行笔记》，就想去西班牙看看，今年秋天终于成行。我们知道，如果选择旅行社拟定的菜单，很多有意思的地方去不了。于是，采取自己组团、自选项目的方式，与旅行社洽谈。
王东成事先看了好几个旅行社有关西班牙的菜单，把所有的景点集中在一起，逐一研究，又比照《西班牙旅行笔记》的介绍，补充了一些内容，形成一个深度游的方案，与几家旅行社洽谈，最后北京青年旅行社愿意承担，确定了西班牙、葡萄牙十五日游的行程。实际上在西班牙十天，在葡萄牙两天，其余时间在飞机上。
一般旅行社设计出游，每天只看一个主要景点，其余就是走马观花了。有些宫殿、教堂、博物馆，标明只看外观，就省去了门票，是旅行社降低成本的一个策略。其实，进入景点的内部参观，和仅仅在外部浏览，区别实在太大。王东成和旅行社反复交涉，我们愿意付出门票的费用，一定要入内参观。这样一来，每天的行程就安排得特别饱满，从天亮到天黑，基本上天天都是马不停蹄。
西班牙的文化遗产极其丰富，在联合国教科文组织的世界自然和文化遗产名录上共有三十五处，在中国、意大利之后，列世界第三。但其国土面积五十多万平方公里，大于中国的四川而小于青海，人口四千七百多万，多于浙江而少于广西，所以文化遗产比中国密集得多。这是一个名副其实的旅游王国，每年国外游客的数量超过本国居民。我们在西班牙期间，天天都有意外的惊喜，连续饱餐文化盛宴，美不胜收。那些积淀着千百年沧桑的宫殿、教堂、古镇、城堡、雕塑、油画，真让人目不暇接。
我们进入的第一个城市是巴塞罗那，这里是哥伦布发现新大陆的回归登陆之地，也是举办1992年奥运会的名城，但最有看头却是建筑师高迪的杰作。
高迪生于1852年，死于1926年。他在建筑史上地位，相当于但丁在文学史上的地位，是开创新时代的第一人。他的七处作品是一个世界文化遗产。我们参观了米拉公寓、圣家族教堂、奎尔公园三处，浏览了巴特罗公寓的外观，果真名不虚传。高迪的主张是艺术必须出自于大自然，因为大自然已为人们创造出最美丽的造型。自然界是没有直线存在的，直线属于人类，而曲线才属于上帝。在以石头为主要建筑材料的时代，他的建筑作品的门、窗、柱、廊、墙等，都尽量不用直线，而用曲线。他的灵感直接来源于自然界的动物和植物，例如动物的脊椎、鱼的麟片甚至人的骷髅。北京的鸟巢实际上也是这派思路的延伸。圣家族大教堂始建于1884年，高迪确定了教堂的整体风格，但他生前没有完成，到今天也还在高迪创意的基础上继续修建。我接触过大大小小不下百座教堂，就艺术想象力而言，圣家族教堂首屈一指。高迪陵墓就安葬在这座教堂的地下室，据说，为了纪念高迪逝世百年，有计划将教堂的竣工期从2050年提前到2026年。而走进奎尔公园，仿佛进入童话世界；登上米拉公寓的楼顶，烟囱竟如同天外来客！
我们进入的第二个城市是瓦伦西亚。到这里旅游的中国人不多。因为它不在常规的旅游路线上。一般的行程是从巴塞罗那经萨拉哥萨直奔马德里，绕经瓦伦西亚就要多走四五百公里，增加一天的行程。有旅行社劝我们，瓦伦西亚没什么好看的，王东成执意要去。参观之后的答案是：瓦伦西亚实在值得一游！且不说那些美丽的广场、教堂，登高望去星罗棋布的钟楼，就是专门参观当代设计师卡拉特罗瓦·圣地亚哥奉献给家乡的科学城，也不虚此行。这是将音乐厅、天文馆、科学与艺术博物馆和水族馆连成一体的大片现代建筑，风格为蓝白两色，斜拉桥与蓝天呼应，充满自由的想象力。我们中国人习惯的是显示政治威严的广场，不熟悉这种以科学和艺术之美为主旨的公共空间。卡拉特罗瓦是桥梁工程师出身，比高迪晚生一个世纪。他展示的是数学的美、技术的美，是以技术能力探究人类制造美的潜力，以自然法则创造超迈的人工造物，而又与自然交相辉映。在他之前，建筑师和结构工程师各司其职，桥梁的设计托付给了路桥结构工程师，建筑师退避三舍。卡拉特罗瓦把桥梁设计全面融入建筑设计，引起了世界当代建筑设计和城市设计的新潮。有人说，瓦伦西亚科学城再过一百年也不会过时。我看并非过誉。
至于塞哥维亚古罗马时代的引水渡槽，则已经矗立了两千年。它建于公元50年，高二十八米，有一百六十七个拱门支撑，全部用石块垒成，不用任何黏合剂，到19世纪还在使用，是至今耸立在西班牙境内的规模最大的古罗马建筑。我不知道建筑师姓甚名谁，但其价值无疑指向了永恒。
西班牙的艺术瑰宝还有很多，我不可能一一列举。更可贵的是西班牙朝野对艺术的热爱，对艺术家的尊重。他们以自己的民族出了塞万提斯、委拉斯凯兹、戈雅、毕加索、高迪等一大批世界级的人物为骄傲，从街头广场的雕塑，到公共媒体的表达，随处可以感受得到。王东成教了一辈子文艺学，深知中国百年来艺术的命运和遭遇，艺术家在权力和金钱面前又有怎样的尊严。每念及此，他和我都不禁感慨万端。
